如何看待豆瓣起诉毕志飞？ 第1页

我前前后后核对了5遍，仍然只有6部英文书的引注，参考文献上的1、6、8条在正文中神奇地消失了……

太不可思议了！

如果按每页两个注释来计算，毕志飞140页正文中的注释总量应该不低于260个，13个英文注释，按比例来算不到5%。

我想说，很多中国电影史的博士论文，外文注释率也能超过5%。

毕志飞博士怎么也算是喝过洋墨水的人啊，何况他的这篇文章“得到中国留学基金委的资助，期间在美国德克萨斯大学电影电视广播系做了为期一年的访问学者，走访了美国纽约大学、南加州大学、加州大学洛杉矶分校、美国环球电影制片厂等著名美国电影院校和机构”。有这些让人眼馋的天时地利，他只做出了5%的数据……

这让我开始怀疑国外学术环境，也开始怀疑人生。

外文的论文、杂志、报纸文献总该有点吧？有点外文网站链接也行啊！然而参考文献里一概没有。那个，别告诉我一个留洋的博士不会使用国外搜索引擎！

我不是专业研究马丁·斯科塞斯的学者，连我都知道在毕志飞写博士论文的2010-2011年还有很多有价值的外文读物业已出版，譬如：

A Personal Journey with Martin Scorsese Through American Movies（1997）
Martin Scorsese：Interviews（1999）
Martin Scorsese ：A Biography（2007）
Scorsese by Ebert（2008，罗杰·伊伯特所写的马丁影评集）
Martin Scorsese's America（2009）
The Passion of Martin Scorsese（2010）
The Collaborations of Martin Scorsese and Robert De Niro（2010）
Martin Scorsese（2010，电影手册出版社）
Conversations with Scorsese（2011） 等等

毕志飞在文献综述中是这样写的：“在著作中，在国外大约有十本关于马丁·斯科西斯的著作，有的偏重于艺术分析，也有的偏重于美学和文化分析，大多出版于上个世纪，最新出版的一本著作是2007年由美国肯塔基大学出版社的美国学者马克·科纳德写作的《马丁·斯科西斯的哲学》，之后到目前并没有新著问世。”

当真是睁着眼睛说瞎话的毕志飞！

真相是，在毕志飞撰写博士论文的时间点，关于马丁·斯科塞斯的国外出版物仅英文版就不下50本，而在2007年到2011年之间出版的英文书籍也不下10本。

就算你在德克萨斯大学图书馆没找到，也拜托在美国亚马逊上查一下嘛！

还有像古拉尔尼克与斯科塞斯合作的《蓝调百年之旅》（Martin Scorsese Presents the Blues ：A Musical Journey）2005年已经在内地翻译出版，毕志飞竟然直接选择无视之。当我翻回“论文创新点”部分，我又发现毕志飞先生信誓旦旦地要对斯科塞斯的电影音乐做“一定的摸索和尝试”。

我极少见国内电影学者研究电影音乐，当真是勇气可嘉，然而当我读到相关的部分，发现毕志飞竟然连《愤怒的公牛》中马斯卡尼的《乡村骑士》间奏曲这样通俗的例子也举不出来。

让人哭笑不得的毕志飞！

如此来说，毕志飞这篇论文基本上就是对国内旧有的中文资料文献的堆砌了。

即使这样，这篇文章堆的也很没水平。

我不喜欢揭人伤疤，我只说事实。

整篇论文164页，主干部分有5章，第一章写老马生平（28页），第二章是剧作和叙事（19页），第三章为视听语言（28页），第四章是所谓的美学文化分析（28页），第五章是关于中国电影的思考（24页）。

换句行话来说，这就是典型的学术八股，酸腐臭气扑面而来，分类框架之野蛮粗陋，估计连电影学硕士们看到都直摇头。

毕志飞在论文中将马丁·斯科塞斯定义为“商业体制内的作者导演”，通篇都在围绕“艺术与商业的融合”这一含糊命题做文章。按我说这样的导演多了去了，弗兰克·卡普拉、威廉·惠勒、霍华德·霍克斯、奥逊·威尔斯、曼凯维奇他们统统都是。

围绕马丁·斯科塞斯的一些极其重要的线索也被毕志飞先生无视了，比如说他曾经深受美国地下电影和实验电影的影响——马丁曾无数次提到雪莉·克拉克（Shirley Clarke）对自己的影响，而他早期的作品也有很强的实验倾向。

别告诉我你真的懂马丁·斯科塞斯！

我心中的那个马丁·斯科塞斯，是努力将传统类型和现代元素、将古典叙事和现代电影技法进行综合的那个人。

斯科塞斯的电影的确有很多的现实主义元素，但是能将《纽约，纽约》和《纯真年代》这样的影片也解释成现实主义（第42页）的，我只见过毕志飞！

我只能期待毕志飞博士从理论深度上高屋建瓴了。

但是，毕志飞在运用叙事学、精神分析、女性主义和接受美学等理论的时候，频频引用的都是二手文献。我可以列举一下，像彭吉象先生的《影视美学》、童庆炳先生的《文艺心理学教程》、宋家玲老师的《影视艺术心理学》，仅上述三本书的引用数量就超过了全注释的5%。

这些本科教学课本固然经典，然而一个博士对本科教材有如此强烈的依赖感，那么他童年肯定缺失了什么。（我不是瞎说，我只是按照毕志飞的逻辑运用了一下精神分析。）

在第104页，毕志飞是这样表述的：“依照心理学家荣格的理论，如果要对意大利民族的集体无意识进行一个分析的话，那就是崇尚艺术，而且崇尚现实主义理念。”

我也可以这么说，如果要对毕志飞的无意识进行一个分析的话，那就是在黑马丁·斯科塞斯，而且是一个高级黑。

毕志飞可以把弗洛伊德的恋母情结与劳拉·穆尔维的窥淫癖式凝视频频套在斯科塞斯头上（通常这都是电影学博士们在论文写作中极力要避免的倾向），那么我也可以把肛门期坏乳房这些套在毕志飞头上。

同样是法国片，《朱尔与吉姆》《广岛之恋》后的括弧用了法文，《去年在马里昂巴德》后的括弧却用了英文。

我想一个电影学博士一定是很懂视听语言的，毕竟常常拉片子嘛，何况还是十年磨一剑的导演。

毕志飞很努力，在文中贴了不少截图，亲手画了部分影片的机位图（画的当然是奇丑无比）和分镜表，但是我没搞懂他忙活这么多有什么实际效果，除了凑页数。

文中是这么总结的：“复杂的镜头调度不是在炫技，不是可有可无，而是和影片内容很好地统一在一起，有效帮助了主题与故事的传达”。

这种话都是废话，这种所作所为，就是在注水。如果视听语言掌握的好，他的《纯洁心灵·逐梦演艺圈》就不会如此挨骂了。

搞了半天，他只看到《穷街陋巷》《好家伙》《纯真年代》中的那几个经典长镜头，这些段落早就是妇孺皆知的课堂教案。

我说你至少得提一下《愤怒的公牛》《好家伙》里出色的滑动变焦（Dolly Zoom）吧？

毕志飞接着写道：“在《出租车司机》结尾特拉维斯大开杀戒的一场戏末尾，用了特殊俯拍长移动镜头，这种镜头角度在那个年代是很少应用的。”（第61页）

然而熟悉电影史的人都知道，这种镜头在弗里茨·朗和奥逊·威尔斯那个年代都已经司空见惯了。

而在第四章“新好莱坞电影的主将”一节中，毕志飞横向比较了斯科塞斯和斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯以及弗朗西斯·科波拉，大量堆砌出来的人物生平让我再次确认他是一个百度百科搬运工。

我到底发现了毕志飞的一项优点，那就是第五章“马丁·斯科西斯艺术与商业融合的策略分析及关于中国电影的思考”的写作。在这里，他擅长的官样文件和学术八股能力发挥的淋漓尽致。

可这部分（至少有17页）跟马丁·斯科塞斯有毛关系？

有人说毕志飞不久要进广电总局，我觉得这事很靠谱，那些骂他电影还想当导演的人你们得注意了！

还有，毕志飞先生写东西的文风是这样的：

短短四句话，三句话用“这部电影”四个字打头，敢情他跟老外说英文的时候，每句话开头一定是I（我），一定是这样的。

如果毕志飞先生要进电影局工作，日后行事恐怕还得更严谨一些。因为我在文章中不幸发现了几处错误：

在第47页他如此写道：“影片（《赌城风云》）的开始是一场汽车爆炸的戏，斯克西斯饰演的赌场大佬罗斯坦衣着光鲜地上了汽车，但随后汽车发生爆炸。”然而，看过这部影片的人都知道这个角色是罗伯特·德尼罗演的。

在第85页则出现了这样的句子：“（莱昂纳多·迪卡普里奥）在2010年《禁闭岛》中的表演可以说是他继凭借《血钻》获得奥斯卡最佳男演员之后的又一新的突破。”

毕志飞博士竟然将小李子得奥斯卡的时间提前了9年。飞沙风中转，小李子的梗从今天开始由你接了。

“对马丁·斯科西斯最全面、深入的一项研究”，《艺术与商业融合的不懈探索——马丁·斯科西斯导演研究》这篇论文注定难以被超越。

凭借它，毕志飞通过了盲审，通过了毕业答辩，从北京大学这座殿堂级学府拿到了博士学位。

这样的奇迹，不知道几百年后才能重现第二次。

因此我决定收藏这篇论文，这是我从网上买的，16块+23运费，和你那部电影的票价差不了多少。

所以别怪我没晒票根。

豆瓣上的2.0评分我也没有做贡献。

最后我需要感谢毕志飞先生没有将博士论文交付出版社，今天我手里的就是限量版。

豆瓣读书栏也少了一个2.0的评分，应该是皆大欢喜的吧。

作者简介：与毕志飞同为电影学博士，被电影耽误了半生的理工科硕士，现为西南某高校教师，曾在加拿大游学，运营【映画台湾】的三个臭皮匠之一。目标是未来能跻身毕志飞一代的导演行列。

本文首发于“枪稿”公众号。

原文链接： https://www.bannedbook.org/bnews/ssgc/20171007/838353.html

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  lixk2016 网友的相关建议: 
      

其实毕导也是个受害者，他的电影是由电影界大佬，国家级教授，国家级导演，国家级演员，专业影评人站台的，全国循环试映过的，

人家随便说个名字都代表了专业水准，

也就是说，他在业内是被认可的，他在业内的领域，他是成功的，

而现在来拆台子的，偏偏就是我们这些外行人，

为什么内行和外行眼光差距会这么大呢？

因为这是一潭死水，无论里面溃疡，流脓，腐烂，癌变，

都可以不受外界的影响，都和外界无关，

就像在大街上摆一个S缸，行人避之不及，却是蛆虫们的乐园，

再比如各种抗日神剧，各种高投资却垃圾制作的国产动画片，

它们可以做得很烂，但是没关系，它们总能套到钱，

人家有人家的套路，人家有人家的方法，

外行看不懂很正常，

往大了说，从历史上看，北洋海军是S一样的东西，可大清还得为这坨S每年支付400万两白银，直到甲午海战，一战成名，

甚至连日本人都在教科书里写，甲午海战胜利原因是大清的腐败，可某些人还在把锅甩给孤儿寡母，

所以一个行业烂不烂跟我们这些外行人的感受也没有关系，

资本和权力自有它赚钱的方法，

倒霉的不过是国家和人民，

从阴谋论来讲，

一个荒诞怪异的表象下面，往往隐藏着一个大秘密

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  an-jin-mao 网友的相关建议: 
      

从场景来看，地方指挥官从远处看到的是这样：

、

实际上如果你是前排敌方骑军你看到的是这样：

如果你是步兵，你冲锋的时候看到的是这样：

你开心的跟伍长说你已经窥破了敌军弱点，所以选择了

这样和

这样。

军需官瞪了你一眼：我们是亚洲战场，哪儿他么有双手剑和塔盾这种玩意？然后把你武装成了这样：

你很开心的拨开了几个超长枪的杆子，贴近对方到了大概一米的地方，然后看到了这样：

一个竖劈，你架住了，你觉得自己帅爆了，然后你看到了这样：

你这次没那么走运了，只有用自己的头骨去尝试格挡对方的长戟，很遗憾，失败了。

下一个倒霉蛋看到了这样：

灵机一动，觉得对面的护甲等级是这样：

于是自信的把自己武装成了这样：

然后发射了箭矢，这才发现对面的防御等级是这样：

给个特写的话是这样：

你的武器对面感觉如同这样：

哦不好意思图错了

你很自信，蚁多咬死象。但是突然发现对面的投射火力是这样：

这样：

甚至是这样：

第三个倒霉蛋，也是最后一个，出来了，说，老大，俺寻思俺们可以这样：

它发射的是这样：

你觉得下令装填的时候自己是这样：

于是对面发现了你的炮兵阵地，他们是这样：

发射的是这样：

然后你变成了这样：

但是，鞑子败了，我们才得了个机会，不用再经历这样：

哦对了，别忘了黄石部队的抚恤金是这样：

对方的抚恤金是这样：

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