为什么中国电影拿不了奥斯卡？ 第1页

90年代，共有5部华语片提名奥斯卡最佳外语片，一部获提最佳摄影。00年代，张艺谋撑起了内地电影的“冲奥”大旗，他的3部电影都成功拿到了提名，而李安凭借《卧虎藏龙》创造历史。

10年代，中国电影市场进入高速发展期，超越日本成为仅次于北美的世界第二大电影市场。然而市场的变化却让华语电影开始变得迷失，卖座的商业电影越来越多，能进三大电影节的作品却越来越少，和奥斯卡更是到了几乎绝缘的地步。

在2014年奥斯卡，《一代宗师》闯进最佳外语片九强，并提名最佳摄影和最佳服装设计之后，华语片就连看小金人一眼的资格都没有了。

就像成龙在某节目谈起《战狼2》时说的，蛮难的。不管是那些“10亿+”的票房爆款，还是能挤进三大电影节的优质文艺片，现在华语片要走出国门，忽然就变得异常困难了。

那么以前的华语片是怎么赢得世界的认可的呢？

从12部入围奥斯卡的华语片当中，也许可以获得一些“诀窍”。

①批判题材与艺术表现力

代表作品：《菊豆》、《大红灯笼高高挂》

奥斯卡并不是一个“纯粹”的电影奖项，即便它是公认电影人荣誉巅峰，但许多政治倾向，价值观，时代精神等因素都会影响到奖项的评判。提名和获奖作品多少都代表奥斯卡的普世价值。

励志正能量的，主张平权的，富有人文关怀的影片往往能在艺术性在同一层次，甚至稍逊一筹的情况下占据优势。

还有一类备受评委宠爱的就是有批判味道的类型。90年代初入围最佳外语片的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》，两部电影的主题都是有关封建礼教对中国女性的伤害，对人性的扭曲，用悲剧来达到批判的目的。

当然，张艺谋的艺术表现是不可或缺的竞逐条件。其实现在敢批判现实的华语电影也有，比如《大佛普拉斯》，《狗十三》，《嘉年华》。

如果在艺术性方面，张艺谋的后辈们能再提高一个层次，镜头语言能更精妙一点，机会肯定能大很多。

②用电影语言诠释某种本土文化

代表作品：《英雄》、《饮食男女》

最佳外语片还有一个非艺术性的因素能给竞逐作品加分，那就是对某种独特文化的精美诠释。

2009年，帮助日本时隔53年再夺奥斯卡最佳外语片的《入殓师》，就是一部成功勾起海外观众好奇心的作品。入殓过程的一举一动得到艺术化呈现，日本的入殓文化和死亡观随之而来，电影的表现手法十分平常，却能击败在戛纳上技压群雄的《课室风云》 。

中国文化博大精深，自然也有展现本土文化的电影作品。展现中国武侠文化的《英雄》，张艺谋用写意的手法赢得了北美观众的认可，不只是奥斯卡，时代周刊等权威媒体都点了一个大赞。

体现餐桌文化的《饮食男女》，李安用他不凡的导演功力吊起了老外们的胃口，故事中的家庭冲突也正中美国家庭观的下怀。若不是当年《烈日灼人》有着强烈的历史政治倾向，可能华语片早在90年代就能拿下小金人了。

③提供西方视角

代表作品：《喜宴》、《卧虎藏龙》、《末代皇帝》

文化差异是华语片难以被西方影坛重视的重要原因。多数西方人不懂东方文化，对很多独具深意的国产片也只能一知半解。

当有人能够打破文化间隔的时候，华语片就能在西方世界如鱼得水了。

这个人是李安。

在美国学习的他很懂老美习惯的那一套，同时又没有忘本，于是他的电影就有着一种中西结合的感觉。

《喜宴》，一个华人在美国生活的故事，巧妙地融入了中国的传统婚姻文化，李安本人客串现身，直白地告诉外国观众，“你正见识到五千年性压抑的结果。”他和西方观众找到了一种良好的沟通方式，加上幽默和出乎意料的剧情，电影能获得最佳外语片提名，绝非只有美国公司参与制作的功劳。

成功夺取小金人的《卧虎藏龙》，李安则用了更高级的手段。用中国古典美学的外壳，来演绎一出莎士比亚式的悲剧。这种影史上几乎前所未有的文化破壁方式，创造历史实属正常。

绝大多数国产电影都没有打破中西文化的意愿，毕竟现在满足国内观众就已经够赚了，仿佛也没这个必要去迎合西方观众。

但如果真的要认真打造一部“冲奥”电影，提供西方视角是一个很好的手段。除了李安，斩获奥斯卡最佳影片的“华语电影”《末代皇帝》也​是一个范例，可能国内评价会有争议，但只要能冲出亚洲，就算没拿奖，至少也能起到中西文化沟通交流的作用。

④要有“一技之长”

代表作品：《摇啊摇，摇到外婆桥》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》

有时候，在国内口碑不佳的电影也能冲出亚洲。靠的不是提供西方视角，而是在某一个方面做得特别优异。

00年代中期，从巅峰期走下来的张艺谋没能再取得奥斯卡外语片的提名，不过他的电影却仍是奥斯卡的常客。

《十面埋伏》走的是《英雄》的诠释本土文化路线，试图再次利用写意的古装大片征服西方观众。可惜乏力的剧本支撑不起张艺谋的野心，西方媒体的高口碑不能掩盖剧情和角色失真的事实。据北京青年报消息，美国电影艺术学院的约翰·庞贝曾指出，这部电影除了视觉上的成功之外，故事与人物几乎都很失败，也毫无意义。所以，电影未能赢得奥斯卡评委的认可。

不过电影却获得了最佳摄影的提名，竹林中的高难度拍摄确实是电影不可多得的亮点，这也是华语片第四次提名该奖项。

前面张艺谋的《摇啊摇，摇到外婆桥》也曾提名最佳摄影，作为戛纳的评审团大奖得主，这无疑是1995年内地的头号“冲奥”作品。只是张艺谋没能保持《大红灯笼高高挂》的高水准，故事层面上要逊色一些，故而丢掉了最佳外语片的提名。

最让人出乎意料的是《满城尽带黄金甲》，在很多内地观众眼中，这就是一部华而不实的烂片。奇怪的是国外媒体却很给张艺谋面子，纷纷给出好评，时代周刊更是把它评为年度十大最佳电影。

凭借“亮瞎眼”的造型，影片获得了奥斯卡最佳服装设计的提名，算是一个“意外收获”。

近几年送选奥斯卡的华语片真的不比《满城尽带黄金甲》要差，但怎么总是一无所获？

这好比一个差生，4科不及格但其中一科全校第一，而一个平庸的学生5科达到及格线。那么，有机会得到表扬的，反倒是那个差生了。

⑤游说公关

代表作品：《一代宗师》、《霸王别姬》

很多时候得到表扬，光成绩好是不够的，还要让老师喜欢你才行。

奥斯卡的“老师们”也是人，每年颁大奖之前，学生的家长们都会去讨好他们。

一个可以推测出来的现实是，评委不可能都看完所有的参选电影。那么，奥斯卡游说制度就是符合逻辑的存在了。不然每年颁奖季，各大制片厂也不会专门做一些“供你参考”的海报来为自家的参选电影公关造势。

2019年奥斯卡，超级英雄电影《黑豹》的7提3中必须是得益于迪士尼的公关团队，他们想方设法让评委们知道了电影的可取之处，加上票房上的成功、颁奖礼收视率下降等外部因素，拿奖就变成了一种大势所趋。

几乎所有得到奥斯卡提名的华语片都有一定公关资本的，要不是先在欧洲拿奖，声名在外的导演执导，要么是有美国电影公司参与制作发行，要么是在北美获得一定的话题度等等。

《一代宗师》的突围就集合了许多的公关因素。

首先是有王家卫这个被很多欧美电影人欣赏和崇拜的导演，然后是国外影迷和网友对《一代宗师》美国版的强烈呼吁，影片在北美上映后真的取得了高票房，是当年第三卖座的外语片。

最后加上当时还没倒台的“老油条”哈维·韦恩斯坦这个发行商，使得电影取得了《花样年华》都没有取得的荣誉成就。

《花样年华》是公认的更优秀的作品，代表中国香港送选最佳外语片，却连九强名单都没进，那不能怪评委也不能怪电影太文艺什么的，大概只能怪电影被媒体发现得太晚了。

《霸王别姬》错失最佳外语片就是一场典型的公关失败。本以为有了戛纳金棕榈和金球奖最佳外语片，小金人就十拿九稳了。

没想到正是由于片方没在奥斯卡上做宣传，评委们以为陈凯歌不需要再用小金人来证明什么了，然后就把奖项给了“诚意”更足的西班牙电影《四千金的情人》。

《霸王别姬》的遗憾成为了历史，我们也只能吸取经验，继续努力了。也许下一部《霸王别姬》不会再有，但只要能有达到一定艺术层次的作品，打好公关，未来某部华语片像《四千金的情人》那样逆袭也并非没有可能。

做羹要讲究火候，火候不到，难以下咽，火候过了事情就焦。——《一代宗师》

这种问题纯粹闲的。首先你如果说奥斯卡任何奖项都算，那么问题不成立，卧虎藏龙就拿过奥斯卡最佳外语片。那么我默认你说的是奥斯卡最佳影片奖。于是问题来了：

为什么法国电影也没拿过奥斯卡最佳影片？难道让雷诺阿、戈达尔比奉俊昊差？

为什么苏联/俄国电影也没拿过奥斯卡最佳影片？难道爱森斯坦、塔可夫斯基比奉俊昊差？

为什么意大利电影也没拿过奥斯卡最佳影片？难道费里尼、安东尼奥尼也比奉俊昊差？

为什么瑞典电影也没拿过奥斯卡最佳影片？难道伯格曼也比奉俊昊差？

为什么日本电影也没拿过奥斯卡最佳影片？难道小津安二郎、黑泽明也都比奉俊昊差？

即使是美国人，库布里克、奥森威尔斯为什么没拿过奥斯卡最佳影片？这俩菜鸡，有语言国籍优势都没拿奖，一定不配给奉俊昊提鞋。

奥斯卡仅仅是一个美国人奖项，有它自己的口味，确实，奥斯卡是一项很大的荣誉，但是它远远谈不上“权威”——即使是在美国本土也谈不上，近五十年的所有美国媒体，有一个是一个，绝对没有一个把《公民凯恩》排在《青山翠谷》之下的，然而后者当初击败前者拿了奥斯卡。

放在世界范围就更是可笑了。乔治·梅里埃对电影转向叙事艺术的功绩、爱森斯坦创造的蒙太奇手法、法国新浪潮对电影技法的开创和推动、苏联的诗电影、萨蒂亚吉特·雷伊的阿普三部曲……等等不计其数，他们在世界电影史的地位、造成的影响和达到的艺术高度，是区区奥斯卡能比的吗？

同样的，中国电影史也有无数艺术水平绝高的作品，他们的成就，也远远不是奥斯卡所能定义的。贾樟柯拿过威尼斯金狮，刁亦男王全安等人拿过柏林金熊，这些成就难道都可以抹去不提吗？张艺谋三提奥斯卡最佳外语片的作品《菊豆》《大红灯笼高高挂》《英雄》，就比他自己没提名的《红高粱》《活着》要好得多吗？

我们甚至也不应屈服于西方审美，即使欧洲的电影奖项，拿不拿又有何妨？费穆导演的《小城之春》被认为华语电影史第一，何曾拿过什么奖项？胡金铨一代大师影响后世无数，又何尝需要什么奖项？吴贻弓《城南旧事》的诗意乡愁，黄署芹《人·鬼·情》的戏剧神韵，难道不是我们中国文化的特有风情，又何须要西方奖项承认？

我从未见法国人、意大利人、俄罗斯人……的影迷，因为本国没拿过奥斯卡最佳影片就感到自卑，甚至于很多欧洲影迷（《电影手册》拥趸一类）对奥斯卡嗤之以鼻，《寄生虫》拿了奥斯卡，他们都在叹息，金棕榈居然拿了奥斯卡，可见这一届金棕榈选的水平有多低。

我们呢？看到韩国人拿了奥斯卡，又开始反思了，我们好烂啊，我们为什么不受洋大人喜欢啊，下次尾巴应该摇得更漂亮点啊。

21世纪都二十年了，有点文化自信好不好？