在乎读者的多少，会对一个人的创作产生什么影响? 第1页

谢邀

村上春树在接受《巴黎评论》的时候表明：

《挪威的森林》是一种写作策略，它是一种写作经验，一本畅销通俗小说，很容易读，很容易理解，从而，使读者从这本书对作者、以及作者的其他作品产生阅读兴趣。

可以说，村上想成为自由的职业作家，《挪威的森林》是其中一个必要的步骤，否则，村上多半要去大学任教，活得远不至于现在这般潇洒。

没有《挪》，村上的名气至少要打个对折。

有了这个名气和稿酬，他才能安心地花大把时间、精力去写《奇鸟行状录》这一类书。

虽然在此之前，村上已经得到了专业的认可，但在大众之中，还不至于有多大影响力。各类文学奖项每年都有，被记下的有几个？

因为在乎读者多少，村上在创作策略上的改变，甚至可以看成是一种营销策略，但整体的创作风格，其实并没有变，这也是为什么《挪》在村上的作品中显得“另类”。

没有作家能完全不在乎读者——要真不在乎读者多少，为什么要投稿，为什么要出版呢？

就算把作品给朋友看，多多少少也隐含着被认可的愿望吧。

真不在乎，就不用写了。

最“反读者”的乔伊斯写《芬尼根的守灵夜》也说，这本书够评论家们忙活几百年的。他可能不在乎大众读者，但他在乎精英读者。

扪心自问，就算你写日记，都隐含着让人看到的冲动呢！

谁把心里话写日记里呀？

我一个朋友，去参加高校自主招生的心理学研究生，面试的时候，考官给了一道题：

雷锋做好事不留名，可他都写在了日记里。你怎么分析这种心理？

但有一点，你在乎读者，未必就能对创作产生影响。

转变创作是一种能力，不是谁都有的。

有些清高的文人天天抱怨，世风日下啦，人心不古啦，娱乐至死啦，好作品都无人问津啦。

说到底，他们一样希望自己的作品有更多人看到并认可，但他们又没有能力像村上那样做出策略上的转变。不然还抱怨什么？你们娱乐你们的，我写我的，互不相干就好了。

村上春树就很给纯文学、严肃文学作家长脸——别看我写纯文学，你们那一套畅销书我也能写，而且一写比你们写得都好，这是一种能力的证明，随后再去写自己钟爱的题材。否则，村上的很多作品未必会像如今一样畅销。

个人愚见

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