03、04、05 年的郭德纲还回的来吗？ 第1页

谢邀，不能。

2004到2006那会，德云社开始鹊起，郭德纲逐渐走红。那时间的作品，的确是好，真是在玩命地说相声，加量不加价，一不小心便从今天演到了明天。

郭德纲说，再不走，就没公交车啦。观众接话，没事，我们带着被子来的。

评戏鼓戏地方戏，太平歌词叫卖图，九腔十八调，柳活使得花团锦簇，好一条不世出的嗓子。《西征梦》、《黑社会》、《反三俗》、《我系列》大批作品接地气，走人心，肆无忌惮，打得温室花朵般的体制相声毫无还手之力。

就这样风风火火地长了起来，一直红到现在。

早年间，郭德纲吃过不少苦。

1988年，十五岁第一次来北京，进了全总文工团，身份是临时工，没机会上场，做的是搭桌子、送道具的杂活。

1990年亚运会的时候，北京的房租涨了，最差的旅馆也要15块钱一天，实在没辙，混不下去，灰溜溜回了天津。

天津相声名家遍地都是，年轻人出头之日遥遥无期。郭德纲转行做了点小生意，很神奇的是，做什么赔什么。

看来，祖师爷就只让他吃相声这碗饭。

再回到北京，一个小剧场唱了一个月的评戏，到月底人家没给工钱，偏巧感冒一病不起。秦琼落难时卖了黄骠马，郭德纲则卖了自己的BB机。

这段经历，在他后续的作品中屡次提及，一辈子都记得。

那时候他的处境便如作品中说到的：

穷人站在十字街头耍十把钢钩，钩不着亲人骨肉；有钱人在深山老林耍刀枪棍棒，打不散无义宾朋。英雄至此，未必英雄。大英雄手中枪翻江倒海，抵挡不住饥寒穷三个字。有钱男子汉，没钱汉子难，又何况一帮说相声的呢？

后来，遇见几个年轻人，李菁、何云伟、徐德亮、王玥波，压阵的老前辈是王文林、李文山、张文顺等，这些人便是德云社的初始班底。

郭德纲总算找到一个落脚点，但日子丝毫没有转机。门票十块钱，还送茶水，运气好时坐上十几个人，天气不好，只有稀稀拉拉几个人。有一天大雪，台下就坐一位。

2003年，郭德纲开始客串主持人，不温不火。

他去参加安徽卫视的一个真人秀节目，超级大赢家。需要在一个大橱窗里呆满48小时，窗外路过的人能看见他的一举一动。洗脸、吃方便面、打毛衣，人们来来去去，有的人多看几眼，有人直接路过。熬到第二天下午的时候，精神有些崩溃，他哭了。

后来聊起这段经历，他用了四个字，刻骨铭心。

那时是他的最低谷。

很快，属于他的时代来了。

其时，相声的格局是青黄不接，死气沉沉。侯宝林、马三立、刘宝瑞等前辈或驾鹤西去，或退隐江湖。王谦祥李增瑞李金斗侯耀文委身体制，少马爷不踏出津门一步，名噪一时的姜昆自废武功，变成姜球球，只说主旋律相声，冯巩的所有灵气就剩下一句想死你们了。

民间的剧场更是万马齐喑，演员比观众多。

郭德纲凭借了手中几百段加工后的传统相声翻了身。

为了生计，郭德纲在小剧场里百无禁忌。《托妻献子》《西征梦》《大上寿》《白事会》《红事会》等传统段子，一个一个抛出来，耳目一新，人们开始慢慢记住了郭德纲这个名字。

2004年，体制内的于谦和郭德纲合作了一段《拴娃娃》，效果出奇好。次年，于谦辞职加入德云社，郭德纲如虎添翼，自此开启了两人十几年的相声传奇。

广德楼的小剧场最火爆时，台下坐满，加座加到台上，有人就挨着郭德纲听相声，仿佛就是《卖挂票》里的情形。

然后搬到几千人的北展，依旧场场爆满。德云社的小剧场，开始在北京依次开花，郭德纲的招牌炙手可热。

2011年，郭德纲来上海演出。长宁体操中心的主角从周立波换成郭德纲，台下坐满五千人，郭德纲打趣于谦的一声“貂丁”，声震屋瓦，如银瓶乍破，四下彩声雷动。

那应该是郭德纲作为相声演员最辉煌的时刻，他被捧上神坛。

从那以后，小园子里再也看不到郭德纲了。德云社越发的壮大，人才济济，好生兴旺。

这些年，他经历了拜侯耀文为师，与北京卫视闹翻，徒弟打人舆论哗然，李菁曹云金先后出走，在微博上与各路人厮杀，走穴拍电影，主持综艺节目，和央视一笑泯恩仇。

郭教主开始跻身于他曾口诛笔伐的主流相声群体，隐隐举起了相声的大旗。

我第一次听郭德纲的相声时，惊为天人。从上海到扬州出差的几百公里路上，一段段相声听下来，几个小时转瞬即过。最疯狂的时候，车里的CD全是他的相声。

很多像我这样听了三十多年相声的人，是识货的。

郭老板却是越来越忙了，无法再打磨自己的作品。这几年再听时，便只剩下于谦的下三路，再也说不出那么经典的相声了。

德云社的几百弟子嗷嗷待哺，云鹤九霄，家大业大，走副业多挣钱便是一件极其合理的事儿了。

凭心而论，郭德纲有好到令人嫉妒的才华，有出神入化的柳活，有十年磨一剑的隐忍；他曾遭过大罪，吃过很多苦头。他的成功，他今天的江湖地位配得上他当年遭受的一切，这些成就是他应得的。

过往的经历，让他变得极其敏感，一张利嘴从不曾绕过任何人。圈了很多粉丝，也得罪了很多人。

当年赤手空拳来北京，拔剑四顾心茫然，他极其痛恨禁锢住他手脚的那个圈子。而如今，盛名之下的他不知不觉间，也曾蛮横经营着自己的势力，翻手为云覆手为雨。

十年前，还在广德楼的小剧场，郭德纲说道：

一步一步地苦熬苦掖，终于我们也看见了花团锦簇，我们也知道了彩灯佳话。那一夜，我也曾梦见百万雄兵。

语气铿锵，如金戈铁马，那时的郭老师眼中噙满了热泪。

初心忘了，皆因人在江湖，身不由己，世人能理解。只是那个癫狂的人远走，再也听不到那么纯粹的相声。

2016年底，德云社全家福，郭老师端坐正中，面色肃然，身后徒子徒孙无数，开枝散叶。

时间转眼到了2018年夏天，《相声有新人》里一对交大博士，咄咄逼人，嚣张跋扈，而对面郭老师却是心平气和，一派宗师大家范儿。

放五年前，郭老板会怼得他们怀疑人生。

只因现下，他得撑起一个大场面，好几百人指着吃饭。故而他开始顺时而变，小剧场观众延伸到电视机前互联网上的观众，毕竟是两个截然不同的群体。

对于昔日弟子李寅飞的含泪表白，郭德纲回应，有多大手端多大碗，有多大本事上多大舞台。

跟蜘蛛侠的叔叔说得一样，能力越大，责任越大。

论起他的贡献，无以伦比，真正地让相声这门艺术重生。没有他，您能想象到，一个相声的选秀节目收视率追得上中国好声音。

人生不同阶段，不同心气，不同境遇。

谦哥好乐子，古玩蛐蛐养小动物，活得明白透亮，潇洒随意。郭班主考虑更多的是人间烟火，事业兴旺，自是无法沉下心来打磨纯粹的艺术。

人生若只如初见。

我们的确怀念2006年玩命的郭德纲，但所有的生活，都是义无反顾地喷薄向前。

我们又怎能苛求撑着几百人的郭班主，您，可不要忘了初心啊！

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我不是来回答问题的，我是来反驳挑刺的那些人的。

郭德纲说得好，活硬不硬看看商演成不成功就行了。深以为然。德云社大起大落这么多年，已经有一套成熟的运行模式，商演开到日本美国澳洲，郭德纲在游艇上把钱挣了。

一下出来这么多“大师”，引经据典，吹毛求疵，彰显自己对相声多么了如指掌，在四门功课后面加上理论分析，似乎德云社马上药丸，郭德纲就要被历史淘汰一般。殊不知大师们自己犹如孔乙己捻着茴香豆慢条斯理的分析四种写法，只是自我感觉良好罢了，那些所谓的理论分析就像老太太的裹脚布，自己闻着香。

话说听相声与看创造101有什么本质区别吗。我没看出来。郭德纲深谙这一点，从来不以老艺术家自居。说到底相声就是让人民群众心甘情愿掏钱的一门“艺术”，你们这些“大师们”哪来的这么多优越感？没有郭德纲没有德云社相声早就完了那还有这些“大师”们说话的机会，麻烦诸位“大师”发展一下相声，别在那坐着满口胡言乱语。

诚然这几年郭德纲比之前的作品差了很多，但德云社经历了大风大浪，也算遍地开花了，也许等郭德纲正式退休从一线下来，我们还能看见那个很多年前的小黑胖子。

感谢收到的邀请

我一直认为，回答这个问题的基本都是有私心的。

我很想说，理论上郭班主能回到那个时候，但我不得不说，没有一丝可能性了。

我看了很多回答，其中很多人调侃说，只要德云社倒了，小角儿们翻了，郭班主就能重获新生。

那么靠谁来促成这个遐想？

靠那些基本功都不熟悉的相声从业者？

靠那些起义的听众粉丝？

靠尸位素餐的行业领袖？

靠各个山头的班主们？

还是靠各大相声评论艺术家？

也有很多人再说，郭班主初心变了，不是之前的那个卖力的角儿了。商业化了，膨胀了，堕落了。

那么谁给解释下班主这个词背后的责任和义务是什么？李寅飞这个人和郭班主的过往放一边，但是李寅飞说的话里有一点可以说明，他用亲身经历懂得了班主这个位置的艰辛。

话说那些评论家们，年纪几许？在各自行业里取得过什么斐然的成绩？又处于各自行业内部哪个层次？

如果时光可以倒流，也许那个郭先生还能回来。他坚韧，他小心眼儿，他勇往直前，他独占鳌头。他被骂的狗血淋头，他再骂回去。他被排挤欺压恶言构陷，他再小剧场里立马编排段子喷回去。他嫉恶如仇，像一个傻子一样抱着传统的艺术和传统的价值观不撒手，非要做一个逆潮流的冲浪手。他重视艺术，却轻视个人的价值和心理。他想要用艺术带着市场走，被人起哄被人抽梯子……

但这一切还能在改回来么？

现在的郭先生，他说书挖坑，做节目挖人，卖票唱戏，领队商演，整理文本，让段子给小角儿。这都是给后人铺路啊。

那些怀念郭先生从前的，真的是在怀念郭先生么？我想更多的是怀念那个时候的艺术吧。可艺是无穷的，作为艺的载体，人可是有极限的。

可以毫不夸张的说，老先生们一辈子做艺，都未必比郭先生至今面对的观众多。就更不用说带徒教学，整理传统文本，一脚踢开市场化的大门了。

郭先生才多大岁数啊？于谦老师才多大岁数啊？这些年与人斗，与地斗那叫一个其乐无穷，现在看看他们的状态，明显是透支了啊。

还想看见那个时候的郭先生的人，你们真的从郭先生的角度考虑过么？

我怀念那个时候，但我更喜欢现在这个时候。因为现在的郭先生大气，更有格局，也更拿得起放得下。他不在是那个遮风挡雨举锤骂天满地打滚的郭先生了，而是从容悲悯真实无惧背后站着一帮小角儿的郭班主。

相声火了，郭先生，您做的够多了。艺术自有后来人

您赶紧填坑吧行不行啊，燥啊……

郭自己是个很诚实的人，都是被粉丝捧的。

郭早就说过，他原来的目的就是混入主流相声圈，给人当小弟，四处慰问演出，混个小知名度。只不过当时没人收留。郭也说过，他就是个相声艺人，不是艺术家。他真的不是。

所以郭当年玩儿命说相声唱戏，就是为了今天。我经常看到很多套路鸡汤文，日本某某老人一辈子就做一件事（如做寿司/做刀具），最后做成了大师，产品成了艺术品。虽然不确定这种事是不是真的，但是郭肯定不是这种人。他不会一辈子只搭个草台班子说相声，即便那样他也能活得很好。

郭广招门徒，搞社团搞公司搞家族制，有他的野心，但不是在相声上。李寅飞只是给了郭一个台阶，说“您得带着几百人说相声，您得给他们饭吃”，其实呢，郭完全没必要招这么多徒弟，郭的徒弟里有多少真正是说相声的材料呢？我想郭完全看得出来。而且过去坐科学戏，出科后自己要找生路，哪像德云社这样都不走，全成了于谦的干儿子，太陋习了。郭要做的是培养他自己的势力，在相声圈确实做到了，现在又想涉足影视圈，这就可见郭的本性了。