国漫和日漫的差距到底有多大？ 第1页

这是国漫十几年前顶尖作者的水平，很多回答里面的拿日本从新人堆里杀出来出了单行本的对标网上连载要求速更的彩漫，这不公平。

一大堆人说国漫不会运镜，不会玩分镜。

之前少漫的一大批作者玩的贼溜啊。

黑血这张力，输谁了？

赵佳、张晓雨那一批人，很多作品神的不行。

黑血现在阅了那么多日本作品回头看，还是一样狂气四溢。

再挂一个，陆明：《我的旋律》

同样连载于《少年漫画》，十几年前的作品。

他这个连载的时候我刚好有在买杂志，有空回老家的时候找找看，不知道能不能找到扫几张上图。

图源自于百度找的扫图。

另外说到赵佳的作品

还有一个短篇，我非常喜欢的，叫做《反光》

这里就不贴图了，别人扫图不易

我到现在还记得那句：挣扎的太久，忘记初衷了。

【图片】(反光)赵佳经典作品_赵佳吧_百度贴吧

说起来很大，但其实并不大。

还有人说三十年内做不出来，做出来直播司马的。

你母亲知道你这么吊吗？

虽然现在看起来好像眼下的新作还不如人家三五十年前的作品，

但这玩意儿都是没什么核心技术含量的东西。

能有什么“先进技术”？

虚无缥缈的“艺术性”吗？

只要有钱有市场，十年都用不到就能赶上并超过。

所以这个差距并不是漫画动画本身的行业差距，

而是社会生产力的差距。

不，甚至都不是生产力的差距，而是文化习惯的差距。

欧洲生产力高，这方面的市场也并不大。

美国生产力高，但是这方面的市场也跟日本截然不同。

中国虽然有不少人从小看日本动漫画长大，

但其实依然属于小众中的小众。

没有这个市场基础，想要靠着一帮核心粉赚钱是不太可能的。

国漫现在的处境跟锤子差不多，

靠着为数不多的人撑着。

差距有多大？

差距，标准，那岂是平民可以指手画脚的？

心里面没点AC数吗？

伟大的孙先生曾经说过，什么？你不知道谁是孙先生？

2005年4月25日，中国央视协会评定国内将禁播日本3部动漫《名侦探柯南》《灌篮高手》《蜡笔小新》，因为这3部卡通不适合少年儿童观看~会给他们造成了不好的一些影响 。具体点的原因是，包含暴力、血腥、早恋等因素。 拟定这份禁播名单，正是伟大孙先生。

下面，让我们来看看伟大孙先生的睿智言论（零几年的宣誓哦）：

像孙先生这样的人还有很多，而负责国漫审核的人大多也都是这样的人，你觉得国漫怎么去弥补和日漫之间的差距？怕不是越弥补越远。

看到这个问题很有感触哇，随口一答。我的漫画启蒙其实是国漫，中学时在电视上看到了秦时明月，然后深深地被这部动漫震惊了，从此就进入了二次元的世界。

看完秦时明月后，我又收到姐姐的影响，开始看起了家庭教师，可惜看到第203话就再也没有了，然后就入坑了海贼王和死神。然而，对于中学时的我来说，我看的只是日本动画，而没有机会接触日本漫画。所以，可以说我的漫画启蒙可以说是国漫。中学的时候，我特别痴迷买漫画书，当时比较有名的漫友，知音漫客，飒漫画等等以及各种动漫资讯都一期不拉地买过。当时的痴迷程度可以到了把所有的压岁钱都花在了买漫画书上面了吧，一年也要花个一两千了，为此还被母亲骂了好久。

后来手机兴起了，自然也有了在各种漫画app上看盗版日漫的机会，而这个时候国产杂志上的漫画对于我来说就显得无聊了很多，因此也就慢慢戒掉了买漫画书的习惯。

关于国漫和日漫的差距，我认为完全是两个不同的体系，并不具有什么可比性。站在我现在的角度上来看，日漫对于国漫是完全压倒性的胜利，而造成这份差距的其实就是时间，文化，环境等等因素。

先说时间吧，一部中长篇日漫的连载动辄就是以五六年为单位的，然而中国的漫画杂志从兴盛到衰败也不过是几年时间而已，因此自然很少有长篇的有代表性的作品出现。就拿长歌行为例吧，长歌行曾经在漫友上连载过，后来又转到网络连载，一部漫画更改平台其实是很严重的问题，因为更改平台就意味着收入的不稳定。

那么中国漫画对于日本漫画的优势在哪里呢？就是彩漫。这个彩漫既指的是纸质媒体，也指的是网络媒体。就拿飒漫画举例子，很多人现在都看不上飒漫画，认为里面就是一些少女漫画，其实我当时比起知音漫客和漫友，最爱的却是飒漫画，原因就是飒漫画里面的彩漫画的特别好，这里随便说两部作品，大魔王和暗之烙印，可以这么说目前网络上连载的大多数彩漫的画风都比不上这两部。不是说这两部漫画的画工有多么好，而是这两部漫画完美得满足了一个青春期少女的美型幻想。既然说到了飒漫画，再多嘴提两句为什么飒漫画这类纸媒杂志特别受当时的青少年欢迎吧，我认为就是纸媒杂志所营造出的漫画同好的氛围，要知道那个时候网络还不是很发达，对于像我这样的青少年来说在杂志上交流还是很有吸引力的。

再说说文化因素。日本漫画最大的优势就在于他所形成的文化影响力和作者丰富的文化底蕴。这里就随便说说海贼王和jojo两部作品。对于小时候的我来说，海贼王看的是故事，看的是友情，而现在回过头去看海贼王却震惊的是作者深厚的文化知识和缜密的结构编排。可以说，中国出不了海贼王这样的伟大作品，因为中国缺少二十多年的时间去等待一个作者的成长。那么，中国能出什么作品呢，我只能说中国能出小品式的作品，趣味性和故事性都不差，只是缺少文学性。再说jojo，很惭愧，我是最近看了第五部jojo的动画才开始接触jojo的，目前只看了567部，而令我最印象深刻的是第七部。我觉得比起海贼王，jojo可以是国漫的一个努力的方向，不用去构筑一个太庞大太严谨的世界观，只要踏踏实实地讲好一个故事，只要把有趣的东西一股脑地塞进去就行了。这里突然想到一个不太恰当的作品，端脑，这部作品虽然不算成功之作，但确实和jojo属于同一种类型的作品，靠着各种稀奇古怪的设定和智斗来吸引读者。

最后一个环境因素就随便说说吧。中国的漫画家实在是太不容易了，而不容易的地方就在于钱。从前有纸质媒体的时候，他们还可以获得稳定的连载收入。然而，进入网络时代，我除了几个头部的作者，又有几个作者能靠漫画养活自己呢？很惭愧，在买漫画杂志时我愿意投入大量的资金，然而在网上看漫画时，我也成为了白嫖党之一。当然，我也可以说下为什么大家看网络版的漫画时会变成白嫖党，一方面是我们有更多优秀的日漫可以选择，另一方面则是国漫的低质量和不稳定更新了。其实这是读者和作者的相互伤害，而最终的原因也指向了国漫不成熟的产业体制。

再多说几句吧，我对于国漫的未来还是很悲观的。在我眼中，漫画还是一种低效率的娱乐方式。在过去网络还不普及的时候，漫画是一种精神食粮和唯一的娱乐源泉，我们有耐心等待作者慢慢把这个故事用几年时间展现给我们看。然而，当网络普及了以后呢，网文，游戏，短视频，对于我们来说，漫画实在是一种太低效率的娱乐方式了，我们实在是没有太多时间太多耐心去呵护一个幻想世界的成长。这是否是一种悲哀呢，我不知道。

写着写着，就好像在挖掘我过去的回忆一样，甜蜜但是感伤。不管怎么说，很感激国漫，在我年轻的时候算是我的一个指路明灯和朋友吧，我一直是一个孤独的人，在我的身边，其实很少有看漫画的同学，那时候每天的快乐就是放学后能去买一本漫画书看，而在漫画里我也了解到了广阔的世界，感受到了不一样的人生。如今我已经成长到不再看国漫的年纪，甚至连日漫也好久找不到感兴趣的作品了，但是那些孤独但快乐的回忆我会永远地珍藏于心。

就这样随便写写吧，语句不通处还请包涵。

https://www. wjx.cn/m/30430243.aspx

这个链接是我前段时间做的一个关于国产动漫的调查问卷，如果有兴趣的同学可以点进去填一下问卷。我目前已经收到了七十多份问卷了，只能说反馈还是挺有意思的，有空我会继续讨论国创的话题，顺便把调查结果写下来。

这里再推荐两个b站up主吧。“路蓝君”的漫画家系列，介绍的是日本漫画家的成长系列。“天上飞的鱼包”，介绍了一些国产漫画杂志上的精品。

----------------------------下文为2019.1.12修改---------

忍不住想要推荐一下一些《漫友》上的精品国漫，于是趁着寒假把以前的漫画书给找了出来，很可惜大部分已经被母亲卖掉了，所以只能凭着印象简单写一下。

(图片都来自于度娘，其中绝大多数漫画现在在各大漫画网站上都可以看到)

夏达《长歌行》《子不语》

韩露《长安幻夜》《艳势番》

杨笑汝《一夕一夏》

米沙《偃师》

徐璐《赤猫》

于彦舒《黑白无双》

十字卿/潇十里《识夜描银》

CHRY/风息神泪《星轨是天空的道路》

壳小杀/左小翎《南烟斋笔录》

现在回过头去看这些国漫，不可否认，我仍然能找回当初的那份惊艳和悸动。从以下几个角度来说一下吧。

剧情:

《漫友》上不少漫画剧情都很出彩，而且题材也多种多样。《长歌行》是讲李唐的公主长歌复仇和成长的故事。《识夜描银》是鬼怪玄谭。使徒子的《豪学乱斗》借鉴了《文豪野犬》，讲述文豪超能力乱斗的故事。《超合金社团》讲的是少年少女们的有笑有泪的校园生活。《一万种恋爱》则是偏向成人向的恋爱故事。总之，不同口味的人都可以找到自己喜欢的故事，男孩子可能更喜欢《黑白无双》这样的热血少年漫，女孩子则偏向《南烟斋笔录》这样的唯美爱情故事。

不过，很可惜的是，《漫友》上的不少故事都没有完满的结局。比如《长歌行》、《识夜描银》、《豪学乱斗》、《偃师》等等，这些其实都是很有潜质的作品，很可惜没能在继续连载下去。其实，这也是国内漫画的一个问题，就是平台的不稳定，传统杂志的稳定的连载能供给这些优秀的漫画家以比较丰厚的稿费，然而现实是漫画家被迫因为杂志停刊等问题而不得不放弃当前的作品。网络漫画也是同理，之前看到不少漫画家向平台讨薪的新闻，不得不让人唏嘘。

画风:

《漫友》上的这一批漫画家的画风可以说很精良了，有些作品早期的画风还比较简陋，到了中后期基本已经形成了独特的画风，很有辨识度。尤其是夏达的《长歌行》，我认为说它是艺术品也不为过。当然，很多作品还存在着很多问题，比方说大片的的留白，这意味着一期连载剧情容量是很有限的，而且作者的背景功底也不扎实。(接下来的照片是我自己拍的坛九的《园艺》和《海贼王》的对照，当然这个比较是比较夸张的)

写了这么多，总的来说，其实国漫距离日漫确实还存在很大的差距，但是这个差距并不体现在画面或者剧情上，而是体现在时间、内涵、政策、平台、金钱等等问题上，可以说国漫发展的时间还是太短了，而且愿意看国漫并为国漫付费的群体还是太少了。

不过国漫比日漫差吗？我不这么认为，在故事上，国漫的很多题材真的很贴近我们中国青少年的心理，贴近中国的文化，比如说《暴走邻家》，《长歌行》。日漫虽好，里我们还是存在着很多心理距离，毕竟我们中国学生哪有什么时间参加各种各样的社团活动呢(笑)。

国漫追求走彩色漫画的道路不好吗？我觉得不管是彩色还是黑白漫画，只要好看，都是好漫画。《漫友》上的很多黑白漫画都很惊艳、韵味十足，然而画成彩色的似乎就少了点什么。然而，我也喜欢看《知音漫客》和《飒漫画》，虽然画工差一点，但是活泼灵动的色彩完全能满足一颗少女心呀。(下图为《飒漫画》的《暗之烙印》)

国漫的网上连载不好吗？我也认为不是的。固然，有很多垃圾之作充斥平台，但是早期有妖气上的作品真的是丰富多彩。《虎鹤妖师录》、《端脑》、《拜见女王陛下陛下》、《雏蜂》、《你什么都没看见》等等作品，当年也是追得人津津有味。再补充一个最近看到的佳作《隐山梦谈》。

不知不觉又写了很多，算是对我这么多年的追漫路的一个小小的总结吧。国漫和日漫存在差距，而且很大，我们必须要承认这一点，但是我在国漫上还是看到了越来越好的希望，并且相信它会越来越好。当然，我很讨厌所谓国漫崛起的说法，尤其是在国创方面，事实上国创仍然存在着很多的问题，比如说抄袭、卖肉、注水、低劣的剧情、制作崩坏、角色偶像化等等问题，我希望无论是国创还是国漫都能在剧情上多下点苦功，而不是把观众当成傻子。

接下来是我自己做的关于国创观看习惯的调查问卷的结果。这个问卷的初衷是为了应付一课内项作业 ，但是调查下来感觉这个数据很有趣，所以就在这里分享给大家。当然，我本人的水平有限，如果大家也对这类问题感兴趣的话可以自己做一个问卷调查一下自己身边的朋友。(注:使用的平台是问卷星，调查的对象包括在校大学生和一部分知乎网友)

不知为何又被顶上来了，再再再说两句。

1.本题意在谈差距而不是单纯比较。

2.虽说没有意义，但评论区偏要拿好的国漫比也请说些优质的例子，比如某些人提到的《火凤燎原》。况且拿个别国漫来比较也的确没有意义，我也没拿《浪客行》去比《镖人》嘛。事实上，我认为日本就光井上雄彦一个漫画家靠《SD》《REAL》和《浪客行》这三部漫画就能让国漫难以望其项背了。

3.文艺作品满足自己喜好就行，喜欢上色条漫的，简洁明快些，更新频率快，都是完全没问题的。

就这样，祝大家新年愉快。

…………………………………………………

真没想到讨论得能这么热烈，只是随手一答，没怎么细想也没什么真材实料。既不客观也没有什么可比性，看完不认同也请心平气和。

———————————————————

咱们不妨稍微做个比较。

这是比较优秀的日本少年漫画《声之形》的一页分镜，简简单单的1p，也没有对话，但每格的前后连续性强。虽然信息量没有特别多，但是能体会到我岳母吃蛋糕的心态转变（那好，尝一下自己做的蛋糕→嗯?→怎么那么难吃，喝口水压压惊→若有所思→哈哈，原来做蛋糕那么难，女儿和母亲过去帮自己做蛋糕真辛苦，错怪他们了）。可以说挺细腻的，表情动作拆分的很细。实际上用不上那么多格子，但这一页算是一个小短篇的转折点，是一个对女儿严格要求的母亲终释前嫌的过程。

这是日本优秀青年漫画《孤独的美食家》的一页分镜，信息量很大。包括了男主角从感兴趣进店到感受环境然后对话的一系列活动，更是有心理活动和环境描写。可以发现镜头一直在变，用几格就完美地展现了店面里的空间和布局。同时画功上没的说，一点都不感觉繁杂。

这是在国内还算有人气的漫画《一人之下》的几页分镜。

体会一下差距。

我一直认为，全彩一直是国漫的一大限制性弱点。因为是全彩，国漫的题材和画力都被很大程度限制了。所以说《镖人》算是国漫里少有的精品了。

评论里说《一人之下》因为是网络连载的原因要方便手机观看所以分镜简化了。还有说动作戏跟日常戏比信息量不公平。

嗯，的确是有道理。但是说起来，村田老师《一击男》重置版也是网络连载的，那个打斗戏我也不用说吧。

至于动作戏需不需要信息量的问题，我再贴一个同样也是网络连载的日本cult漫画《炎拳》中的一段打斗戏，请认真看一看。

严格说来藤本老师这部初次连载的漫画画功上不算惊艳，五年前他17岁刚投稿的时候甚至连人形都画不好。画风偏素描风，有时候人物很潦草，但是我感觉动作的连贯性掌握的不错。这个藤本老师对电影爱的深沉，所以动作戏和分镜也非常的电影化，普通日本漫画不会拆分那么多动作的。觉得太乱的话可以比较一下另外一个题主截的《亚人》分镜，我就不截了。也是写实风，就是分镜简化，形体更好，魄力变强的《炎拳》了。不过樱井老师虽说人物形体好，就是脸丑了些，嗯……

———————————————————

当然，画力和分镜等只是漫画的一个方面，以此讨论漫画优劣是狭隘的（所以评论区的各位大佬放过我吧），放到整个产业来说更是细枝末节了。故事讲的好，谏山创《巨人》初连载时画人物稀烂得不行，现在也依然是日本销量龙头级的存在。同时日本也有无数粗制滥造的漫画，这是其强盛的产业所附带的。评论区有个朋友说的挺对，中国漫画杂志一页装四页漫画压制了分镜，市场的需求又要求作者不得不画彩漫。其实《镖人》作者许老师起先也是因为不画彩漫而找不到连载的机会。有些东西作者自己也无能为力，这也是我们这些口嗨观众更加无能为力的“差距”。

ps:没有贬低一人之下的意思，动画漫画我也追着看的。但既然问的是差距如何总不能掩耳盗铃吧，要意识到差距的确是存在的。

还有，我也不是贬低彩漫，美漫一直是上色的也没人觉得有问题。我是觉得有些国漫的上色毫无锦上添花的作用，还磨了时间。

pss:我真的没想贬低哪个或者黑哪个，举《一人之下》的例子是因为它是现在较流行的国漫，的确也符合现在很多国漫普遍在画面上处理没那么细致的问题。我也完全没有提前面我举的例子故事怎么样，只是说日本漫画产业比我们成熟，分镜画功比很多国产漫画耐看一点，而已。故事上是看个人能力的，是具体作品具体分析的，也不好放在国漫和日漫那么宽泛的范畴里比什么。你们要想只拿厉害的比，as109水叔画的本我都觉着比日本大部本子画师来的强，但这难道能说明中国和日本本子产业的差距不大吗？

如果还觉得不满意，我言语表达有问题，还是相信自己吧。看文艺作品娱乐一下，还是相信自己最重要。

————————分割线————————

评论区大家各抒己见，挺热闹的。客观来说我所举的例子的确不算全面，可比性少。实际上做这个对比是我刚看到这个答案时突发奇想随手码的，本想着以小见大，所举的两个漫画的例子都是直接打开漫画订阅找最后观看的那一话里截的，或许没什么说服力。

这个问题说的是日本漫画跟中国漫画的差距，显然大家是承认差距的确存在的前提。并不是比较中国漫画和日本漫画，而是国漫哪里有不足。大家要拿国漫里的精品来比，讲道理，我举的这两页日漫也没拿多厉害的神作，炎拳甚至是惨遭腰斩的小众漫画。日本这种质量的漫画比比皆是，况且我后面也说了两页分镜说明不了整部漫画怎么样，但是作为一个产业来说足够以小见大了。大家诉说的各种原因，比如说国产漫画因为市场需求的原因只能条漫、彩漫、提升更新频率降低质量……这不正是差距所在嘛。

日本漫画早我们几十年就有了手冢治虫，他使日本漫画有了符号化的特点，同时也拓展了题材。日本漫画具有作者性，作品不论好坏都具有自己的特点。龙珠30周年许多漫画家画贺图，有些你不看作者都能一眼认出来那些是谁画的。这并不是仅仅指画风，风格这种东西真是独一无二的，这是量产不出来的。《食梦者》里说“有趣的漫画被连载。”其实这就足够了，只要够有趣，画种田都能均卷破百万。这就算是一个比较成熟的产业环境。对比来讲，甚至可以说很多过去日本成功的漫画在现在的中国都不会被连载。

如果是说要在世界市场上和日漫争霸的话，国漫无疑还有很长的路。这个路到底有多长，不敢说，但是对于国漫进军世界市场，我想说的是，丰富的中华传统文化是国漫的题材宝库，但不应该成为国漫的限制。

海贼王为什么能在全世界所向披靡？我觉得这是一个值得思考的问题。

如果说是在中国国内这个市场上，找回被日漫抢了的场子，做到和日漫分庭抗礼乃至压对方一头，那么我认为，卫星和载人航天器的差距吧。因为比起外来日漫，本地的国漫其实更能让人产生文化认同（理论上讲），从而在国内市场上有反击日漫的可能。

国漫在发展，而且发展的不慢，狐妖和一人，火凤，雏蜂等。另外还有一些小圈子里人气很高，但是好像声名不显的，比如偷星九月天。

但是有一点是肯定的，国漫仍然处在一个摸索期，会走岔路也会犯错，这是整体的问题。最火或者最顶尖的那一批，不能代表整个国漫。

说实话，国漫现在存在的问题仍然不少，一些问题如果不及时解决自身的发展都会停滞，遑论与日漫争高下。