为什么有很多人觉得陈宝国、陈道明演什么都像是自己，李幼斌演什么都像李云龙？ 第1页

周星驰演的任何电影，成龙演的任何电影，有多少人真会记得主人公在片中，究竟叫什么名字么？

不，大家都只知道，他们就是周星驰和成龙，就会心甘情愿掏出真金白银，为他们的电影去买单。

如梁家辉、梁朝伟这样【千人千面】、每个角色各具特色、毫无雷同的演员，当然是不可多得的殿堂级演员。

如周星驰、成龙、李连杰这样【千人一面】，也包括张国荣、周润发、刘德华这些极具个人特质的大明星，同样也是了不起的好演员。

其实，一个演员能否走红，能否取得最大成就，“演技”的高低从来就不是第一要素。别说在当今这个流量营销为王的时代是如此；甚至在二三十年前，同样也是如此。

如陈道明、陈宝国、唐国强、张国立、姜文、李幼斌等人，哪一个不是各大影帝视帝奖项满身，哪一个不是经典角色无数，毫无疑问是他们这个年龄段演艺事业最成功的男演员了。

然而，他们的演技当真就是同龄人top级吗？只怕大大的不见得。 在一些他们客串的影视剧中，明显能看到这些老艺术家的格格不入，或者大大违和，（如陈道明在《无间道3》）足以说明即使以他们这等堪称精湛的演技，同样是有一定局限的，不可能真正完美驾驭多方面题材。

唐国强老师演技当然是非常不错的，作为《雍正王朝》一剧的绝对大男主。贡献了继《三国演义》诸葛亮后，又一生平极经典的演出 。

然而，在同年度飞天奖的评比中，他却输给了同剧只有20集戏份的“康熙帝”焦晃，这一结果，虽有些出人意料，却同样令所有人心服口服。

焦晃饰演的“康熙帝”，不怒自威的气势仪态，表面看似仁慈宽容，但转眼就是杀伐狠绝的帝王。这种转变举手投足之间就完成。不论难度和完成度，都公认比饰演同一个角色、风格过于外化的陈道明老师在《康熙王朝》中的演绎更强。 因为内敛的风格，远比外放更难。

很多人评价演技高下，其实还停留在“放”的阶段，但凡看到夸张过度、淋漓尽致的表演，就自以为是看到了如何了得的神演技，这是标准的【外行看热闹】。

而真正的高明的演技，必须要学会“收”。真正的演技高手，从来都是随风化物，润物无声，根本不屑于靠“吊打”和“压制”对手戏的同行，来彰显自己演技如何高明。

相反，他们更会充分带动自己的对手戏演员，感染他们充分入戏，共同将一部作品完成得天衣无缝。这才是【内行看门道】。

随手举两个最近的例子：《我和我的祖国》，任素汐VS张译。

《在一起》，倪妮VS雷佳音。

大段台词和高光爆发戏，都给了女主角，她们的演技，在年轻演员中，也是很不错的。可是和对面搭戏的男演员比，就明显比出了高下。

唐国强老师此前演诸葛亮，已经被“曹操”鲍国安抢去飞天奖和金鹰奖，演雍正帝又被“康熙帝”焦晃抢去飞天奖，而且同年的金鹰奖，如果不是明确区分了主角奖、配角奖，焦晃得了金鹰男配奖，恐怕“雍正”还得再输……。

演艺生涯极重要的两个角色，都是身为正派主角，在同台竞技中，却被反派、或是戏份不多的配角给抢去风头，也证明即使是唐国强老师这个等级的演技，也还没有达到真正无可超越的程度。

真正的好演技，都是比出来的，强中自有强中手，一山还更一山高。

同样是曹操， 请张丰毅、姜文、陈建斌、于和伟去比鲍国安，

同样是康熙， 请陈道明、张国立去比焦晃，

同样是司马懿，请倪大红、吴秀波去比魏宗万，

同样是宋江， 请张涵予去比李雪健，

——差距都是显而易见，一目了然。

那么，这几十年来，凭什么是陈道明、陈宝国、唐国强、张国立、李幼斌们一直以来更当红？简单，就因为是陈道明们主演了更多家喻户晓的电视剧，成功塑造了更多观众耳熟能详的经典角色。

很大程度上，许多演员最一开始能够走红，并非因为他们演技如何了得，在同龄人中鹤立鸡群，而只是因为他们的外形特长，演技风格，恰恰是和某个主角天造地设完美契合，然后戏写得好，观众爱看，戏火了角色红了，他们本人自然也就跟着一炮而红。

然后自然就有接到更多好的影视资源的机会。——只要不躺在功劳簿上吃老本，演技随着年龄阅历增长与日俱增，这么一次次把握住机会了，自然就星路长红，成为演艺圈内的明星大腕。

终究，绝大多数普通观众去看一部戏，只会评价这部戏好不好看，剧情合不合自己脾胃，谁还会特意去一帧一帧慢镜头，分析研究具体哪个演员演技高下？

反之，1997年，已经主演《末代皇帝》和《围城》，拿了2个飞天奖视帝和1个金鹰奖视帝的陈道明，和刚拿下戛纳影帝这个国际影坛至高荣誉不久的葛优，合作主演了一部历史传奇剧《寇老西儿》，该剧的重要角色还有何赛飞、富大龙、李成儒等实力派演员，甚至是仲星火、黄宗洛、祝希娟、施建岚这些更上一辈的老艺术家。

可惜，即使这么多演技出色的好演员，也并不能阻止这部戏当时被广大观众在报刊上喷得狗血淋头，让葛优公开道歉，承认自己没演好，也让陈道明留下心结，三年后又去《少年包青天》再演一回八贤王，只为争回这口心气。

这就是正常的演艺圈和观影氛围，观众们才是上帝，演员演得好是本分，演不好活该被骂；哪怕演员本身演技没问题，没挑好剧本，演了烂戏，最后被观众骂同样也是自找。

演技不在高下，完美契合角色才是第一，葛优黄渤演技再好，也很难想象他们去演李逍遥梅长苏的样子。

事实上，当初葛大爷演寇准，之所以被喷惨了，也就是因为当时的观众，都觉得如此一个只该出现在历史正剧中正襟危坐的的千古名相，不该变成一个耍滑逗宝的光头喜剧角色“寇老西儿”，

——当人设和演员自身条件完全不合时，就算是戛纳影帝的演技也是无法让观众信服的。

平心而论，真正被普遍高估演技的，可不是今天被键盘影评家们喷【演什么都一个样】的陈道明、陈宝国、唐国强、张国立、姜文、李幼斌们，

而是某些一辈子连个主演代表作都没有过、只能靠某几个特别特定人设的配角去出彩的所谓“老戏骨”。

从来并不是一个演员不是老了就能叫“老戏骨”的，这些人就和从前港剧迷津津乐道的那些tvb“金牌绿叶”一样，都是标准的模式化流水线演员。

就是观众们看一两部戏，很惊艳，似乎“好有演技”，再多看几部戏，就立马发现不对，都是一张面孔一个戏路去演千百样人，这居然也能算是演技么？

其实有好些老演员，都是在同辈中演技被吊打，几十年出不了头，等到老了以后，人家踏入神坛的或者功成名就的都减产了，他们就跑出来吊打小辈，充当什么演技派“老戏骨”。

这些人和后辈相比，当然肯定是演技不错的，但是和那些已经演技封神的同辈相比，差距一大截也是很明显的。

真正足以封神的演技，从来不是光熬工龄就能熬出来的，而是需要天赋。

比如王志文33岁时演的大太监嫪毐（电影《荆轲刺秦王》），就已经胜过现今那些整日被各类营销号吹嘘的五六十岁“伪戏骨”们甚多了，或者夸张点说，足足能爆几条街呢。

但凡热衷于营销如何“演技吊打后辈”的“伪戏骨”们，诛心而论，未必不是一颗名利之心不熄，才恨不得抓住有限的机会，在广大观众面前，竭力表现自己如何怀才不遇，才不能演主角，不能走红赚大钱。

然而他们这样做，竭力在镜头前突出个人的“独角戏”表现，本质上破坏了一部影视作品的完整性，就如同罗丹砍掉的那只巴尔扎克的左手一般，再出色也只是累赘。

此外还颇有些话剧为主业的演员，自以为话剧作为演员的艺术，比影视剧更高一等，极喜欢把话剧腔和话剧表演模式带到影视剧中，在一大群人中做鹤立鸡群状，这样拍出来的作品，整体观感当然极差，同样难以受到观众欢迎。——像这种人，就该他不出名、不走红呢。

反之，电影《风声》，周迅、李冰冰、张涵予这些公认演技派固然发挥出色，连黄晓明也超神发挥，贡献了他职业生涯迄今前二名的演技（另一次是《中国合伙人》），

然而只有几分钟戏份的吴刚，十几分钟戏份的王志文，就毫不费力地更胜那几位一线当红的影帝影后一筹。

人到中年，才因“达康书记”走红的吴刚老师，在北京人艺里还不算是公认演技最好的，人艺版话剧《茶馆》六大主演，王利发（梁冠华）、常四爷（濮存昕）、刘麻子（何冰）、松二爷（冯远征）、唐铁嘴（吴刚）、秦仲义（杨立新），不但是话剧界最顶级的角儿，而且每个人都有爆火的电视剧角色，拿过权威奖项。——这些真话剧大腕，在影视剧里才没有那离奇出戏的话剧腔呢。

然而用这几位老师自己的话说，他们又哪能算什么老戏骨呢？他们心目中的“老戏骨”，得已故的于是之老师这样的才配得上。

而焦晃老先生，论演艺功底，固然是可以站在中国演员的最顶端，几十年来，都和于是之老师，并称【南焦北于】的神话。

然而，《雍正王朝》大火后，《汉武大帝》又非要已经70岁的焦老先生，去演“七国之乱”时34岁，去世时47岁的汉景帝……

笔者观看时，实在是违和之极，而且“汉景帝”本身的相关人设剧情，就挺工具人，论深度广度，和此前的康熙帝实在没得比。

另一部《乾隆皇帝》，焦老先生演中老年的乾隆帝，倒是把历史上此人的种种负面，演绎得入木三分，可惜该剧实际就是一部《和珅正名大传》，论本身质量也就中下。

而鲍国安老师在曹操之后，也演了很多戏，同样没有一个角色能与之相比。

相比之下，李雪健、陈道明、陈宝国、唐国强、张国立、李幼斌、葛优……这些常年接触第一流正剧班底，塑造了无数经典角色的当时大腕，

既是英雄造时势，也是时势造英雄。

所以，【人养戏，戏养人】这句老话，确实很有道理。

演的太好 ，在观众心里存了一个标签，容易记住。

应大家的要求，先上李幼斌和李雪健飙戏的片段，来源：横空出世。

李雪健大段独白气势逼人的片段请拉到尾部看，来源：横空出世。

后半部还有听评论区都说宋江投降屁股撅得特别好，讲话特别有表现力以后，放的李雪健老师的视频。

看到李幼斌 ，就想起意大利炮。

看到冯远征，就想起安嘉和。

看到张译 ，就想起班长史今。

看到张铁林，就想起皇阿玛。

看到王宝强，就想起许三多。

看到王刚，就想起和珅。

看到六小龄童。。。就想起六学。

评论区人才辈出，以下为填空题：

一看见马蓉，就想起(_________________________)_颜色的帽子。

A、火炭红 B、银杏黄 C、翡翠绿 D、天空兰

最后，国内论演技，我最服李雪健，演啥都那么棒。

他演林彪

焦裕禄

盖过了少帅风头的大帅

搭错车哑巴

宋江

评论区都说宋江投降屁股撅得特别好，讲话特别有表现力，我也弄了视频。

补充一个，老电视剧渴望里的宋大成：

最后放上李老师大段独白：

过马路的老奶奶我都不扶，我就服李老师。

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首先你对友谊怎么定义的，如果是指君子之交淡如水的那种友情，我觉得我在知乎上认识的兄弟和我几乎都是纯友谊。

我们只聊人生，工作，生活，只字不提风月，说真的，我们之间的友谊太纯了，完全没任何杂念，如果你跟我说我们不是纯友谊，我都觉得你在侮辱我们。

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但是如果你说的友谊是那种互相知道对方的一切事情，已经把对方引为人生的知己了。彼此之间完全信任，发自内心的欣赏对方所有的优点，能包容对方所有的缺点，而且不出意外，两个人准备相处一辈子。

这种情况，你跟我说这是纯友谊，我不太信。或者说我是有一点点信的，毕竟这个世界太大了，总有一些人，非常的欣赏对方，但是对对方是真的没有红尘中男女之间的那种兴趣。

比如说女方喜欢大叔，男方喜欢御姐，但是男方是小鲜肉，女方是萌妹，彼此觉得对方贼优秀，但是就是不符合自己的喜好啊，那确实可能存在纯友谊。

但是我信归信，我不接受我的男人有，也不会让自己有，这是底线问题。都有灵魂上的知己了，另一半的存在是干嘛的，身体上的伴侣吗？

或者说的再直白点，我相信有，但是我不接受这种关系的存在。

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比如说女方喜欢大叔，男方喜欢御姐，但是男方是小鲜肉，女方是萌妹，彼此觉得对方贼优秀，但是就是不符合自己的喜好啊，那确实可能存在纯友谊。

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这种情况，你跟我说这是纯友谊，我不太信。或者说我是有一点点信的，毕竟这个世界太大了，总有一些人，非常的欣赏对方，但是对对方是真的没有红尘中男女之间的那种兴趣。

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但是我信归信，我不接受我的男人有，也不会让自己有，这是底线问题。都有灵魂上的知己了，另一半的存在是干嘛的，身体上的伴侣吗？

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王炳忠是岛内非常罕见的急统派，至少从其表面言论上，是主张大陆更加激进的推进统一，甚至武统。我看了他和马逆对线的视频，感觉他几乎都已经在埋怨大陆了，埋怨大陆统一不够积极~

还有一期节目，连线的大陆网友提出“穷台代替武统论”，认为穷台困台一样可以促进统一，而且比武统“文明”，至少不见血。王炳忠是坚决反对的，他的理由是穷台成本高、周期长，而且最先伤害的是台湾平民，而平民并非台独的根本力量。与大陆网友坚定认为的台湾岛上有95%坚定的台独分子不同，王炳忠一直坚持，台独的根本力量只是占台湾人1%的那些背后是美国日本的蓝绿政客，95%的台湾民众表面上已经是天然独不假，但是都是被信息洗脑的结果，只要统一之后引导教育，其中的多数人会迅速的幡然悔悟。

但是他也承认在统一之前想改变这95%台湾人已经毫无现实性了，也就是说和统的机会渺茫，至少在目前两岸形势下。

如此一归纳，就是王炳忠主张大陆尽快武统，否则，对不起台湾人民。但是大陆不可以穷台困台。

以上王炳忠的主张，我并不完全认同。

我认为台湾问题必须纳入国家发展这个更大的问题下去看待。我认为统一只能由两种方式，一种是水到渠成，各种条件都圆满，大陆用最小的代价，或者没有代价，统一台湾。当然网友肯定会说世界上就没有“各种条件都圆满”这回事，那么第二种方式两岸形势彻底无法挽回，大陆别无选择，不惜任何代价拿下台湾。具体的表现应该都写在反分裂法里了。

近期这两种情况都不会发生，所以近期不存在武统的问题，我不同意王炳忠“大陆必须要近期武统，否则对不起台湾人民”的说法，大陆要对得起14亿人。

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