当代女艺人谁最适合演林黛玉？ 第1页

多图

本回答主要分为九部分：

红楼影视改编基本要求的个人看法/
各版红楼作品及“林黛玉”的评析/

87版《红楼梦》之所以 成就经典的溯因/

“林黛玉”人物形象简析/
晓旭老师何以演绎“林黛玉”/

如今选角黛玉面临的困难与问题/

《小戏骨红楼梦》周漾玥饰林黛玉 的赏析/
延伸——

《小戏骨红楼梦》重要角色塑造及经典片段再现的赏析/

87，10，17三版《红楼梦》灵魂人物塑造 及对经典片段演绎的对比评析/

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说在前面：

这个问题说实话太具争议性，本人才疏学浅，红楼造诣不高，怕话说得不合心意，恐有撕逼之祸，故匿名回答。

二更 应评论区邀取消匿名

先说结论，

不存在，

不是基本上，

而是绝对的不存在。

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关于已有的红楼作品：

事实上作为红楼爱好者，大多数人内心都会存在一种纠结，有时会希望有人能把这书中事梦中人呈现出来，既为悦己心目，也为这红楼故事能为广泛的公众作更好的诠释；有时又唯恐影视作品各方面水准不能在线，反过来作践了原著。

因此在讨论关于红楼的影视作品相关问题时，首先需要明确一点就是：

这无论电影也好电视剧也好，都不能当作普通的流水线产品来应付；导演也不会被允许有太大自由发挥的空间（毕竟这不是导演的原创作品而是重在诠释），只有在原著内涵上继续深钻的可能（事实上后四十回在诠释上的选择与取舍就是极考验导演的部分）。而人物选角尤其是四大核心人物（宝黛钗凤），演员培养，剧本推敲（导演对这部书到底有什么样的理解，怀着什么样的态度，决定拍出什么样的影视作品），服化道还原，乃至正册副册又副册及无数小人物的刻画也都须互相衔接，缺一不可。

否则，就会出现车祸惨案如：

（1）港台林林总总数版影楼装风格《红楼梦》

【1975香港TVB版】

【1977香港佳视版】

【1996台湾华视版】

可以想见，这种普通肥皂剧演员生搬硬套的红楼人物，粗糙的影楼风格古装和小气可怜的排场布置，但凡看过原著或是87版《红楼梦》的人见了都不会有胃口

（2）李少红10版《红楼梦》

【万恶之源的版本……这事实上是李少红导演《红楼梦》按自己意趣塑造的产物，而这正是犯 了红楼影视改编的大忌（书中从人物形象到衣 食住行的任何细节都关联人物命运），在她的自由发挥下完全撕裂而不可见。人物选角的雷声大雨点小以及最具争议的昆曲头面和让人难以理解的背景音乐都起了减分的作用。可惜其大刀阔斧所谓革新之作并未如愿成为另一部《大明宫词》水准的作品】

（3）89版《红楼梦》电影

89版红楼电影事实上是比87版之外所有版本艺术水平都要高的，部分章回还原度甚至高于87版，只可惜一是时运不济，赶在了现象级的87版后出现，二是电影本身时长短，即使拍了六部之多，相对于《红楼梦》的架构仍然太过缩略，让人觉得有仓促之感。

红楼本身在大架构之外最大的特点便是草蛇灰线，如针脚密缝的织锦，对细节有天然的要求，89版的电影总是让人感觉太“赶”，煌煌百廿回，怎么可以这么快？

【89版共读西厢】

【89版 陶慧敏所饰林黛玉，个人认为长相娇俏多于清愁，眉眼处十分传神，但真正表演起来仍显功力不足。】

【1989北影版 宝黛钗凤 四大人物

可见其各方面相比较而言算得上十分用心，黛玉也足够有灵气，演技上稍逊晓旭老师，唯宝玉不得合适人选取了女角，殊属遗憾 。】

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关于87版《红楼梦》：

由此可见笔者在这段文字开始时所作论断的属实性，事实上由已有的经验可以看出《红楼梦》影视改编是一项失败率极高而容错率极低的工作。

而87版《红楼梦》在服化道还原，选角培训人物塑造，拍摄取景，尊重原著，诠释主旨上的标杆地位以及《红楼梦》作为文学作品本身在中国文学史上的地位更加深了上述认识，后出现的红楼影视作品也均不可避免的会被拿来与87版比较，这须是一开始就得意识到的。

【1987 《红楼梦》

从灵魂人物到每一个配角

从每一场重头戏到每一处细节

它都是做到“红楼梦”式的，以至于这每一张剧照今日我们见了仍觉亲切，一看到耳边仿佛就会响起熟悉的“晴雯曲”。】

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鉴于这是一个大坑，这里只研究黛玉：

林黛玉 可以说是《红楼梦》作品中最重要且最难塑造的灵魂人物，无论是长相还是性格在演绎上的要求都极其严格，而偏偏书中对长相着笔墨少而对性格着笔墨甚，因而这个人物的塑造重点在于神似。

书中原话如下：

“两弯似蹙非蹙罥烟眉，

一双似泣非泣含露目。

态生两靥之愁，娇袭一身之病。

泪光点点，娇喘微微。

闲静似姣花照水，行动似弱柳扶风。

心较比干多一窍，病如西子胜三分。”

“秉绝代姿容，具稀世俊美，

诗云‘颦儿才貌世应稀’。”

既然书中所描述都是“罥烟眉，含露目”这般虚多于实的文字，选角就得在人物性格的塑造力表现力甚至相似度上下功夫，得让人有一种感觉，这个人一出来，一张口，一颦一笑都得让人一眼认定“她就是黛玉，黛玉就是她，书里走出来就是这个样子”非但如此，否则难以说服观众。

而光有形神相近也仍不够，事实上如今大多数对林黛玉的演绎，从导演 指导老师到演员自身都存在太多的误解，直接导致了形象塑造的崩塌。

综述黛玉的人物形象是一场浩大的工程，知乎上有不少答主做过更为细致而全面的分析，鉴于篇幅有限，这里只据影视演绎中黛玉性格最重要的特点一抒己见，还望大家海涵：

关于黛玉之“愁”：

一直以来，在为数不少的红楼赏析中，一种“与生俱来的忧郁”几乎成为了各种分析中黛玉的程式化形象。相应的，在大量的影视作品中，演员们也通过有意地演绎出弱不禁风，楚楚可怜之状来表现“娇袭一身之病”，而在妆容等形象塑造上也往往以黯淡来表现“态生两靥之愁”，这种大量具象化的表现一定程度上是如今不少对黛玉人物误解的源头。这种过度的刻画，一是不见美，二是不见其不俗，以至于原本“曲高和寡”的不俗之身总是被误解为“多愁善感，敏感多疑。”而也正是因此，黛玉性格中原本亮色的一面被压抑而不得伸展，原本活泼的姑娘也总是被误解为“故作清高，娇柔做作，甚至小家子气”，以至于广大读过或未读过红楼的人都能因着偏见妄下断语，在这一点上这些影视作品难辞其咎。

而在笔者认为，诚然黛玉是“绛殊还泪”，但只因着这一层就认定其有内里到表征全是忧郁实为不妥。书中无论是“木石前缘”“绛殊仙子”““神瑛侍者”抑或是始终处出现的“一僧一道”这些传奇化的笔法，与其说是实写真实人物，更多的则是用以缘起故事，通过宿命化的暗示来抵其大旨，直至最终现出“白茫茫一片真干净”的幻灭。这更多的是一种笔法技巧，在中国古典文学中并不鲜见，黛玉毕竟是活生生的人物，唯有通过人间的视角来观察，于情于理才更为妥当。

黛玉之“愁”在笔者看来，相对于虚空的“宿命”之说，更多的可以身世之悲溯因。黛玉入贾府原是其父寄养，初入府时多少是有些拘谨，但上有贾母宠爱，身边又有宝玉一同长大 同贾母同住

“便是宝玉和黛玉二人之亲密友爱处，亦自较别个不同，日则同行同坐，夜则同息同止，真是言和意顺，略无参商。”

此时的黛玉至多只是思家思亲，而忧郁是谈不上的，甚至可以说她度过的是一段远比日后美好，两小无猜青梅竹马的日子。

而真正的转折在于林父去世，同贾琏料理完林父丧事归来，逢宝钗入府后，此时的黛玉才算是真正起了“愁”思。她如漂泊无定的浮萍寄居于贾府， 前后无端而 不知去路，虽说不必看人脸色却又不得不和府中诸人周旋，宝玉也往往让她不放心。

但她本身从内心深处是不愿羁绊于这些的，于是她顾影自怜，葬花吟诗也正是出于自己遭际的自然生发，话不让人也有保护自己的成分在其中，归根结底仍然是“怕”，人生不确定性的因素太多，她又不得不去面对，所以这不是可以表演出来的忧郁，而必须是内化生发而出：

这种愁思“不在眉头，实在心头”。

但脱去这些因素和她的病体，本质上仍然是一个爱玩爱闹爱笑，有自己的小脾气和小心思的青春懵懂的小姑娘，有俏皮可爱的一面，内心是存在对美好事物的希冀的，而那些小脾气则是这个年龄女孩子的本来模样，心思细腻使然。

这些我们大多都能在晓旭老师的黛玉中得见，而其他的演绎，总像是原生的病怏与忧愁，脱离了一个年龄阶段女孩子大抵应有的样子，做作得像是为了做作而为之，显得没有生气甚至略显鬼样。

所以可以想一想，大家认定晓旭老师的黛玉演绎最为精准，甚至都愿意林妹妹称呼，以书中事联系其真实生平，是否就出于这样的原因呢？

而事实上，根据我们从87版红楼中黛玉与其他“红楼梦中人”的人生境况，我们也可以说她和他们也已经身入这幻境中，亦真亦幻，难以走出，把自己活成了书中的样子。

换句话说，不是她在演黛玉，而更多的是基于自己性格的真是流露。她与角色性格相近，不免生出惺惺相惜之感，而演员本身与角色的共鸣，让她在演绎人物生平遭际中更显真情，起承转合间都是活脱脱一个真的黛玉，这也相应坚定了观众对她即是林妹妹的认定。

【陈晓旭老师对于林黛玉的演绎成为了接受度最高的版本】

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关于如今该如何选角黛玉：

平心而论，大家都认可87版的黛玉，不是因为长得像，更不是因为容貌好，而是出于对人物本身的认可。晓旭老师并非有倾国倾城之貌，容颜并不是传统审美意义上的完美无缺。因此相较“漂亮”而言我更认可“精致”，而不是传统意义上的大美人，但大家认可她，就是在于在气质上是相近的，在性格上是共通的，红楼之于她有不可替代的意义，拍摄红楼的三年是对她有生命高度的，而她对这部著作也有足够的尊重和真情融入，因此，她便是黛玉了。

大家在理解这段话的同时可以想想现在有这样的演员吗？（或者说，想拍好红楼，就注定不能是“演”戏，不然普通观众觉得做作，资深红迷觉得扎眼，而作品原旨难现，以黛玉为甚）

【残忍对比(´･Д･)」】

如今选角，时代已然不同，注定不可能再把《红楼梦》如87版那样作艺术品般雕琢，还有更多的因素不得不去妥协：

1.时过境迁的大众审美：

这是一个把演员认得比角色更清的年代，审美的同质化和方向的偏离注定了选角结果很可能是千人一面，如同10版那场轰轰烈烈的所谓“红楼梦中人”选出来的那条咸鱼。要么生无可恋，要么呆若木鸡。

原模原样还原出来的人物服饰妆容道具很可能不讨喜，而如今不比往常，为了收视率盈利考量就得在风评上有所舍弃，来迎合市场口味。如果如今再拍红楼，我想大概率会出现有着卡姿兰大眼睛剌出双眼皮画着韩式平眉唇红齿白的“林黛玉”，运气好出来拿各代服饰乃至日韩服装出来糊弄人也不会意外。

（杨树云老师在87版关于妆容眉形服装配饰的考证制作和相关著作固然好，但后来古装电视剧鲜有按照这样来拍的，以后再拍红楼，估计也难有对杨树云老师考证的尊重。）

【杨树云老师设计手稿 《妆点红楼梦》】

【从人物分析到造型设计 薛宝钗

杨树云老师 《妆点红楼梦》】

【头冠的考证与制作 《妆点红楼梦》】
2.演员功底的不足：

如今能称得上表演艺术家的往往是老一辈人，新一代人大都是重容貌多于演绎，不论是市场使然还是艺人本意。他们中看过红楼的人不会多，看进去书的人少，能理解的更少，理解并感动于它与之共情共鸣再演绎出来……这基本就没人了。私以为大多数当代演员对红楼的认知不会超出——“一部尺度一般冗长老套的古代言情小说，名气还大的一逼”……这种

不提鲜肉世代，看看现在很多演员的语言功底就行了，字音不准朗读没有起伏都是常事。如今的演艺圈本身就是个卖人设的行当，私下里就是圈子，指望这些精于老成世故的人演红楼无异于观看大型集体装纯，这是具有天然尬属性的事，前面有答主认定已经出道的就不适合再演红楼，尤其是黛玉，这点我大致同意。（−＿−；）

【片名《寻找黛玉》(´･Д･)」】

3.缺乏名家指点和精细打磨：

如今我们讲影视产业，而87版是真的当作艺术品来打磨，启功，曹禺，沈从文，吴世昌，周汝昌等一众文学史学泰斗和红学大师担纲顾问，为了另创一格结局争论不休甚至不同的红学研究者为之波及私交，在如今看来实在是难以想象。

而影视公司投资是要盈利的，不可能给一部剧这么长时间的周转空间。想想起落座卧行动仪态礼节规范，如何体现尊卑有别，秩序森严，如何体现不同人物气质，如何体现“我们家的丫头都比寻常人家的小姐要强些”？更逞论学古琴下棋，写人物理解，演片段小品。无论再怎么标榜，反正是不可能三年时间从演员选择培养到各地取景拍摄，更不必提复建宁荣府，大观园。大家都喜欢最好能一切棚内解决，实在不行，那就上五毛特效。

【1987 红楼梦 顾问团】

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结语：

有没有类似黛玉或者有晓旭老师气质的人？肯定有，

但有这么一个人，就能拍好红楼梦吗？

答案显然是否定的，

根据上文所论述我们很难再用影视来呈现一部红楼梦，仅比肩87版就难于登天，

哪里去寻这么一个人？

不知道，

但最起码要清楚林妹妹不在娱乐圈里混，

这个角色，

不是用来“演”的╮(￣▽￣"")╭

而即使有这么一个黛玉，

脱离了应有的陶冶熏陶与书香气质，

脱离了还原出“鲜花着锦，烈火烹油”的贾府气派，

我们，也很难认可这演出来的就是那个黛玉，那本红楼了。

一次令人兴奋的更新

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关于《小戏骨红楼梦》及周漾玥饰林黛玉的人物赏析：

2017年，在87版红楼梦出世30周年之际，一群00后乃至05后后生的作品再次引发了热潮，与之而来的争议不少，但总体风评上褒大于贬，并且较旧有版本在年龄上更接近于原著。

先说说周漾玥扮演的林黛玉：

批评的声音主要集中于：

演技不精，体态不够完美，长相不似黛玉，性格偏差较大等…

我个人认为，看这部剧，能够一直沉浸而不跳戏，就已经足以打败市面上大部分的红楼影视作品和不少小鲜肉了，而黛玉作为万年不变的灵魂人物，在这部剧中虽不算最惊艳的人物，但也足够好，至少强于蒋梦婕的版本。

在演技上，即使不考虑年龄因素，在黛玉的诠释上也是较为完善的。这其中有师从87版的功劳，也有小演员自身的灵性。例如一些87版等等并没有的部分如 海棠诗社菊花诗会 能维持得了潇湘妃子吟咏的神形逸致，而个人认为上佳之处则在于“探宝钗黛玉半寒酸”的部分，“黛玉初入贾府”，“宝黛钗初会”，“互剖金兰语”中的表现也相当不错，都有值得圈点之处。

【在这里一连串的眼神神态变化都算是得到了非常自然而写实的流露，甚至相比而言高于87版，可能是因为年龄小，演起来就少了做作感，但小演员是对这段内容理解了的，可惜导演不让讲有关感情的戏，孩子们接受采访都假装不懂，事实上现在的孩子都很灵性的，他们什么都明白其实╮(￣▽￣"")╭】

【这里两位小演员的黛玉和宝钗有一段非常精彩的对手戏】

【经典片段 宝黛钗初会 这里其实宝钗的演技更胜一筹，跟87版稍有区别，很精彩的一段】

【经典片段 共读西厢】

【其他得见演技不俗部分的截图，像菊花诗会是87版没有还原的片段，但小姑娘演的很好，其他人物也都不赖，整体效果是出来了。】

未完待续