2019 年，你心目中的年度电影十佳是哪些？ 第1页

（先总结国产片十佳，外国电影后续补）

2019年的国产片，整体质量不高。

因此评选十佳是个极度困难的事情。

我一度都想放弃了，但后来想，不如换个思路，做一个另类榜单。

于是有了这个不太一样的十佳，选片思路如下：

（1）非票房大卖电影（单片票房不超过2亿，绝大多数低于1亿）；

（2）非获奖片（指的是国际上的重要奖项）；

（3）有点意思，值得一提的电影。

总结起来，就是摒除掉了那些已被肯定的肯定，挖掘一些值得关注的小众电影。

至于排名，不算严格，但也大致可做参考。

废话不多说，我们进入正文。

No.10《学区房72小时》

票房：114.5万元

这部电影在整个十佳榜单里是知名度最低的，看过的人应该很少。

我也是在一个百无聊赖的下午，想看部国产片消遣，无意中点开的。

怎么说呢？

结果完全超出预期。

尽管影片有着浓浓的电视剧质感，仿佛CCTV的公益影视项目，可是看下来，我觉得它还是触及到了一些很现实的伤痕。

关键词显而易见：学区房。

整部电影就是围绕一个大学副教授，要买一套学区房以便女儿进入重点小学，在这一过程中，他遭遇了无数尴尬事，也面临着良心的考验。

影片最终的结尾，落点很轻。

向来老实稳重的副教授，终于被现实逼进了死胡同，只见他开车走在街上，对险些被自己撞到的骑车人大骂：“你找死呢！”

之后影片就在这一句骂声中黑屏结束。

我觉得这个力度，刚刚好。

如伊朗电影《一次别离》一样，这部电影讲述的也是一个解不开的死局。最终由这一死局，牵动了上下阶层的相互倾轧，谁也没有落得善终。

而那一句咒骂，让电影从社会回到个体身上，也让观众看到了一个变形的社会制度下，个体的无力。

No.9《阳台上》

票房：397.9万元

从上一部贺岁片《一切都好》开始，就有人说张猛江郎才尽了，到这一部《阳台上》，喊的人就更凶了。

确实，表面看，张猛后来的电影确实不如他的头两部作品《耳朵大有福》《钢的琴》那么抢眼，或许也是因为离开了东北这片土地，离开了上世纪8、90年代的下岗潮背景，让闯入现代都市的张猛有些晃范儿，找不着北。

但我要说，这部《阳台上》尽管远离了张猛所熟悉的现实批判，但依然是一部可看性很高的电影。

它的可看性，就在于张猛纯熟的电影语言。这在张猛之前的电影里，我还没有如此清晰的看到过。

我觉得，很大程度上，这是张猛的一部探索性的习作。

他在尝试找到一种新的拍法，不同于早期作品的粗粝、直爽，而是用更含蓄、隐晦的方式，来传递一种私人情绪。

《阳台上》讲的就是一个少年的性启蒙过程。

如果你代入同性视角，或许还能看到一个更隐秘的故事。

这都挺好，我个人还是很喜欢这部电影，也期待张猛未来的作品能够继续拍出新意。

No.8《过昭关》

票房：31.9万元

这是十佳里票房最低的一部了。

也是，农村题材，波澜不惊的故事，老人主角，无一商业卖点，哪还能对票房有任何期待。

我也是废了好大劲，才找到个离家很远的影院，包场看了这部电影。

看完之后，我还特意写了篇影评夸它，不用想也知道，根本没什么人读。

这个现实也无须抱怨，它很正常。

在电影距离“造梦”越来越近，让人忍不住睁大眼睛观看时，那些距离“现实”很近的电影，反而会让人看睡过去。

到底哪个才是梦，哪个才真实？

成了个说不清的事儿。

至于《过昭关》这样现实的电影，尽管它已做了最大限度的妥协，拍得尽可能温情，尽可能通俗，但没办法，它还是太不吸引人了，唯一结局只有无声收场。

这是个很吊诡的事，我们一方面期待着中国电影解禁，可以拍出很多杰作，一方面又对那些踏在禁区边缘，努力做出表达的电影视而不见。

如《过昭关》，它就深入到一个敏感的年代禁区，然后用公路片的形式，带我们一步步逼近了那段远去的伤痕。

可是，谁愿意看呢？

这个世界没有给小小的呐喊留下生存的空间，唯有“一京一吒”才能吸引眼球。

正如《过昭关》里那句台词说的：“一开始我是不想说话，后来发现，不说话也能活着，干脆就不说了。”

No.7《送我上青云》

票房：2954.6万元

这么多年，终于有一部女性题材的国产片，被人们记住。

2019年初，还有一部《柔情史》，讲的是一段相爱相撕的母女关系，同样是典型的女性电影，可惜表演比较灾难，让人出戏。

这部《送我上青云》明显更纯熟，讲的是一个身患卵巢癌的女记者，寻找爱、性与死的意义的故事。

姚晨，俨然要往当代独立女性的道路上发展。

前有《找到你》，后有《送我上青云》，近处还有《都挺好》，无一不是独立女性的光辉形象。

在《送我上青云》里，盛男这一角色，不止带有独立女性的典型标签，还对于“独立”一词，做了进一步的反思。

点破题眼的台词，当属那一句：“因果倒置。”

是的，“独立”究竟是先有独立的姿态，让自己看起来很独立，还是先变得成熟，然后自然地接纳独立？

对这一辩证关系的思考，使得《送我上青云》超越了一般意义的女性电影，具备了一种向上升腾的力量。

No.6《被光抓走的人》

票房：7099.7万

这部电影在2019年的国产片里，是最为特别的一部。

也不止2019年了，它所代表的一类电影，在整个国产片历史上都很少见。

也就是所谓的“强设定”电影。

这类电影往往遵从一个公式：如果世界怎样怎样，那么将会如何如何。

《被光抓走的人》讲述的就是，如果一部分人被一道奇异的光给抓走了，世界将会发生什么。

拍这类电影，最擅长的导演当属欧格斯·兰斯莫斯。

他的作品里又属《龙虾》一片最为典型。

而《被光抓走的人》的导演董润年是编剧出身，曾参与编剧了《老炮儿》《心花路放》等名作。

比起兰斯莫斯，显然他在处理这样的题材时，还稍显稚嫩。

但我觉得，他开了个好头。

影片借由白光之后的世界，为我们探讨了爱情和婚姻的价值。

在观念上，它是相对保守的，最终落点归于“家庭”中平淡的幸福，要比如白光乍现一般的“激情”更为持久，也更让人安心。

由一个脑洞开始，深入社会议题，这样的剧作模式应该被更多国产片借鉴，它既具备商业潜质，也兼顾社会表达。

希望未来，能出更多类似的电影。

No.5《过春天》

票房：997.2万元

近五年来，国产青春片呈井喷式爆发，每年都有亮眼的作品问世。

2015年，《少女哪吒》；2016年，《黑处有什么》；2017年，《我心雀跃》《闪光少女》；2018年，《狗十三》。

到了2019年，是这一部《过春天》。

要说《过春天》有什么特别的地方，是它把“地域”作为一种少女处境的写照，放进了影片中。

深圳，香港，少女佩佩活在两座现代都市的夹缝中。

而那辆往来两地的列车，就像片中反复出现的意象“鱼缸”一样，装着这个少女往返于家与学校之间。

但无论哪一方，都不是她的归宿。

只有鱼缸，才是她唯一可以喘口气的落脚地，但那又何曾不是一种透明的囚禁，困住她，使她无处逃脱。

看《过春天》，就是看一条小鱼如何重归大海。

最终，她走过了春天，走过了四季，走过了青春，也走过了她自己。

在失去了鱼缸的囚禁与保护后，她冲进大海，把自己放生。

No.4《撞死了一只羊》

票房：1038.9万元

提起万玛才旦，很难绕过他的身份——一位藏族导演。

他一直在拍关于藏民藏区的故事。

但在他的影片中，你绝对看不到那些关于藏区的最符号化的影像。因为，他想要去掉那些“猎奇化”的地域色彩，拍出关于人的最普世的生存命题。

他的前作《静静的嘛呢石》《寻找智美更登》《塔洛》，无不如此。

而《撞死了一只羊》倒显得有些特殊。

虽然他拍的仍然是典型的藏民故事，但是这部电影却带有强烈的超现实意味，它更像是导演和观众做的一场游戏。

在影片中，万玛才旦将自己的短篇小说《撞死了一只羊》和次仁罗布的《杀手》合二为一，拍成一部电影，呈现出互为镜像、亦真亦幻的效果。

影片中有两位主角，都叫金巴，他们互不相识，但彼此的命运却纠缠在一起。他们都活在信仰与世俗的拉扯中，他们也都陷入了难以抗拒的宿命。

最终要如何解脱，成了他们共同要面对的问题。

影片的结局，很好地传递了一种信念：只有摘掉民族、地域、身份的标签，回归到人性本身，才能解决人世的问题。

万玛才旦的所有电影都或多或少在讲述这一命题，只不过这一次，他看似更隐晦，实际更直接地捍卫了自己的观点。

No.3《平原上的夏洛克》

票房：994.3万元

印象中，是我今年看得最欢乐的一部国产片。

平原上的夏洛克，是不是透着一股荒诞感？

没错，这部电影就是典型的荒诞喜剧。

而荒诞，源于错位。

几个农村大爷，因为朋友意外被撞，求告无门，无奈做起了侦探。

在废弃的教室里，他们在黑板上写写画画分析案情，表情严肃，声嘶力竭。

以车牌为线索，他们走访了不同的地方，见到了不同的“嫌疑人”，而最终，他们终于触碰到了一个他们无法想象的上层世界。

那感觉就像《大佛普拉斯》。

由一件小事出发，彰显出阶层之间巨大的落差。

上层人用钱用权不断掩饰着自己的原罪，而底层人只求问心无愧、结果正义。

最终，底层人的夙愿注定难以达成。

但好在他们还有更朴素的智慧：一笑了之，日子照过。

正如在漏雨的房子里，侦探大爷往遮雨用的塑料布中倒水，养起了金鱼。

那一幕既现实又魔幻，美其名曰：苦中作乐。

No.2《风中有朵雨做的云》

票房：6512.8万元

十佳里，终于迎来一部没那么小众的作品。

但是看票房，6512.8万元，说它不小众吧，也名不副实。

娄烨还是小众的。

尽管他“禁片之王”的名声在外，影片每每被禁，每每引出话题，但真等电影解禁上映，话题似乎立马消失，影片也少人问津。

《风中有朵雨做的云》绝对算不上娄烨的佳作。

但是放在2019年的国产片里，它依然抢眼。

影片用黑色电影的方式，讲述了一个少女的复仇故事，背后牵扯出的是横跨几十年的人世纠葛，以及巨大的官商利益结构。

娄烨又一次以“情欲”来写“社会”。

表面上，他拍的是一出复杂的四角恋。

而实际他要反映的，是改革开放之后，人们的精神彻底沦丧，全民低头看钱，所必然带来的社会乱象。

借陈冠希之口说出：所有事情都会过去，被忘记，包括我，你也一样。

而娄烨要做的事，恰是这句话的反义。

电影从来都是叫人们不要忘记的。

No.1《南方车站的聚会》

票房：2亿元

原本第一名想要空缺的。

大家也看出来了，在《南方车站的聚会》之前，后九名电影的票房都没有破亿，可后来想了想，在2019年的十佳片单里，如果没有《南方车站的聚会》，多少有些遗憾。

于是我放宽了票房的上限，把这一部放了进来。

要说我有多喜欢这部电影，也不是。

比较起来，我更喜欢刁亦男的前作《白日焰火》。

那才真的是锋利，如它的英文名“Black Coal，Thin Ice”一样，黑煤，薄冰。将人性的黑洞与东北的暴雪混在一起，酿成一阵刺骨的寒风。

两部电影背后，都隐藏着一个“人玩人”的结构。

《白日焰火》是渴望重回体制的保安与蛇蝎美女之间的爱欲纠缠；《南方车站的聚会》是逃犯、陪泳女与警察之间的相互利用和算计。

刁亦男的电影，都是阴狠的。

而他最后也都将枪口对准了体制，猛烈开火。

这样的勇气在当下的电影界已经很少见了。

所以，无论怎样，我一定要把《南方车站的聚会》放进十佳。

这也是2019年，多片撤档、影视寒冬的大背景下，我唯一能表明态度的方式。

也希望未来，我们每个人的十佳，都能真的放进年终的盘点里，而不是放在被撤档的名单中。