如何评价汪海林? 第1页

每次看到海林大叔都会感叹发际线保护的真好，黄晓明、沈腾、杨幂、唐嫣看了怕是要流泪。

97年毕业于中戏的他，主攻电视剧，创作巅峰期的作品挺不错的：

01年在各卫视轮番播出的《明星制造》《都是天使惹的祸》在当年是热门剧；

03年初播出的《神医喜来乐》，口碑、水花双丰收；

逐渐混到署名的《铜牙铁齿纪晓岚》系列；

07年初播出的《卧薪尝胆》，署名编审；

雷点颇多但节奏不错的流星雨系列；

12年底播出的《楚汉传奇》（这剧关于剧本的场外故事挺……神奇……的）。

总的来说，这些作品的剧本质量挺高，最差的也吊打某些流量艺人电视剧、网剧作品的剧本。

小编剧拿署名，很看运气和背景，饶俊那种际遇可遇不可求，像去年播出的某部3亿体量大剧，文学本实际主笔到手二三十万，名都不见得能署，这种行业环境下，汪海林创作巅峰期参与的剧本创作必然比列出来的更多。

而他毕业十五年内署名的作品，不少是不受文艺评奖待见的青春偶像路线，而他擅长的另一大类古装剧，戏说剧待遇类似，历史剧其实也挺难，最接近的一次机会是传奇/传记向的的《神医喜来乐》，但03年21届金鹰好像并没有幕后单项奖的提名名单……

而那届得奖的王朝柱老师，02——04（20届——22届）、12年（26届），七届金鹰四度斩获最佳编剧，得奖作品分别是《长征》、《张学良》、《延安颂》、《辛亥革命》。

01——13十届飞天奖，编剧部门王老师六提四中，参与周期恰好也是汪海林创作巅峰期。

那段时期，飞天、金鹰编剧部门的审美挺统一的。

基于作品厚度和当时的文艺评奖环境，我个人不同意一些人对汪海林编剧能力的评价。

进入移动互联时代后，创作巅峰已过的中年大叔是写不了偶像剧了，而当时的市场，随着85花显露峥嵘，汪擅长的那几种非古偶的古装题材，生存空间已然不大了。

编剧转型，要么做导演，要么做制片，能转的人屈指可数，用编剧、表演“养”导演事业的从业人员，不少本身就是学导演的，有个导演梦；而制片，在这十年疯狂的市场里没那么好干。

做个KOL，吃饭、睡觉、打流量不挺开心的呢～～

一个在编剧这个本职工作上奋斗20多年都拿不出经典作品，主要靠喷人，通过"弘扬正能量"蹭名气出位的评论家。

但是对于这种行为，我必须说12个字：深表理解，基本赞同，全力支持。

话说在参加脱口秀、喷流量艺人小鲜肉、“怀念煤老板投资”之前，你们谁知道汪海林这个人？

在汪老师在社交媒体上频繁现身，成功搏位出名的今天，你们谁知道他写过什么剧本？参与创作过什么作品？

依照百度资料，汪海林老师于1997年毕业于中戏文学系编剧专业，上世纪末正式进入影视编剧行业。这个学历没得挑，根红苗正，专业出身。

但是在过去20多年，他在这个本职工作上没有起色和成就。

虽然大家一直认为大陆的影视行业奖项比较水，经常有利益交易，下“双黄蛋”，但毕竟还是在有影响力。

电视剧有金鹰奖和飞天奖，电影有金鸡奖、百花奖和华表奖。中国大陆的这五个粉量最重的评选活动，在过去23年的编导类获奖名单中，几乎都找不到和汪老师沾边的内容。只有2012年的第26届金鹰奖评选中，他作为第一编剧的《中国1921》，拿了最佳作品奖。

单纯看评奖，并不能仅以此判断电视剧制作质量和水平，还要看收视率和社会影响力的高低。

汪老师的个人资料显示，他参与一些热门IP剧。现代都市言行刑侦这些题材我不了解，就以我相对熟悉也感兴趣的古装戏说来说：

在04年的《铁齿铜牙纪晓岚3》、09年的《铁齿铜牙纪晓岚4》和12年的《楚汉传奇》，是他参与过三部最有影响力的戏。

04年《铁3》中，他连挂名编剧的资格都没有，豆瓣相关主页现实编剧为“邹静之/陈文贵”；

08年《铁4》中，他终于列位了，排在两个老资历知名编剧之后，“邹静之 / 陈文贵 / 汪海林”；

到12年的《楚汉传奇》，他终于成为第一编剧。

单以这三部剧来看，我对汪老师产生了强烈的共情和亲切感：这正是以一个小编剧从无名枪手开始做起，人家老资历的编剧攒大龙搭架子，他自己当跟屁虫填点肉，人家吃肉我喝汤，人家捞名我挣辛苦钱，一点点积累，一年一年苦熬苦忍，最后自己终于有机会有能力扛大梁的早期奋斗过程。

这个过程，我太熟悉了，毕竟大家都经历过~~

汪老师现在的状态，是电视剧行业的司马南，编剧圈子里的方舟子。

但是，这一切都是暂时的，是为紧接着的转型做准备的。

汪老师在电视剧编剧混了20多年，但是从各方面考量，他都不算很成功，没混出名，没成为一流金牌编剧。

然而编剧这种职业，必须靠特别牛的经典作品才能得到普遍认可，才能在行业内立足。只有一流金牌编剧才有话语权，才活的滋润。二、三、四流编剧和十八流编剧的待遇是一样的，都是让人呼来唤去的末流编剧。

关键是汪的年纪还过创作旺盛期了，以后编剧这条路很难再有发展前景。

如果具备一些特别扎实的技术手艺，比如说擅长特效摄影/数字后期处理/动作捕捉/编程的话，那么还可以实现一种特别另类的转型，从动画特效执行导演，转型做程序员，比如说我（此处补一个恬不知耻的表情）。

但是绝大部分编剧和导演，显然不具备这种能力，汪老师也是其中之一。

所以到40多奔50这个年纪、自己还没混出来、未能跻身一线大导演和金牌编剧的从业者，未来的路子就越来暗淡，必须考虑转型。汪老师这种比下有余、比上不足、地位不上不下的编剧，是最尴尬的。

一直努力，但技术并不出类拔萃；深耕多年，但产量并没有丰收。往下走急流勇退，很不甘心；往上爬一鸣惊人，又没那实力；自己一把年纪了，眼瞅着下一代新生代已经开始顶上来了，心里又特别着急……

即没法做导演，更做不了摄影这种技术要求高的工作。那么唯一还可以尝试的职业是出品人/制片人。

在大陆从业的影视导演编剧，向出品人/制片人转型，是非常重要的一步。

比如说琼瑶、海盐，包括在职业道德和个人品行上都有极大非议的于正，这写人虽然挂着“著名编剧”的职业身份，但他们同时也是出品人/制片人。有能力掏钱拍戏火屏个人声望能力拉来投资。

俗话说“做事由东”，这买卖如何经营，东家说了算，谁出钱谁就是老大。单纯只是做编导，是没有话语权的，哪怕是张艺谋这种顶尖级的电影导演，那些年照样被出品人张伟平摆布，最后不得不断交。

有名气，能拉来投资，先当上出品人，这样的编剧说话才有底气。

而出品人/制片人主要靠的是资源人脉、社会关系和自身的名气，毕竟名气大、路子广就容易拉投资，俗称扎钱。

汪老师这些年频繁出现在社交媒体平台上，参加脱口秀、喷流量艺人小鲜肉、怀念煤老板，拼了命的弘扬正能量，已经成功跻身“知名编剧”，给自己转型铺垫了扎实的第一步~

先当喷柳传志的司马南，以此搏出位混名声，然后才有资格当柳传志。

汪老师喷人，有一个非常有意思的现象，不知道你们发现了没有：“选择性抗日”。

这有一炮楼，武工队员找汪队长商量：“队长，端了他吧！？”

汪队长说：“不行，同志们，沉住气，咱们先侦察一下。”

如果炮楼里只有刁世贵率领的伪军，哼，这群民族的败类，同志们，消灭这帮狗汉奸！

如果炮楼里面是猪头小队长冈田大佐，还是别打了，皇军还要当我的家呢~

汪老师喷的都是在行业内影响力小、能量小的小兵小卒，比如说流量艺人小鲜肉，或者根本不指名道姓具体到谋各人火某家公司机构，只是“煤老板”、“房老板、“互联网投资人”这种笼统的集合代称。即便是在“弘扬正能量”的那个段子里，他也没有透露出那个在夜店搂着小姐的投资人的任何信息。依编剧的能力，这个投资人很可能根本不存在，是他杜撰的一个段子。

至于行业内有实力的大佬，他一句话都没说过，绝对不敢得罪人，柿子专挑软的捏啊。

柳传志是商界教父、IT先行者，德高望重的人物，司马南真敢咬；

汪老师作为电视剧行业的司马南，却不敢咬本行业内的柳传志，只敢咬本行业内的罗永浩。

中国大陆影视行业的资深从业者，普遍存在井底之蛙的诟病：“只知井水之深，不知海洋之广”

井水深不深？咱实话实说，确实挺深的。摸不到底，井水里面充满了各种无章可循的潜规则和因俗而治的行为方式，的确让外人看不透彻。

但是井里面就生活着一些蛤蟆青蛙，以及一些还没长大的蛤蟆骨朵和泥鳅。他们的水性特别好，要么能憋气，要么靠腮就能在水里呼吸，要么很擅于在淤泥里钻营。这些老蛤蟆和蛤蟆骨朵和泥鳅，凭借他们的好水性，确实探到了深深的井底，不仅知道知道水有多深，而且还能再水中自由的游泳，以此为傲。

至于外面的大海，大海比水井更深更广阔，海水也比井水更多，你就算趴在井口告诉他们大海的存在，这些蛤蟆和泥鳅也无动于衷的。原因有二：

1、人家的眼界和气度就这么大，有口深井，他们觉得就足够了

2、井水自然有井水的生态，含盐还有大风浪的海水，他们适应不了的。

让他们自娱自乐去吧，蛤蟆就是蛤蟆，不会具备鲸鲲的眼界和体量

话说几天前，我和汪老师在微博上有过一段不太愉快的对话。

今天上午，我的微信的原同事群里，即有人来沟通了，先问欧文几天先是不是和汪海林在微博上吵架了。

我说没有啊，也就是逗了几句咳嗽吧。

他也不再追问，就说一场小误会，要是今年疫情能给压下去，你打算回北京了，提前告诉我一声，定个时间约个局，大家坐一桌吃顿饭就行了，小误会，认错人了，他还以为我是肖战粉之类的追星小屁孩呢。

我说行，看情况吧，我未必回的去，这疫情估计到夏天还压不下来的