怎么评价这一观点：华语文学已经发生了一场爆炸，却因处于大陆以外，这场爆炸几近无声? 第1页

爆炸？

几串儿鞭啊，就爆炸？

这个世界上最大，人口最多的华语国家连个响都没听见，好意思说是华语文学的爆炸吗？

咱说做广告推销就说推销的，这对纯文学的发展有好处，但别没事儿总发这种虚头巴脑的噱头造势。

如果你关注过纯文学界，你几乎天天能听到类似的噱头。今天文学界的爆炸，明天文学界的风暴，张三颠覆传统叙事，李四重构汉语表达，王麻子解构荒诞主义（包括但不限于我国）。

结果呢，一去看，十有八九还是后现代主义玩儿剩下的。后来就懒得看了。

书商把国内读者群心理吃得很准，纯文学很小众，在这小众群体中，很多更愿意读国外的作品。毕竟《面包树上的男爵》听起来就是比《石榴树下的公公》更像那么回事儿（玩）。

要是多扶持扶持本土作者，他们也不至于那么惨。

这些出版社和编辑有种很明显的豆瓣风，文青，自认鉴赏水准高人一等，有种莫名其妙的优越感，他们的个人偏好和取向非常严重，根本不是那种海纳百川的心态，说白了，有自己个人的价值标准，盯着小众的做。

我们看豆瓣的风格，不是不好，而是太单一。豆瓣编辑权力很大，虽然保证了内容质量，但也限制了多元发展。很多豆瓣纯文学作者，口味非常狭隘。

很多人容易被带跑偏，以为光怪陆离就是想象力丰沛，荒诞不经就是角度新颖。

女友手指没了，接上面条就是想象力了？那明天我写个男主屌断了，接根擀面杖算不算想象力无拘无束，无比自由？你看，屌换成了擀面杖，对男主的性必然有影响（总硬邦邦，肯定有影响啊），而性作为生的一种象征，我又可以联想到死，隐性主题我可以扯到生与死。很多纯文学就是这样，绕着绕着就能绕过来，自圆其说。

说句很不理性的想法：华语文学要爆炸，目前看，也只有中国本土炸外面的份，很难倒过来。

要是几十年前，老一辈侨民，可能未必如此，现在就不是这么回事了。马来西亚新加坡等国的年轻人汉语水平根本没法跟本土比，他们对汉语美感的感受，文化的承接天生就比我们差一大截，这些地区，更突出英语马来语，华语只是舍不掉而已。我认识一些马来西亚年轻人，汉语交流没问题，可汉语文学素养，很低。

不用理论，我承认这是个非理性的想法，很感性。万一有天才呢。但我都感性了，就别理性我了。

没事儿看看国内的严肃文学吧，鲁迅文学奖可能有点不准，茅盾文学奖一般还是靠谱的，即便评选机制被诟病许久，但还没那么坏啦。

看这几年的茅盾文学奖获奖作品：王蒙《这边风景》，苏童《黄雀记》，金宇澄《繁花》等等等等，我很想知道，那些所谓华语圈的外国作家，真就把这些人远远甩在身后了？

原地爆炸还差不多。

个人愚见

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更新一下：

我得回应一下某答主的攻击：

1. 我没说“中国中心论”，更没说什么“离中心远的地方文明程度低”。

2. 说我垃圾心态、坐井观天、傻逼反驳、找骂。我说两句。

海外文学是有发展，但爆炸？谈不上。这种宣传式的口号尽量少用，尤其是所谓的学者和“专业人士”。

坐井观天，还能看到天。它若影响力够大，是片天，坐在井里也能看见；它若自吹自擂，是蝼蚁，翻山越岭，也未必得见。

我举个例子——《等待戈多》，作为荒诞主义的标志性作品，鼎鼎大名，上过学的都知道，作品对文学乃至整个文艺界都有极其深远的影响，虽然是剧本，但是现代文学里程碑式的著作。可有多少人看过原著呢？很少。但即便没看过原著，你仍可以从其他文学作品中看到它的影响，从其他名作家的笔下了解这部作品。因为《等待戈多》足够份量，只要稍微关注一点文学，就会知道。

是不是文学的“爆炸”或“革新”，不是吹出来的，是它的影响确实足够大，你根本无法忽视；而不是本末倒置地说，国外华语文学爆炸啦！你们怎么不知道？你们这群故步自封，鼠目寸光、坐井观天的人，你们不关注，当然不知道。人家都爆炸了！

其实，让我生气的不是这个答主有不同的观点。你有不同的观点，咱可以讨论，您这出口成脏算怎么回事儿啊？而且你可以直接来我评论区表明你的观点，您偷偷摸摸在自己回答里骂别人一通，然后直接拉黑，都不容别人回应。这种心态，您还搞什么研究啊。