如何评价倪匡其人？ 第1页

倪匡，陶杰，这两个算是老派香港知识分子的代表了，他们的思想，尤其是政治这块，说的好听点叫时代的眼泪，说的难听点就是大清木乃伊，混着西式意识形态的当代士乡绅，他们能在香港活跃侧面反映了香港意识形态的混乱。

香港本质上是意识形态领域低地，同时还非常开放，这就决定了其意识形态被输入地区的地位。同时呢，经济发达，流行文化产品发展较早，又使得其成为半文化输出地。两者地位的不对等势必造成港人的精神世界既开放又保守，既自大又自卑。回归以后本来应该强化意识形态的主体性，如今魑魅魍魉横行就是不抓住机会的代价。

不评价他的政治立场，只说说他的写作。

倪匡是57年跑香港，为生计才写作，初中毕业，又没有家学，没有导师领路，学问底子低。他的写作格调肯定不高，写不出好东西是正常的，能写出好东西才是怪事。

他在香港有人形打印机之称，就是码字速度奇快，敷衍文字能力很强，据传闻曾同时给十家报社连载，弄到现在写网文，也肯定是个日更万字的大手子，这是他的天分，羡慕不来。但也只是敷衍而已，尽管他靠写作发家，但真没有什么写作理想，写作只是他的赚钱工具。

就算以通俗文学的标准判断，他也没写出什么真正引人入胜的作品，只能说都在水准线以上，但离经典还远得很。金庸当年连载《射雕英雄传》，古龙为了追更专门请香港的朋友拿电报把最新的连载拍给他，当时电报多贵啊，可好东西的吸引力就是这么大，倪匡的作品从来没有这种吸引力。

努力写出一部传世经典的想法，在倪匡身上不存在的，他一生潇洒恣意，估计嫌这个太累，也可能是他白手起家，需要靠码字赚钱，没那个余裕。总而言之，他的作品就是和同时代的人相比，也是想象有余而严密不足，文字可以粗览而难以细看，适于消遣而少有回味，多是虎头蛇尾，匆匆完结。放到今天，他的优点早就落伍，缺点加倍放大，可读性就非常差。

他是个很典型的例子，有一流创作者的天分，却没有一流创作者的耐性，积累过少，输出过多，天分过度用于挣钱而不是用于创作，重复生产了太多低水平文字，以至于创作格局被固化，没能达到他的天分上限，成为第一流的创作者。

所以他自述平生得意事有二，所谓“屡替张彻编剧本，曾代金庸写小说”，却从未提及卫斯理和自己的小说创作。这说明他自我认知很清晰，他需要其他顶级创作者的评价认同才能找到自己的位置，单凭自己的作品还差点劲。

比喻一下，他特别像唐家三少，写作量大管饱、从不拖稿、通俗易懂、YY力度足，只要给钱什么都能写，是个优秀的商业写手，编辑最喜欢这样的作者，除此之外没什么优点，就是中国没有人把唐家三少捧成什么四大才子。

他最初不是写所谓科幻的，而是写武侠的。

五六十年代的香港，正是经济初步起飞，本土市民社会开始形成的时期。本土市民阶层也需要在精神方面找些乐子，武侠小说就在这一时代应运而生，与现在的网络小说差不多。当时写武侠最赚钱，为了钱写作的倪匡，自然会想着试试水。很不幸，他写的武侠没什么反响，勉强挣个糊口钱。

毕竟，武侠小说这种题材，对旧学功底要求高，前期写出名堂的作者，无不是旧学功底深厚，金庸就不说了，本身家学渊源，梁羽生更是诗词歌赋信手拈来，拼写旧体诗词，金庸都不是对手。

就算到后期，读者口味变化，那也需要眼界开阔的人给武侠带来新东西，比如把日本时代小说和侦探小说写法引入武侠的古龙。古龙虽然旧学功底不如金、梁两位大家，但要说高屋建瓴、开拓新局，也毫不逊色。

说旧学功底、学养深厚，倪匡比不上金梁，说眼界开阔，截长补短，他不如后来的古龙，武侠这行大神实在太多，他写不出名堂很正常。他之所以成名，其实是践行了曹学思想，远离武侠内卷，找到了自己的非洲——“科幻”。

是的，我们现在觉得倪匡的科幻简直扯淡，但在五六十年代的港人看来，他的故事真的很科幻。别笑，因为当时的港人就这点科学素养，初中水平的科学素养已经可以大杀特杀了。

别看香港自称是个发达地区，实际他没经历破除封建迷信，全民扫盲的历史，再加之根本不是一个工业化地区，只需要少数精英和资本就能发展，没有全民教育的迫切需求，教育水平始终落后于社会发展水平。

直到1978年，香港人均GDP已经到三千九百多美元的时候，才开始推行九年义务教育，而大陆同年的人均GDP只有156美元。大陆09年，人均GDP还在三千八百多美元，但已经实施全面义务教育好几十年了。

所以你想象一下五六十年代的香港是个什么水平，就是个有钱的大清，纸醉金迷和力乱怪神融为一体。所谓民国遗风在台湾，大清体例在香港是也。在大清，倪匡写的东西何只是科幻，简直就是科幻，他写的科幻和清朝人写的乘坐气球地月旅行也差不离。

就靠着这一手错位竞争，倪匡在香港以初中科学素养殴打小朋友，那叫个得心应手。甚至初中水平恰到好处，你写稍硬核一点的科幻，不说你写不出来，写出来港人也看不懂、不爱看。商业写作这行，真可以说市场决定论。

有时候看到某些穿越小说桥段我都想笑，穿越到五六十年代的香港抄《三体》和倪匡打擂台，你确定在一个九年义务教育都没推行的地区，《三体》能卖得过《卫斯理》？叫好不叫座都算不错了，最大的可能是，编辑一看没市场，你连载的机会都没有。就像马云绝不可能出现在基建都搞不定的非洲一样，绝大多数时候，是时代决定英雄命运，个人在时代浪花中不值一提。

别说小说，就算当初的美国科幻电影，比如《星球大战》和《终结者》这种片子，登陆香港后票房都扑街了，以至于当时的发行商都认为港人不喜欢西片。可是到了九十年代，全面义务教育实施十余年后，美国科幻电影一下就打开了香港市场，倪匡的东西就再也没市场了。

至于他写出名堂后，被捧为四大才子，那就和时代因素关系更大，彼时电视和粤语电影这两种传媒开始在香港普及，他通过金庸和明报的关系搭上了这趟车，随着这个圈子越来越大，他的地位就越来越高。后来没有这个历史机遇的作者，比如黄易，就没这个福分了。

所以说，一个人的命运，个人努力是很重要，历史进程更重要。

我是在高中时看过一两本倪匡的书。

从那时起，有个问题我就一直在想，几十年了到现在还没想明白：他到底是凭什么暴得大名的？

他属于对tg有深仇大恨的。

话说，在1957年能考靠萝卜章从内蒙古跑到香港，这个生存能力是很强的。

换今天的知乎键盘侠去，出不了县就被革命群众抓捕了。

他写东西和金庸类似，生计所迫，一篇稿子一篇钱。

金庸不写连载，他只写社论，明报未必能卖多少。

写大众读物，有趣的东西，给辛劳的大众一个幻想空间放松。

今天的网文也是这类东西。

一开始他的东西有点现代武侠，后来是科幻（科的水平比较低，他正规教育只到初中）就是现代玄幻了。色情擦边也写。

从文化水平、教育背景来说，他比金庸差很远。

但是，他写的东西还是不错的，想象力很丰富，而且写的极快。

萝卜快了不洗泥，里面错漏，常识错误就多了。

私货一定是夹带的，喷tg喷毛不遗余力。

他写东西应该说是有一定天赋的，写得多，写得快，脑子够用，能学别人的风格写。只是快餐类东西多，没有细细修改。

金庸其实原来连载的东西写的也有不着四六的，但是改了几次。大陆看到的已经是修改过的，感觉就好很多，bug少，能自圆其说。

自己的业务搞得挺好，但是喜欢暴论自己不懂的事。

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你若问我有多闲，我会回答我看完过《卫斯理》全集以及同宇宙人物大部分小说。当然，比起现在阅读了上百部百万字一本网文的同学算不上什么。

香港旧一派文人，近年崩的严重是倪匡和蔡澜，科幻小说是瞎写，食物是瞎评论，黄霑的词是真好，金庸小说的确好看。

放到现在看，倪匡是一个积极谈论时政的普通人，又称“键盘政治家”。考究时代背景，他年龄与李敖、王蒙相仿，比顾城、北岛、王晋康还大一辈，算半个古人。那年代文化普及率低，以致倪匡稍有点想法和成就，也能跟真正的名家并列在一些名单，许多人不会太考究著名作家与著名作家的差距，就好像不关注电影的人，看迈克尔·贝的电影跟看克里斯托弗·诺兰的电影没区别。可能再过些年，郭敬明会跟刘慈欣并列为具有代表性的畅销书作家。

四大天王也有最弱的黎明，连黄霑都写了一首歌《黎明不要来》。黎明演过倪匡小说的主角原振侠，这是一种巧合也是一种缘分。那部剧真的好看，光顾着看李嘉欣、洪欣、王菲、朱茵、刘秀萍，连剧情都不用记得。

没有接受过系统教育的倪匡，阅读领域无非古典文学、民国文学两大块，再加点他同时代流行电影、小说，放现在看待局限性很大，在图书馆坐个三四年的大学生都比他看的内容丰富，不过他那个年代称的上是看得多了，关键是能写还敢写，在畅销小说领域比上不足比下有余。倪匡在武侠小说领域自认比不上金庸、古龙，无碍于他瞧不上梁羽生、司马翎、卧龙生。

注1：倪匡曾说梁羽生小说无法与金庸并论，绝对不能。

注2：倪匡认为司马翎水平的小说自己也能写，他创作的武侠小说在同时期阅读量不逊于司马翎。

注3：出版商曾经盗版卧龙生小说内容，挂倪匡之名出版。

当然，倪匡看不惯梁羽生主要来自意识形态，两人一右一左对立。说来梁羽生当年那么支持尼泊尔革命，现今穷成这样的社会，似乎梁羽生也是看走眼了，但我依旧喜欢梁羽生倡导的那股精神，亦觉得倪匡是个有趣的人，最喜欢的还是周星驰的CP黄霑。

金庸、倪匡、蔡澜、黄霑被放到一起，主要还是因为他们经常与娱乐性话题挂钩，不乏奇闻趣事，不缺妙语连珠。曾经倪匡、蔡澜、黄霑整了个节目《今夜不设防》，请了许多明星上去谈话，尺度之大无所不谈，爆论频出不是问题，流氓对话美女明星也不是问题，重在说的有趣。

当然，C位大佬是“华太师”黄霑，倪匡只是又蠢又坏又好色的人，其实都是衰人。后来李安导演的《色戒》上映，金庸、倪匡、蔡澜又聚在一起趣谈电影剧情，又再是一时趣闻，不过放现在也就一句话：“是老色痞了。”

当然，这方面他们也被超越了，现在的网友二三十岁就已经自称LSP。

看清楚了名士风流真性情的本质，其实也就那么一回事，无非是把酒色财气粉饰的好看些。现今我国人文化普及率高了，精神层面亦开始富裕，风趣幽默的程度也大大提高，香港老套路的趣谈也变得不再那么有趣。正如香港文化各方面都在衰败一样，并不一定是现在的香港人失了以往水准，可能仅仅是他们这么多年没有进步罢了。

曾几何时TVB的港剧输出了一大堆至理名言，放到现在不过一段段鸡汤。现在爱读书的学生，有几个不懂鲁迅、胡适那些妙语？虽说大陆经常被嘲讽是文化沙漠，可偏生现在说起文学方面的段子，居然一大堆人看得懂。

看待倪匡其人不必太极端，他在任何领域都说不上独具代表性，却也没有糟糕到极点，连华盛顿大学的学生李小龙都很推崇他，李小龙被倪匡连打三拳都没能还手，一旦还手李小龙就要跪在地上掐着倪匡人中，求倪匡别死。

特殊的时代，特殊的地域，造就了这么一个人。看透了名人本质，从普通人角度看待倪匡，这人活的不失潇洒自在，能在生命竞赛走到这一步，多少与他性情有些关系。

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吐槽倪匡小说是不是科幻没什么意义，那个年代大众科学素养不高，《蓝血人》写于62年，人类69年才登月，在中文小说里看到外星人的确令人感到震撼，只能说倪匡正好跟上了时代流行文化潮流。

《卫斯理》何故会出现？那跟古龙的《楚留香》一样是受007电影所影响（007亦为50年代小说），卫斯理最初定位走的是特工故事里添加科幻元素的路子。(倪匡后来授权的同人小说，卫斯理还跟詹姆斯·邦同住过一个牢房）也类似《人猿泰山》之父埃德加·赖斯·巴勒斯创作的另一部小说《火星公主》。

今时今日，我们在电影里看到一些黑科技会习以为常，如名侦探柯南里诸多小工具，在那个年代就是最潮流的元素。现在绝大多数人不会把007定位为科幻片，卫斯理亦然，没必要从科幻的角度去批评。毕竟那年代的电影连张无忌都曾在外星人的飞船上大战宋青书，而现代也还存在漫威大电影这种大杂烩。

不过倪匡吃了“科幻作家”头衔红利也是真的，好像还整过一个倪匡科幻奖，办了好些年没有太大影响力就不办了。

倪匡创意可能受流行影视影响很深，毕竟写剧本是他的主业之一。李碧华的《秦俑》很可能受到倪匡《活俑》影响，倪匡当写于80年代初，《古今大战秦俑情》拍于80年代末，但我至今没查到《秦俑》具体出版时间，不敢确定倪匡写在李碧华之前。杜琪峰导演的《东方三侠》，原型创意来自倪匡小说《黑女侠木兰花》。成龙的《飞鹰计划》、《龙兄虎弟》跟倪匡的《亚洲之鹰罗开》系列有没有关系，这个我不敢确定，我只看过罗开的两个故事，实在太色秦了。

其实倪匡玩转那些内容多是外国舶来品，当黑科技、魔法、阴谋论融合了武侠，自然就成了卫斯理系列。

按照卫斯理小说里有人对他评价：“卫斯理，你就是个自私自利自以为是的人。”

当下评价他小说的观点，倪匡当年就已看过，随着他这种小说不再拥有市场，到了03年也就不写了。

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你若说他反G也反中，可他又跟李小龙在《精武门》塑造了陈真荧幕形象。基本上香港主流意识形态都反G，可是反中有商榷。倪匡创作电影剧本上百部，最著名的恰恰是被李小龙强迫合作的《精武门》。公然自称反G的黄霑也写过一首歌《我的中国心》，他们那代人对国的印象来自旧中国，他们见证了改朝换代的历史进程，所以在寻找归属感时，他们心中热爱的中国是印象中的旧中国。

倪匡对G印象有着时代刻板印象，尤其是对思想洗脑深恨痛觉，抓着黑点无底线妖魔化。直到我阅读量增长，我发现洗脑根本不是G特有毛病，原来全世界都在洗脑，观今之香港教育，一言难尽。

倪匡小说《追龙》和《本性难移》想要整点预言性的故事，他认定某座城市将要毁灭掉，尽管那座城市开始衰落，可是造成这样的却不是他认定的那些人。

时至今日，他那些东西也已经过时。不过我真希望结合时政开脑洞的创作可以再多点，有许多人有能力写的比倪匡好，只是环境不允许他们创作相关题材。毕竟，连写肖战同人文都会被爆破。

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挺搞笑的提问啊……

斯诺登都过去这么久了，

不会还有人不知道拉登塔利班什么的一开始都是美国资助的吧？

恐怖组织？

美国不管它们，它们发展的起来吗？

大部分恐怖组织不就是美国为了搞俄罗斯或者其他人搞出来的代理人吗？

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嗯，对了，不懂的可以去看这个，

神解读！姜子牙讲的其实是美国本拉登和斯诺登的故事_哔哩哔哩_bilibili

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  wei-liu-ci-gu-han 网友的相关建议: 
      

祖国不会忘记、人民不会忘记！

为有牺牲多壮志，敢叫日月换新天！

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