有哪些质量很高的冷门电影？ 第1页

这是一部曾被禁播18年的影片（不是什么“世界十大禁片”之类的鬼儿~），在某瓣上评价人数是1万7左右，相较于动辄几千万上亿票房的新电影市场或几十万人评价的热门电影，这个数字可以用冷门来定义了。

1981年戛纳电影节上映，距今38年，女主凭借此片登上戛纳影后神坛。它的冷门，不是因为年代久远，我敢说，即便放到今天上映，也只能是小众。

一部电影被打入冷宫，原因有很多，但大部分是因为品质奇差，无人问津，而这部电影，不说曲高和寡，至少也是独树一帜。欣赏的人可能会爱到无以复加，无感的人可能只会骂一句：“神经病！”

————————以下剧透预警————————

其中，女主在地下通道的崩溃戏是这部影片的标杆，最为人所津津乐道，也是一段能被载入影史的教科书级别的表演。

（该片段并没有传统意义上的恐怖画面，但口味依然重到刘看山不让放，有兴趣的可以点击下方链接到我的专栏《影中人》观看）

但我在看完之后，却觉得，这一段虽然触目惊心、令人毛骨悚然，可却不是整个影片的精髓。

也许有人已经知道片名了，但作为一部冷门电影，大部分人应该不知道吧。在正式曝出片名前，请允许我卖个关子，慢慢地、一点点地揭开蒙在这件艺术品上的神秘面纱——

影片的类型是“剧情、恐怖”，可是，我却觉得，把它当成一部“爱情惊悚片”来看已经足够了，

不用去解读柏林墙、警察、炮声、警报，所影射的政治隐喻；

不用去想丑陋又英俊的怪物从何而来，为何而去，是魔鬼还是幻象；

不用去思考和男女主长得一模一样的分身，是克隆人还是双胞胎；

也不用去探讨宗教与信仰到底能给人们的心灵带来什么；

……

只是静下心来看看，影像中的他们，为何而狂？他们的爱恋与痛苦，他们的忠诚与背叛，他们的执着与舍弃，他们的同生与共死。就像，看着内心深处潜藏的自己。

是的，这部由伊莎贝尔·阿佳妮主演的剧情片，让原本只知道苏菲·玛索这个世人皆知的世界级美女的我，为法兰西还出了一位这样惊世骇俗的美人而赞叹不已。

但，她的美不止于容颜。甚至，单看脸，不少人会嗤之以鼻。

她的美是与她的演技相辉映的。她的美，溶于剧中，又浮于剧外。

或许，只有完整看完这部片的人才懂得品味她：黑发雪肤，修项秀颈，窈窕身姿，还有那双如星尘落入大海般晶莹的蓝眸，配上剧中迷失的，癫狂的，神经质的安娜，如饮一杯毒酒，让人深深沉醉、着魔、迷恋。

也正如影片之名——《Possession》

（中文译为《着魔》，或，《迷恋》，直译是：附体（单看英文个人觉得“占有、控制”也很直观））。

影片讲述看似拥有美满家庭的妻子安娜（阿佳妮 饰），某天意外地抛夫弃子离家出走，而深爱妻子的丈夫马克（山姆·尼尔 饰）怀疑妻子背叛婚姻，出轨他人，却在查明真相的过程中，发现了更多离奇古怪的事情……

这并不是一个简单的家庭伦理剧。

导演安德列·祖拉维斯基，是最具个人风格和创新意识的电影大师之一，他的作品带有极度强烈的情绪和后现代主义戏剧结构，这些特点，从这部《着魔》可见一斑。

而影片的评价，也正如导演本身一样，毁誉参半。

喜欢它的人可以随意从剧中的某个镜头剖析出一个寓意深长的新故事，

不喜欢它的人，也可以给它贴上“乱七八糟，故弄玄虚”的标签。

但正如我前面所说，抛开那些符号，阿佳妮的安娜已足以让你着魔！

在观影过程中，我开始是带着好奇之心，跟随疑惑的丈夫想要找到真相，可渐渐地，安娜成了主宰，她的一举一动牢牢抓住了我的眼球，控制了我的悲喜。

影片为什么标记为“恐怖”？

在我看来，绝不是因为粘糊糊的、流着不明液体的、长着许多触手的，像八爪鱼般恶心的半人半兽的怪物；

也不是几段血腥的谋杀和死亡；

而是安娜缘何从一个美丽温柔的贤妻，变成一个歇斯底里，与怪物交媾、孕育魔鬼的荡妇？

在这个过程中，她逼疯了自己，杀死了两个侦探，和最好的闺蜜，而丈夫为了帮她掩盖罪行，杀死了看到真相的情夫，放火烧了现场。最后二人倒在乱枪之下。当然，唯一的儿子也溺毙水中。魔鬼即将得到一切……

这就是一个毁灭的故事。

只是让一切毁灭的罪魁祸首，不是某一个人，而是他们心中的魔，即片中具象化的怪物（我的理解）。

下面只挑三段，与大家分享，但是我强烈建议，不要错过影片的每分每秒。

1、破碎：爱一个人不是看电视，可以从一个频道跳到另一个频道

毫无疑问，马克深爱着妻子安娜。

为了弥补与安娜的婚姻裂痕，他辞掉了长年出差的工作，想要更好地陪伴妻儿。可安娜却离家出走了。他知道她在外面有了情人，他愤怒地指责她自私不顾家人，可看见她痛苦、崩溃、泪流满面的样子，又立马心软怜惜地安慰、乞求她留下。

只是，曾经恩爱的夫妻，却似乎成了落花有意，流水无情。

下面这一段争执戏，我认为非常精彩，并不比地下通道那场戏逊色。

安娜神情凄厉，马克怒火中烧。当响亮的耳光打在马克血迹未干的脸上，安娜满眼含泪，脸上却渐渐浮起了笑容。

她不顾一切要离开家，他终于打了她，单调沉闷的肉体击打声。世界仿佛随着她摇晃的身体旋转。瞬间模糊的影像一阵阵袭来，鲜红的血液从她秀挺的鼻子，柔美的双唇缓缓流下，平日幽蓝的瞳孔失去了焦点，一片暗灰色的曚昽。即便如此，她没有哭泣，只有噪动下平静的绝然。

暴力，进行到这里，不但让银幕中的两人稍微平静下来，也让屏幕外的人在被卷入剧烈的情绪风暴中后缓了一口气。

肉体的痛，比起精神的折磨，温柔多了。（在此情境下请原谅我这样说）

安娜夺门而出，清冷的街上，行人廖廖。她回头朝着穷追不舍的马克怒吼，秀美的面庞就像被揉碎的花瓣，口中的鲜血混杂着唾液缓缓流下，如同恐怖的嗜血女鬼。

一辆卡车驶来，她神情恍惚、步伐凌乱，竟直直迎了上去。刺耳的刹车声，让她有惊无险，马克彻底怔住了，他仿佛听到耳边响起死神的乐章：壮烈、空灵、摄人心魄。安娜却突然冲着马克露出了她绝美的笑容，然后毫不犹豫地转身大步离去，轻风灌满了她的黑色大衣，掀起的衣角贴着她的双臂，如展翅飞翔的蝴蝶。马克仿佛失了魂，不能动弹，只是呆呆地看着她离去。

2、迷雾：此刻我看见了上帝的一半面容，而另一半就是你

安娜不爱马克吗？

当马克质问安娜是否出轨时，她以无所谓的态度承认了。

不论是咖啡馆单方面要与丈夫绝裂，还是三天两头丢下孩子不着家，安娜似乎已经对那个“情人”着了魔，可爱的儿子、英俊的丈夫，都成了她的绊脚石。

但是，她很痛苦。

当她美丽的面孔扭曲至狰狞，当她发出撕心裂肺的呐喊，我能感受到她的挣扎与绝望。

她的情绪阴晴不定，时而难过，时而冷漠，时而歇斯底里。仿佛有一股无形的力量在不断地拉扯着她，将她撕裂成两半。

上一秒，崩溃地拿电锯逼近自己白皙的脖颈，下一刻看着浑身刀伤的马克，却面无表情，眼神空洞地说，一点也不疼。

让她变得如此癫狂的，是一个叫亨利的男人吗？

亨利却对马克说，“我也在找安娜”。

3.魔鬼降临人间：他完成了

不是亨利。

安娜的一切变化都是因为一个血色的怪物、魔鬼。

她用自己的身体滋养它、培育它、保护它，如爱人，又如母亲。

当马克从亨利那得知真相，他穿过幽暗的大楼，缓缓推开房门，亲眼目睹了安娜与怪物在交合时，他一动不动，没有愤怒，没有眼泪，甚至一句话也没有。他知道即使他做得再多，他也无法挽回她了。

（画面太cult，双重打码！此镜头也是最重口味的一幕）

不如，回家吧，那里有等待着他的孩子和另一个女人。那个女人叫海伦（她是孩子的老师，在安娜离开家的时候，一直帮马克照顾着孩子），她长着与安娜一样的脸，却会对他绽放最甜美阳光的笑容，她爱他。

枪声响起，子弹贯穿了他的身体。他浑身是血地倒在了家门外。

一对男女朝他走来，那个女人无疑是安娜，她依然穿着那件修身优雅的黑衣连衣裙和蓝色大衣，而她旁边的男人，西装革履、风度翩翩、光彩照人，蔚蓝的瞳孔、挺拔的鼻梁，光洁的下巴，嘴角勾起一丝似笑非笑的弧度，他露出孩子般的天真与狡黠，看着马克。

马克瞪大了双眼，这一刻，他无比地惊诧。

“他完成了”，安娜笑着对马克说，“他永远不会离开我身边”。

魔鬼最终化成了马克的模样。那是安娜亲手培育的，能够满足她所有欲望的完美马克。

原来，她爱的人，一直是他。

她的爱如此浓烈，但两人之间的裂痕、隔阂却没有得到及时的修补，失去的恐惧和强烈的占有欲把她逼向了疯狂。她终究还是和魔鬼作了交易，用一种极端的方式，在两人的情感世界里，占据了主动，却也埋葬了原本幸福的婚姻。

影片最后，安娜与马克于血泊中凝视着彼此，仿如热恋时般浓情蜜意，他们找回了久违的幸福，而魔鬼马克却敲响了他们的家门，那里等待的是海伦……

很清晰的一个循环：男主和情人为女主而疯狂，女主为魔鬼而疯狂，最后女老师会为化为男主模样的魔鬼而疯狂吗？

观众心中自有答案。

（超喜欢这个画面，很有舞台剧的美感）

看完这部片，让我不禁想起一句话，

“不疯魔不成活”，

用来形容阿佳妮在这个剧中的表演，入木三分。

一直认为，每个人或多或少都有一定的精神障碍。只是在我们国家，这个词代表的含义是悲哀和恐惧，所以“正常人”是不会承认自己的心理有任何问题的。但是，回避不代表不存在，反而在某些环境或情境下，能够更疯狂地生长，或爆发性地释放。

这部片，或许，尤其适合，一直在“精神世界”游走和探索的一类人。

一起来欣赏吧！

PS，电影的配乐也是我的大爱，由Andrzej Korzynski操刀。你在片中能听到刺耳的金属刮擦声、黑暗的合成器音色和尖锐的弦乐、钢琴声，这些乐声制造出来的或悲痛或诡异的氛围，将贯穿电影始终的极端猛烈的情绪影像，以及点缀的零星几个血腥画面，烘托得更加鲜明彻底。

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