为什么被问及”最喜欢/最想合作女演员“大多明星答张曼玉或周迅，而少提到其他顶尖女演员？ 第1页

迪丽热巴、郑爽、关晓彤、欧阳娜娜……这些90后的当红女星，都曾公开表示，自己最喜欢的女星，或者干脆说偶像，就是杨幂。

按某些人的奇怪逻辑，杨幂一定是80后一代最优秀的女星了，业内无可争议，才能成为后辈之楷模了。要不然，怎么她的粉丝们一个个都红了呢。

所以，杨幂也曾多次公开表示，自己偶像是张曼玉，自己又如何如何喜欢周迅，也就不足为奇了。

以下进入正题：章子怡为什么不讨人喜欢？

章子怡从出道起到成为一线女星的那些年，也是中国内地电影业最萧条的那几年，大众的主要娱乐方式都是电视剧。所以迄今从没演过电视剧的章子怡，在国内严重缺乏观众基础和粉丝基础，更加不会什么人对她有所谓的“偶像滤镜”和“童年情怀”。

而另一方面，她的电影成就又实在太强，因此成为了同行最好的捆绑和拉踩对象，其他竞争对手团队释放的各种黑料不断，也在相当程度上长年洗脑了不少人。

和同时代其他一线女星，如赵薇、周迅、徐静蕾等都是先主演电视剧爆红后，有了相当的粉丝基础，再跻身电影圈不同，

章子怡被张艺谋选为“谋女郎”，主演获得柏林银熊奖的《我的父亲母亲》出道，处女作斩落百花影后，直接飞升国内一线，很快就主演李安的《卧虎藏龙》，影片拿下奥斯卡奖的四项大奖，包括迄今唯一的华语片奥斯卡外语片奖，她也直接进入了国际影坛中心好莱坞的视野。

那时的章子怡，宛如开了外挂一般，国内外大导演作品接连不断，主演两部奥斯卡获奖电影、拿到金球奖影后提名、连拿三次英国学院奖〈又称英国奥斯卡〉提名，成为奥斯卡奖终身评委，成为戛纳电影节史上最年轻评委，26岁入选中国电影史100年百大影星，3次获得中国电影官方最高奖〈华表奖〉的影后。

——创下多个了中国影人迄今为止唯一的记录。

甚至毫不夸张的说，章子怡在26岁时，就已经取得了直追巩俐和张曼玉，华语电影史上女星top3的成就和国际影响力，足以让同时代其他女星遥遥仰望、迄今也难以追赶。

然而当时的内地电影票房数据甚为惨淡，一年到头大家都难得看几场国内电影，也只有张艺谋、陈凯歌、冯小刚等几个大导演的片子能稍微有点关注度，然后就是好莱坞片和港片的天下。因此，像章子怡这样的纯电影女星，她的成就和地位当然一直被国内公众大大低估了。

虽然当时章子怡也回国主演了《英雄》《十面埋伏》《夜宴》等影片，顺便拿齐了金鸡、金像、华表、百花影后，然而这些基本都是那些当年被从纸媒到网民口诛笔讨，严苛批判的“大烂片”，作为主演的章子怡当然更加得不得什么好评，也没人关心她的演技是否在线。

〈直到流量经济兴起之后，跨界导演和流量明星拍摄的纯圈钱作品充斥电影市场之后，才有多少人恍然觉得，其实当年那些大片"也没那么糟糕”。〉

真正看过章子怡当时作品，熟悉和认可她成就演技的人，和广大公众相比，终究只是少数。

因此，章子怡这样一个只在海外扬名，逼格高得无以复加，却又"不接地气",为公众所不熟悉的女星，实在是一个明晃晃的靶子，多年来一直成为令其他女星用来捆绑拉踩、自抬身价的最好对象。

起先《南都》评选“四小花旦”也好，后来的“四旦双冰”也罢，本质上都是几名国内女星在捆绑她这位“国际章”。

十多年前的网络资讯更是远不如现代发达，很大程度上都是由着那些媒体人的个人喜好，撰写通稿灌输给大众，而对这样一个高高在上“不接地气”的女星，媒体人无论怎样的扭曲、贬低甚至污蔑，也总有许多人信以为真，更不会有什么忠实粉丝或者拥趸给她辩护。

比如2005年时，投资8500万美金，斯皮尔伯格监制的好莱坞A级大制作《艺伎回忆录》，故事题材取自日本，却由章子怡、巩俐、杨紫琼这三位在好莱坞成就最高的华人女星领衔主演，而日本第一影星渡边谦（曾获奥斯卡男配提名）只能做男配。

因此，章子怡也是首位也是至今唯一担纲好莱坞A类大制作第一主演的亚洲女星，这个记录，也将要一直持续到2019年或2020年，迪士尼公司选定刘亦菲主演的《花木兰》上映为止。

此事被日本电影界和日本公众都当做奇耻大辱，却也无可奈何，因为他们根本没有地位、国际影响力能和这几位华人女星相比的本国女星。

然而，原本如此足以令中国影人骄傲的事，当时一传到国内，却引发轩然大波，在各方媒体恶意引导、并刻意配以暴露剧照的影响下，无数无脑愤青，不明真相人士，和各方有意推波助澜者，纷纷痛骂章子怡和巩俐扮演“日本妓女”，是何等“丧失国格人格”的大罪。

〈后来，巩俐女士于2008年移民新加坡，令所有中国影迷为之遗憾，或许也有广大公众对只拍电影的她好感度并不高，主演《艺伎》时遭到的各方无理抨击的缘故〉

而章子怡和她的外国前男友在2007年加勒比海沙滩渡假，度过二人世界时，被无良狗仔偷拍多张私密照片，传到互联网上，原本是无辜受害人的她，却还是被当时网民各种唾骂，罪名依旧是“丧失国格人格"，“把中国人脸都丢尽了”。

而对此事，章子怡一直到半年后参加戛纳影展，出任评委，才微笑回应「我觉得这件事对我没有什么影响，我还是在做我的工作」「我只是一个演员，被关注很正常，被偷拍也不是自己的过错，我也没有做什么伤天害理的事情」，豁达、从容、大气、却也难免让人心疼。

从2000年起的整整十多年里，中文互联网但凡出现章子怡的新闻，相关联“更多新闻”，几乎随处都是类似以下标题的内容：

章子怡被曝态度高傲 坐头等舱讨面丢脸上天
章子怡超女被制成塑胶模特接客 天娱称采取法律措施
到香港宣传新戏忙扫货 章子怡40分钟买12双鞋(图)
章子怡新片被轰辱华 艳照意识大胆下跪挑逗老外(图)
章子怡恐惧英语夜夜噩梦 零下35度工作眼泪结冰

……

章子怡，一个在国际上成就斐然，和成龙、李连杰一样被当做中国电影名片的影人，三次获得政府最高奖华表影后，深受官方表彰和肯定的影人，在中文互联网上却长期是如此“声名狼藉”的被群嘲对象。“国际章”这个称呼，那时可不是什么美誉，而是嘲讽章子怡"倒贴洋人、一心想当美国人”。

无数人第一次上互联网，知道章子怡，便被这些通稿所潜移默化地影响，因此根深蒂固地相信：「章子怡是个黄皮白心、看不起中国人的女人，她演技很差，不如很多他们喜欢和熟悉的国内女星，她是通过种种交易才获得那么多大导演的影片资源……」

而这种不良的初始印象，也同样会随着他们成年而延续至今。

然后就是对章子怡声誉影响最大的四川地震捐款事件。在戛纳电影节上，章子怡谈及祖国震灾，潸然泪下，那些电影界“国际名流”，在认捐卡片上倒是一个个慷慨解囊，十分痛快，可等到章子怡按照他们在认捐卡片的数目，发出通稿说已经募得相关捐款，高达上百万Dollar后。

之后长达一年多时间，这些“国际名流”却一个个推脱搪塞，实际打款者寥寥，最后到账的只有4万多美金。这些道貌岸然之徒，当真就如此口惠而不实至，少捐不捐，章子怡却从此背上了“诈捐”恶名，在自己祖国遭致全网黒嘲，万人唾骂，而且还得自己掏钱，去尽力弥补他们许诺的款项。

虽然是被那些国际骗子耍了，因此名利双失。然而章子怡被逼到极致时，也只是声明：

「由于大部分的善款都是国外的好心人口头答应的捐助，做过慈善的人都知道，在追款和落实的过程中是非常艰难的，但始终我都没有放弃过。」

而不能按照当初的认捐卡片，去将时那些真正“诈捐”的各色“国际名流”的面目公诸于世，为的什么缘故？——显而易见，换了任何人在她的立场设身处地，也是不得不体谅的苦衷。

因为这场无妄之灾，她自己独步天下的事业，也差点一落千丈，沉寂几年后才终于凭着自己的精湛演技，等到柳暗花明之日。

随着中国影视圈的发展，电影票房越冲越高直至爆炸，电视剧收视率却每况愈下，所以「电影明星影响力和咖位，远高于电视明星」这一国际通行法则，也为越来越多的人认同。

而近二十年来一直都是超一线电影女星、影坛成就更遥遥领先的章子怡，当然被大众认可程度也就跟着水涨船高。

2013年《一代宗师》宫二横空出世，众望所归、无可争议地横扫了华语乃至亚洲影坛的大大小小十二尊影后奖杯后，才终于有越来越多的影评人，发现了那个被他们误解、抹黑了那么多年的章子怡：她的演技原来是何等精湛，她的成就原来是何等伟大。

但是这种影评人和电影爱好者已达成共识的肯定和称赞，要传递给更多早就对章子怡充满偏见的广大公众，扭转持续十多年来的不公认识，恐怕还需要更多时间和机遇。

说到这里，不得不感叹，如果章子怡早年发展路线不那么“高大上”，也多怕几部讨人欢喜、深入人心的古装电视剧，而不是大导演们那些不讨好公众的文艺范电影大片，想必也会成为很多人心中的“童年古装女神”，而肯替她说话的粉丝和拥趸无数吧。

这也算是有所得，必有所失了。