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牛郎偷拿织女的衣服算不算耍流氓?织女留下来生儿育女,算不算是斯德哥尔摩综合征? 第1页

  

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坑已填完~

先简述下牛郎织女的传说起源,有关记载最早可以追溯到【大戴礼记】中的【夏小正】(一般认为是春秋时期的记载):

七月,初昏,织女正东乡

在这本农事历书里第一次出现了织女的名称。

之后在略晚的诗经小雅里出现了牵牛的名称:

维天有汉,监亦有光。跂彼织女,终日七襄。

虽则七襄,不成报章。睆彼牵牛,不以服箱

全诗其实是嘲讽风,说贵族尸位素餐,大意是,织女奔忙终日,却不能织布,牵牛明亮,却不能拉车。

战国时代牵牛织女的传说在民间尚未找到相应记载,然而在秦代的文书里,牵牛织女却已经有了婚姻关系,湖北云梦睡虎地秦简【日书】里面提到嫁娶忌日有两条相应记载:

戊申、己酉,牵牛以取织女,不果,三弃
戊申、己酉,牵牛以取织女,不果,不出三岁,弃若亡

其实就是拿这两人来举个栗子,说的是如果在这两天结婚,就会以离婚收场。。。。

【三辅黄图】卷四里记载汉武帝在长安开凿昆明池。两岸各设一个石像,即牵牛、织女 “以象天河”。班固【西都赋】里描述“集乎豫章之宇,临乎昆明之池,左牵牛而右织女,似云汉之无涯”,在这一时期,两人为银河所隔的形象已经有了初步的故事形态。

古诗十九首里进一步扩展了故事细节:

迢迢牵牛星,皎皎河汉女。纤纤擢素手,札札弄机杼。终日不成章,泣涕零如雨。河汉清且浅,相去复几许。盈盈一水间,脉脉不得语。

同在汉武帝时期,由于武帝生于七夕当日,所以七月七日时自然举天同庆,汉武故事中记载某次庆典时青鸟飞临皇宫:

七月七日,上于承华殿斋,日正中,忽见有青鸟从西方来,集殿前。上问东方朔,朔对曰:‘西王母暮必降尊象,上宜洒扫以待之。’……有顷,王母至。乘紫车,玉女夹驭,载七胜,青气如云,有二青鸟如鸾,夹侍王母旁。

而在某些注释中,青鸟实际上就是三足乌。(在宋代以前的版本里,搭桥的其实是乌鸦而不是喜鹊),所以在这一时期,乌鹊开始和七夕有了最初联系。

东汉应劭【风俗通义】里提到了不那么浪漫的鹊桥:“织女七夕当渡河,使鹊为桥,相传七日鹊首皆髨,因为梁以渡织女故也。”

曹植的【九咏】诗注里首次提到了两人为夫妇:牵牛为夫,织女为妇。织女、牵牛之星,各处河鼓之旁。七月七日,乃得一会。(对于注解者是否曹植有争议)。

然后到了南朝梁武帝之时,殷芸在【殷芸小说】里写下了牛郎织女传说的第一个完整版本:

天河之东有织女,天帝之子也。年年机杼劳役,织成云锦天衣,容貌不暇整。帝怜其独
处,许嫁河西牵牛郎,嫁后遂废织紝。天帝怒,责令归河东,但使一年一度会。

殷芸小说的来源是当时民间流传的志怪故事,街谈巷语,所以可见传说的初貌和天人相恋并无关系,而更多反映的是婚姻与社会责任的分歧。

非但如此,织女的出嫁在天庭还是极大的盛事,同为梁朝的吴均在【续齐谐记】里如此记载:

桂阳成武丁有仙道,常在人间,忽谓其弟曰:『七月七日,织女渡河,诸仙悉还宫。吾向已被召,不得暂停,与尔别矣,后三年当复还。』弟问曰:『织女何事渡河?兄何当还?』答曰:『织女暂诣牵牛,一去后三年当还。』明旦,果失武丁所在。世人至今犹云『七月七日织女嫁牵牛』。

同一时期稍晚,宗懔的【荆楚岁时记】里收录了一个略奇葩的版本:

牵牛娶织女,取天帝两万备礼,久而不还,被驱在营室是也。

认为两人之所以分离是因为牵牛借公款结婚还不起,然后被强行分开。这反映了当时汉代以降看重彩礼的风俗,也至少从这一时刻起,牛郎就是以一个经济上颇为窘迫的面貌出现。

一直到这里,原始故事和后来的民间传说除了结局之外都没有太大的相似之处,唯一微妙的是,在很多版本的传说里,提到了“三年缘分”这一说,或可推断是从秦简里面提到的“不出三岁”演变而来的。

然后再看下“偷衣服”这个剧情,也就是天鹅处女类型故事。所谓的天鹅处女,即是母题为男子窃取仙女羽衣之后与其婚配的故事,和大洪水神话一样,在亚欧大陆有着广泛分布。最早的天鹅处女文本是在印度史诗【梨俱吠陀】有所记载,又在【百道梵书】补全细节的洪呼王与广延天女的故事。大意是洪呼王与天女成婚,婚后乾闼婆一族希望天女返回天界,于是诱使王违背了誓约(裸体现于天女面前),于是天女一怒之下就走了,然后洪呼王四处寻找,最后发现天女和她的族人在湖边化为天鹅入浴,经过王苦苦哀求之后,天女答应和王最后共度一夜。然后洪呼王又历经乾闼婆各种考验,最后获得乾闼婆的属性,和天女顺利HE。

斯蒂·汤普森在【世界民间故事分类学】里提到,这一类的传说通常包含的元素包括:天女,女婿的任务,逃亡和禁止进入的房间,而原型正是梵书里所提到的天女+寻找妻子的男人+难题求婚,而牛郎织女的最终文本正是中国本土传说的典型。

天鹅处女在全世界(欧亚及美洲)共有1200多个不同版本,在北方天女大多数是白色的大型鸟类化身比如天鹅仙鹤等,南方热带地区则多为孔雀。以天朝地区来说,多个民族包括满蒙哈萨克朝鲜纳西傣族等,都把此类神话作为民族起源之一,商殷虽然没有天女传说,却也自认是玄鸟后代“天命玄鸟,降而生商”。商始祖帝喾次妃简狄就被认为是中国最早的天鹅处女(吞燕子卵而孕)。

最早的传说文本则出自于东晋干宝【搜神记】卷十四中的毛衣女:

豫章新喻县男子,见田中有六七女,皆衣毛衣。不知是鸟。匍匐往,得其一女所解毛衣,取截苦藏之。即往就诸鸟。诸鸟各飞去,一鸟独不得去,男子取以为妇,生三女。其母后使女问父,知衣在积稻下,得之,衣而飞去。后复以迎三女,女亦得飞去。

可以看到这完全就是现代牛郎织女故事的前半段,牛郎织女究竟是哪个时期和天女羽衣传说融为一体至今没有定论,但大致推断是南宋之后的事情,细节方面也有很多偏差,

学者洪淑苓认为可分为以下几个类别:

一、 传统的兩兄弟和老牛破车式:浙江,山东,安徽

二、 謫仙报恩式:闽南,潮州

三、 织女变心式:苏北

其中织女变心颇值得玩味,说的是两人婚后百事哀,织女又不愿干活每天闲逛,然后逛到街上遇到一个算命先生,其实他是王母派来当说客的奎木狼,然后织女被说动了,于是就跟着回去了。而天河本身也是织女用金钗划出来的,而不是本来的银河。

在偷窃衣服的深层含义上面,钟敬文先生在1928年的译著【印欧民间故事型式表】里提到细节为:

并在1933年的【中国的天鹅处女型故事】一文中把这类故事分为三种:牛郎织女型,七星仙女型和百鸟(孔雀)衣型。

而赵景深先生在1929年的著作【童话学ABC】里面则提到:

天鹅处女的童话是表现禁忌的。。。通常都是男主人公看见了几只鸟(天鹅,鹅,鸭,鸽子等)飞到湖畔,脱去羽毛,成了非常美丽的裸女。他取了其中之一的羽衣,逼她嫁给他;隔了许多年,她找到羽衣飞去,从此永不回来。。。我国的牛郎织女传说也属于此系。

即认为说此类故事的主题反映了禁忌的设置和打破。天女本身自体的神秘性构成了一种禁忌,男主角在遵守这一禁忌或者说得到控制禁忌的力量时(得到衣服)两人可以尚且和睦相处,一旦禁忌的平衡被打破(天女找回羽衣),婚姻即告破裂。

民俗学者刘守华先生认为,此类传说的各种版本反映了古代婚姻制度的演变过程:

1,鸟代表另一氏族的图腾,人和鸟类的结合反映了族外群婚制(伙婚),而男子首先遇到的几个女子(几只鸟)则反映了多偶婚

2,男子窃取羽衣的情节代表抢婚,而天女在几年之后寻获羽衣回到故乡,则表现出女性在从妻居到从夫居,母权社会到父权社会之间的抗拒心态

3,天女飞走后,男子追寻过去,反映出由对偶婚到专偶婚的转变

中国最早的天鹅处女故事就是上面提到的搜神记“毛衣女”(为什么不叫羽衣真无语Σ( ° △ °|||)︴),之后在郭璞的【玄中记】里得到了进一步扩展描述:

这就是书记

@孟德尔

提到的京极夏彦小说【络新妇之理】的灵感来源(当然还有隐含在同一系列里的姑获鸟之夏。(笑~ 这么一段记载给京极堂贡献了多少灵感啊跪

可以看到,牛郎织女和羽衣天女故事其实是平行发展的两个不同传说,然而它们的第一次混淆依然是在【搜神记】里面的董永故事:

汉,董永,千乘人。少偏孤,与父居肆,力田亩,鹿车载自随。父亡,无以葬,乃自卖为奴,以供丧事。主人知其贤,与钱一万,遣之。永行,三年丧毕,欲还主人,供其奴职。道逢一妇人曰:「愿为子妻。」遂与之俱。主人谓永曰:「以钱与君矣。」永曰:「 蒙君之惠,父丧收藏,永虽小人,必欲服勤致力,以报厚德。」主曰:「妇人何能?」永曰:「能织。」主曰:「必尔者,但令君妇为我织缣百疋。」于是永妻为主人家织,十日而毕。女出门,谓永曰:「我,天之织女也。缘君至孝,天帝令我助君偿债耳。」语毕,凌空而去,不知所在。

在这个原始版本里,董永之妻善于织布,并且自称为“天之织女”。而且只为报恩而来,织完布就走了(哪里不对。。。而且也没有洗澡情节!更加没有七仙女-。-

所以织女就这么在很长一段时间里同时在两个故事里存在着。。。

等到唐代。。。终于有人回过神来这里边有逻辑硬伤,于是在敦煌残卷【董永变文】里,织女终于一分为三(因为织女其实是三颗星星)

三个女人同作伴,奔波直至水边傍。
脱却天衣便入水,中心抱取紫衣裳。

天鹅处女就在这个时刻变成了织女这一形象的细节构成,同时入侵到了两个故事的母题之中。

然后到了宋元间的【清平山堂话本】所辑【董永遇仙传】里面,织女群体的细节终于被补足,成了七仙女:

仲舒見說,便將了十文錢,逕來問卦。嚴君平問道:「小官人欲占何卦?」仲舒備言欲見母親之事:「望先生指引只個。」先生看卦已了,乃言:「你母乃天仙織女,如何得見?」仲舒聽罷,哭拜在地:「萬望先生指引,死生不忘。」先生道:「難得這股孝心。我與你說,可到七月七日,你母親同眾仙女下降太白山中採藥,那第七位穿黃的便是。」仲舒道:「不知此去太白山,有多少路?」先生道:「約有三千餘里。」仲舒道:「我到彼,娘如何肯認我?」先生道:「那穿黃的,你一把扯住,拜哭起來,他便認你。若問何人教你來,切不可說是我!」


仲舒取錢拜謝先生而去,逕回府中,見父母,備言:「嚴先生教我往太白山中見母,今日拜別便行。」董尚書道:「此去太白山二千餘里,虎狼極多,孩兒年幼,如何去得?」仲舒道:「便死無恨,去心難留!」董尚書見他拼命要去,只得教老王付與盤纏:「伏事孩兒去。」


當日拜別登程,在路饑飡渴飲,夜住曉行,不只一日,來到一座山下,問人時,正是太白山。行過一重山,只見野鹿含花,山猿獻果﹔又一重山,只見鮮花翠草亂紛紛,瀑布飛流,此時正是七月七日,忽見一群仙女下來洗藥瓶,仲舒便教老王躲過了,慌走上前,看著第七位穿黃的納頭便拜,扯住了只叫:「母親,丟得孩兒好苦!」

“三年”的约定不仅在牛郎织女的故事某些版本中表现,在明代的笔记小说里也可以看到,【山堂肆考】中记:

南昌府子城东,有饮马池,一名浴仙池。相传有少年见美女七人,脱五彩衣于岸侧,浴池中。少年戏藏其一。诸女浴竟着衣,化白鹤去。独失衣女不能去,随至少年家为夫妇,约以三年还其衣,亦飞去。

可以看到“美女七人”在此类传说里已经成为一个固化的数量。这一点和北欧神话中的女武神Valkyrie有异曲同工之妙,女武神一样是天鹅化身,嫁给骑士,找到羽衣之后飞走,数量由1到16不等。。。就是这么任性= =

而牛郎的形象同时期也在发生转变,从天神逐渐和董永的形象合为一体,变成贫家子,此类故事的详细出处可以追溯到句道兴《搜神记》中的“田章”(成书年代争议颇大,由晚唐至北宋不等):

最后天女和田昆仑成婚并有一子田章,数年之后天女找到羽衣飞走,又下凡把儿子田章也带上天读书,读完后重新下凡当官,变成宰相又获罪被流放。。最后各种折腾,解答了天子的难题之后重新被拜为仆射,并为天下所知是天女之子。

在这个版本里面,爱情已经几乎被“家庭伦理”所取代,天女和田章一家人,包括婆婆亲子之间的互动也完全就是典型中国民间传说的模样,原先的奇幻风已经几乎无存。牛郎或者董永或者田昆仑。。作为一个贫苦青年,勤劳孝顺刻苦的品质被高度道德化,而天女则成为一种相应的对此道德的奖赏。而实际上来讲,年代越晚的版本,“乡村亲族伦理”占的比重就越大。

牛郎的形象其实大概要一直到了清末民初的京剧剧目【天河配】里(七夕应节剧),才变成为现在我们所熟知的样子:

1,父母双亡+被哥嫂虐待

2,分家后只得了一头牛

3,在牛的帮忙下顺利偷到了织女的羽衣

这个类型一般被称为“两兄弟式”或“老牛破车式”,在梅兰芳1904年登台之时,他扮演的织女形象还是长生殿·鹊桥密誓里面的天界贵女:

吾乃织女是也。蒙上帝玉敕,与牛郎结为天上夫妇。年年七夕,渡河相见。今乃下界天宝十载,七月七夕。你看明河无浪,乌鹊将填,不免暂撤机丝,整妆而待。〔内细乐扮乌鹊上,绕场飞介〕〔前场设一桥,乌鹊飞止桥两边介〕〔二仙女〕鹊桥已驾,请娘娘渡河。〔贴起行介〕

然后1911年的时候,有一出名为【鹊桥会】的杂剧,故事倒是很复古的参照了宗懔版本,说牛郎织女两人欠了玉帝10万金,所以只能分隔两岸,每年一见。

而到了1917年王瑶卿出演第一台【天河配】的时候,就有了完整的故事。。全剧很狗血,老牛的戏份很多,是天上金牛星下凡,完全就是个幕后大BOSS的节奏。。。还指挥一堆小牛和仙女们打斗2333完全就是闹剧性质的。

最后总结一下,实际上来讲,目前这个为大众熟知的牛郎织女完整版故事,可归类为2个具体出处:

1,根据1951年【五五指示】之后改编的新京剧杨绍萱【新天河配】(实际上改编始于1944年),具体风格可参照艾青的点评:


和严朴的【牛郎织女】,全剧共分14场,这个比较正常。。比清末的要正常多了,也非常靠近我们现在所看到的版本。

另外还有极度奇葩的黄秋雨版,这个里面牛郎居然去大闹天宫了= =:

说什么我们的生死由玉帝管,没有我耕织人他饭也不能尝。。。咱们要随着大家齐反抗,揭竿起义,大闹天宫,轰轰烈烈干一场。

2,根据1954年孙剑兵在内蒙古采风搜集回来的【天牛郎配夫妻】,这一类版本的重点在于“丈夫寻妻”和“岳父难题”,之前的梗概都一样,所不同的是牛郎披上牛皮登天之后,天帝(岳父)对他提出种种刁难(其实就是捉迷藏)。。。而牛郎在织女的帮助下皆一一通过,最后在赛跑中却不小心把织女给的金钗画错了地方,变成天河最后两人只好对河相望。。。

至于题主提到的斯德哥尔摩情节,我个人认为从传说的角度来说是没有的,因为牛郎织女的故事其实只有两种感情走向,爱情or伦理型,前一种并没有羽衣元素,而后一种里面,天女一直是想逃离的,只不过找不到羽衣只能暂时栖身于民间,而最后会留下来或者回归也多数是因为亲子原因而非牛郎本身,这本身其实是儒家伦理在民间故事的一种体现而已。

希望没有跑题得太厉害。。。以上。


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从牛郎织女传说的演变,看该作品风格的下渐,和民间风气对该传说的浸染与毒害。


汉代牛郎织女的故事:

迢迢牵牛星,皎皎河汉女。
纤纤擢素手,札札弄机杼。
终日不成章,泣涕零如雨;
河汉清且浅,相去复几许!
盈盈一水间,脉脉不得语。

这是什么意思呢?

牛郎和织女,隔着一条河相望,却无法说话。这是一个永恒的相爱却不能在一起的主题,在世界各地的民歌中都有反映。陕北民歌《泪蛋蛋抛在沙蒿蒿里》,就描写了这么一个场景。

有一首改写的《神仙挡不住人想人》,大家可以听一听:

歌曲里面的男主,与女主天天见面,却没法拉话(说话)。想彼此了,就只好一个站在山上,一个在那沟,远远望一望。这是为什么呢?因为“这么大的锅来下不下两颗米”,因为“这么好的朋友鬼搅散”。

一个字,穷。

牛郎和织女也是隔着一条河,也是见个面容易,说话难。织女是如此炽热地爱恋着牛郎,以至于被父亲拆散,被现实拆散后,织布时泣不成声。我们回头再看《迢迢牵牛星》,这首诗的本质,就是少安和润叶的故事。少安是个智慧、勤劳、能干的穷小子,润叶是村支书的女儿,在城里的学校教书。田润叶的父亲田福堂不许润叶跟少安好,少安也深知自己不配,于是,好好的一对鸳鸯,就让鬼扯散了。

牛郎是放牛娃,织女是天帝女。这不是一样的道理吗?河汉的水那么清,那么浅,却依然让人说不上话。我们之间的距离,又究竟是有多远呢?


三国时牛郎织女的故事,曹植九咏注:

牵牛为夫,织女为妇,织女、牵牛之星,各处一旁,七月七日得一会同矣。

这是头一回有人把牛郎和织女列为夫妇,大概是因为对牛郎和织女不能在一起十分怅恨吧,故而让他们一年见一回。可是都是夫妻了,怎么就不能见面呢?我们看南北朝时对牛郎织女一年见一面原因的说明:

天河之东有织女,天帝之子也。年年机杼劳役,织成云锦天衣,容貌不暇整。帝怜其独处,许嫁河西牵牛郎,嫁后遂废织纴。天帝怒,责令归河东,但使一年一度相会。

原来,织女是天帝的女儿,主要负责织布成云。织女太忙了,工作很累,天帝可怜她,就把她许给了河西的牛郎。结果这丫头结婚后居然耽误了织布,天帝于是发怒,责令织女回河东,并让他们一年只能见一回。

这就是个因为夫妻生活而耽误工作,继而遭到天谴的故事了。提醒人们房事需要适度,男女之情不能耽误正经工作。这也不是唯一一个类似传说,“神仙因耽误了工作而遭受上帝惩罚”是一个比较著名的母题。

《白鹿原》中,白孝文新娶了媳妇儿,天天盼着天黑,好跟媳妇儿干那事儿。这导致白天精神萎靡,读书不用功。他奶奶急了,跟在他屁股后头嚷:“娃,读书要紧啊!”又找孝文媳妇,讨论孙媳妇和孙子,应当几天干一回(最后商定的结果是十天才能让孝文日一回)。

可是,一年才让见一面,天帝还是人吗(好像本来就不是)?天帝如此没良心,如此不近人情,似乎太不合理。

于是,在另外一些注解中,就出现了一只乌鸦。乌鸦给他们两位传信,乌鸦智商偏低,又笨又聒噪,把“七天能见一回”,传成了“七夕能见一回”。于是,被人们新定为夫妻的牛郎和织女,就被乌鸦给坑了。


东晋以后,董永与七仙女故事的混入:

汉董永,家贫。父死,卖身贷钱而葬。及去上工,路遇一妇,求为永妻。俱至主家,令织缣三百疋乃回,一月完成。归至初相会处,妇曰:因君孝心感天,遣我助织。遂辞永腾空而去。

织女和那个织女不是一个,但既然都叫织女,必然会引起混淆。于是,民间的这段故事,却有了织女下凡和牛郎过恩爱日子的情节。


中国民间传说中的“偷窃”情节。

董永孝顺,天帝也听说了他卖身葬父的事,感动之下赐了婚。然而董永不是牛郎,仙女下凡,又怎么会看上呢?

民间对这件事的解释是:牛老了成精,牛郎的牛后来会说话,告诉牛郎,仙女要下凡了,你可以娶仙女为妻。

至于如何娶仙女为妻,就混入了八十年代以前,中国民间常用的逼污伎俩。那时女子最注重名节,一旦失了身或者被人看了,要么自尽以证明自己的贞操,要么以身相许,成全凌污者。这不是什么稀奇古怪的传说,在八十年代的一些杂志和小说中,我们经常可以看到某猥琐男玷污了某漂亮女子以后,女子不得已嫁给男子的故事。

很显然,牛郎就成了这样一个男人。他听取老牛的建议,趁着仙女下凡在河里洗澡的时候,偷了织女的衣裳,让织女不敢上岸。

织女这时候忽然不会仙法了,就连一块布都变不出来了,也不会飞了。想要出来,只能赤裸着身子。牛郎跳出来威胁织女,说你要是不嫁给我,我就不还你衣服。织女若是不答应,就得光着身子上岸被众人看,到时候就得自尽以成全“女子的名节”。牛郎奸计得逞,织女被迫答应了牛郎的威胁。于是夫妻恩爱地在一起了,还生了两个孩子。

为了纾解牛郎对织女的羞辱,抑或强行美化故事里逼淫女子的男子,故事只好添加了一个洗白的情节:织女以前做梦就梦见过一个男子,没想到正是偷她衣服威胁她的牛郎,真的是好巧啊,于是织女就害羞地答应了。

这种逼婚情节,是民间拐卖、抢婚、凌辱后逼婚的现实反映。这有两个原因,一是民间女子上嫁富户,贵族有蓄妾风气,女子上流,乡村男子娶妻困难。二是溺婴风气,这里面绝大多数是女婴,从而导致民间“嫁奁之捐费,至灭命以戕伦”“金衢之门,无妻者半”。

牛郎娶不上媳妇是切实的,民间普遍认为,只要能弄个媳妇,无论是买来的,骗来的,抢来的,逼来的,还是拐来的,都是“没什么大不了的事”。买人牙子拐来的妇女需要花费许多金钱,牛郎白得一个媳妇,反而受到许多人的羡慕,觉得他很有本事,很有运气——故事中其实是有一点“替牛郎感觉沾沾自喜”的况味的。


到了这一步,故事已经接近目前能看见的牛郎织女故事的最终版本了。从原来单纯的“父母拆散苦命鸳鸯隔河相望”,到后来逆天改命的“结婚了”,再到“荒废正事遭受天谴”,随后是“仙女下凡和凡人恋爱”,到最后成了“光棍逼婚,夫妻恩爱”。最终形成了这样一个价值观相互冲突,杂糅、造作的畸形作品。






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牛郎偷衣服的情节是后世加上去的。

早期的牛郎和织女都是天上的神仙,是指婚的。


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如果是在云南。。。可能是这样的。

请自己配上《老司机带带我》

老黄牛,你等等,这里有条河(huo)

老黄牛,你看看,河边衣服多

管你衣服多不多,抱走几件话再说,

阿里里,阿里里,阿里阿里里。

阿里里,阿里里,阿里阿里里。

小哥哥,你是谁,别下我滴河,

小哥哥,你别过来,河里女人多。

管你女人多不多,哥哥今天要下河。

阿里里,阿里里,阿里阿里里。

阿里里,阿里里,阿里阿里里。

小妹妹,你看看,哥哥鸟儿大,

小妹妹,你摸摸,哥哥力气多,

管你鸟儿大不大,牛皮吹的像敲锣。

阿里里,阿里里,阿里阿里里。

阿里里,阿里里,阿里阿里里。

小哥哥,你别吹牛,鸟儿摸不着,

小哥哥,你别敲锣,姐妹有七个,

管你姐妹有几个,哥哥就爱你花一朵,

阿里里,阿里里,阿里阿里里。

阿里里,阿里里,阿里阿里里。

小哥哥,告诉你,你是头一个,

小妹妹,哥哥我,家里没老婆,

我俩情投意又合,今天就把洞房过。

阿里里,阿里里,阿里阿里里。

阿里里,阿里里,阿里阿里里。

小哥哥,妹要走,衣服还给我,

想妹了,抬头望,妹是那一颗。

衣服可以还给你,孩子你要留给我。

阿里里,阿里里。我和黄牛过。

阿里里,阿里里,阿里阿里里。

好孩子,你别哭,妈妈上天河,

好孩子,你别闹,爸爸办法多,

管他天河远又阔,爸爸出门找喜鹊,

阿里里,阿里里,阿里阿里里

阿里里,阿里里,阿里阿里里


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牛郎织女是神话故事中一个非常重要的存在,这个故事从出现到发展成如今的形态混合了人类的天文观、婚姻观、习俗以及道德观念的发展,而且恐怕不是一个独立的神话,而是多种不同神话的统合结果。
@AKIRA青说他会从星辰的角度来谈这个问题,所以我就不提这个了,但不排除会在讨论中不自觉地提到一些。我想从更加民俗一点的角度谈谈的这个故事,里面可能会涉及到AKIRA青提到的另一个角度:Swan Maiden Tale。
@孟德尔 提到的京极夏彦的女郎蜘蛛说,我先说一句,我个人也是京极夏彦的脑残粉,但这个女郎蜘蛛说根本经不起推敲,只能称之为有趣的脑洞而已,但我也会从怪谈的角度重点谈一谈这个问题。

之所以说从民俗的角度看这个问题,主要是为了回答题主的提问——牛郎织女故事中的「不道德感」:牛郎夺走织女的衣服,威胁织女下嫁自己,以及这一行为导致的一系列后果。

1,牛郎夺走织女衣服的故事本身出现的非常晚

牛郎织女的概念存在于先秦时期,但两者成为夫妻恐怕是汉代的事情,对比《诗经·小雅·大东》

跂彼织女,终日七襄。……睆彼牵牛,不以服箱

和《古诗十九首·迢迢牵牛星》

迢迢牵牛星,皎皎河汉女。……盈盈一水间,脉脉不得语。

牛郎织女由各行其是变成相互遥望,已经经历了相当常的时间,然而即使如此,这里的牵牛星依然并非是用夺衣来强迫织女下嫁的。

宋代《太平御览》引《日纬书》:

尝见道书云,牵牛娶织女,取天帝钱二万备礼,久而不还,被驱在营室是也。

明代《月令广义》引六朝《小说》:

天河之东织女,天帝之子也。……帝怜其独处,许嫁河西牵牛郎;嫁后遂废织絍。天帝怒,责令归河东,但使一年一度相会。

这里的依然不是夺衣下嫁,而牵牛与织女之间的身份是对等的,他们本来就是星辰,两者之间是正常的婚嫁。
这样考据还有很多,但和题主的问题只会越来越远,就不多提。

可以这样说:直到近代以前,牛郎织女的故事都是星辰间的嫁娶故事,没有夺衣逼婚的情节。


2,牛郎夺衣神话的渊源:董永、七仙女以及田章神话

牛郎织女故事中的牛郎凡人取仙和牛郎夺衣逼嫁,其实是近代民间创作中对董永神话和田章神话的附会

《法苑珠林》引刘向《孝子传》(今本无):

董永者……父终,自卖于富公以供丧事。道逢一女,呼与语云:「愿为君妻。」……公曰:「汝织三百匹,遣汝。」一旬乃毕。出门谓永曰:「吾天女也,天令我助子偿人耳。」语毕,忽然不知所在。

这个故事成型于汉代,和牵牛织女成为夫妻的时代相同,这个神话中的凡人董永,天女来嫁和故事最后的天女消失应该就是近代中牛郎神话中牵牛凡夫,织女天仙,天人相隔的来源。

董永神话也很多的发展,最近的《黄梅戏·天仙配》中七仙女被天帝遣返,与董永挥泪诀别就更具有牛郎织女被拆散永隔的形态,但那些和我们的讨论无关,董永的故事主要是为了解释:为什么本来是列星的牵牛,会在民间传说中变成凡人。

此外,还有一个和董永神话混淆在一起的变体神话——田章神话:

《敦煌变文集》中《搜神记》(不是那个搜神记)篇:

昔有田昆仑者,其家甚贫,未娶妻室。……昆仑向田行,乃见有三个美女洗浴。其昆仑欲就看之……其美女者乃是天女,其两个大者抱得天衣乘空而去。小女遂於池内不敢出池……向昆仑道:「……天衣乃被池主收将,不得露形出池,幸愿池主宽恩,还其天衣,用盖形体出池,共池主为夫妻。」昆仑进退思量,若与此天衣,恐即飞去……急卷天衣,即深藏之。遂脱衫与天女。……生死不肯与(天衣于)天女,即共天女相将归家见母……言日呼新妇。虽则是天女,在於世情,色欲交合,一种同居。日往月来,遂产一子,形容端正,名曰田章。……天女忆念天衣……语阿婆曰:「暂借天衣著看。」……其阿婆乃於床脚下取天衣,遂乃视之……其天女著衣讫,即腾空从屋窗而出……乃见腾空而去……其时乃有董仲先生来闲行……知是天女之男,又知天女欲来下界……(以下略)

原文有点长,梗概就是田昆仑夺天女之衣,天女失衣,不得已嫁于田昆仑,生子田章,后来天女向婆婆讨来了自己的天衣,于是穿上天衣逃走了。
可以认为,这个故事是牛郎夺衣故事的原型之一,而夺衣的故事更不止于此,这个在后面谈,可以说:「田章神话」这个类型,就是牛郎夺衣娶织女的原型,故事中天女本来就不爱田昆仑,下嫁之后也一直在思索怎么逃走,最后成功逃离,牛郎织女附会了这个故事,但追根朔源,牛郎织女应该是相爱的夫妻,这个附会造成了近代牛郎织女故事中的不协调感。
刚刚提到的「田章神话」是一个类型,就是@AKIRA青提到了Swan Maiden Tale,这个话题在之后的一段中还要再提。

可以说:近代牛郎织女是牵牛织女神话、董永神话、田章神话三个神话的聚合体, 下面我将专门从民俗和原始角度讨论田章神话类型。




3,抢妻与夺子——神话与怪谈:「姑获鸟」

(本段开始,考证不多,脑洞有不少)

这里我们先提一下 @孟德尔提到的京极夏彦,京极夏彦的女郎蜘蛛——织女这个说法太过于牵强,其实在了解近代织女神话源于田章神话之后,女郎蜘蛛说就已经无法附会了,而且京极夏彦更早之前注意到的一个妖怪倒是的的确确与织女神话有关——就是「姑获鸟」。

《玄中记》记载:

姑获鸟夜行昼飞,盖鬼神类。衣毛为飞鸟,脱毛为女人。一名天帝少女,一名夜行游女。……鸟无子,喜取人子养之,以为子。……昔豫章男子,见田中有六七女人,不知是鸟,匍匐往,先得其毛衣,取藏之,即往就诸鸟。诸鸟各去就毛衣,衣之飞去。一鸟独不得去,男子取以为妇。生三女。其母后使女问父,知衣在积稻下,得之,衣而飞去。后以衣迎三女,三女儿得衣亦飞去。今谓之鬼车。


这个记载的信息量之大简直惊人。豫章男子娶「毛衣女」的故事在干宝的《搜神记》中也有记载,基本和《玄中记》相同,完全是一个田章神话(甚至可能应该反过来说,田章神话才是参考了这个故事),但《玄中记》不但记载了毛衣女所属的妖怪类别就是「姑获鸟」,而且还有一个极其重要的记载,就是姑获鸟的别名:
(1)天帝少女
这个名称非常惊人,怎么听都不像是妖怪,从字面上看,就是说,她是天帝的小女儿。织女神话中已经提到「天河之东织女,天帝之子也」,天女神话,也基本是「天帝之女」的故事。这样的故事中,我们可以看到一个神话与怪谈混杂一同的痕迹,其缘故我们在之后再谈。
(2)夜行游女
这个名字就正常多了,符合姑获鸟夜行昼飞的特性,然而,夜行游女四个字却又完全缺乏怪异要素,个人感觉,这个名词,可能最接近「姑获鸟」与「天女」的本质

中国的民间,抢妻和买妻绝不是什么少见的事情,即使现在也有,何况古代,我个人认为,不论是怪谈的「姑获鸟」、还是神话中的「天女」,恐怕究其本源,都是民间被强迫手段迎娶,而最终被从家中逃走的女性为原型

对比「姑获鸟」与「天女」,可以发现,「姑获鸟」夺人之子;「天女」则是弃子而去,个人认为,这个特征才是真正成为了怪异与神话的分界点:

----------------------------------------|——携子而逃——姑获鸟(妖怪)

从男方家中逃走的女性——|

----------------------------------------|——弃子而逃——天女(神明)

从「姑获鸟」夜行游女的名称看来,恐怕是属于夜间被男方或人贩子抢走的行路的女性,这些女性无时无刻不思索着如何逃离,天女的「天衣」和毛衣女的「毛衣」,可能均是这些女性逃走的契机(或者可能具体指的是某种东西,比如评论中提到的

就很值得考证)。

姑获鸟怪谈与织女神话的相似性,可以视为同一故事在原始性逐渐消退中的发展,原始故事的「不道德感」在文化传播中逐渐消退的过程。

===========
感谢 @sixue的意见,最后将整个讨论做一个总结:
1.牛郎织女神话在近代之前,都是星辰间的爱恋故事,牛郎夺衣逼嫁的情节出现的很晚,具体的考证可以见AKIRA青的答案。
2.牛郎夺衣逼嫁源于另外两个神话:一个是凡人娶仙的董永与七仙女神话,一个人田昆仑夺衣逼嫁娶天女生田章的神话,后世作者将这两个神话整合到了牛郎织女神话中,但田章神话本身可能并非一个温情神话,这个神话的导入造成了近代牛郎织女神话中的不协调感。
3.对比田章神话和姑获鸟怪谈的相似性,个人认为这个神话本身是源于民间抢妻拐女的风俗,这个风俗本身不道德感在怪谈和神话的妆点下削弱了很多,但不可能消失,所以才出现了题主的疑问。


对题主问题的回答:

牛郎偷拿织女的衣服算不算流氓? 算!真实情况可能比流氓要严重。

织女留下来生儿育女,算不算是斯德哥尔摩综合症? 不算,更大的可能是一种原始风俗下的无奈。


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当地居民就偷着乐去吧!


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我努力工作,年收入突破百万。我楼下小卖部老板眼红了。

他说他每天7点开店,晚上10点关店,工作时间比我长,收入却比我低,这不公平。为此,他甚至发展出了一套小卖部老板人权理论,要求将卖给我的可乐从一瓶2块钱涨到100块钱。

他说之前他受太多委屈了,等他觉得委屈弥补回来了,他会把价钱降到一瓶4块钱的。但想像原来一样2块钱一瓶那是永远不可能的。

我默默想了一下,走多一百米,用2块钱在另一家店买了一瓶可乐。

这件事被小卖部老板知道了,他生气了,他跑去骂另一家小卖部老板,骂他不尊重小卖部老板人权理论,并且在我家楼下贴大字报隐晦地骂我。

你说我为啥讨厌他?

我不只讨厌他,我甚至想报警呢。可惜警察说这事他们管不了。

……

这件事还有后续。

后来,小卖部老板人权组织找到了我,跟我说我楼下的小卖部老板的小卖部老板人权理论不是正宗的,他们才是正宗的。

我说,那你们的是怎么样的?

他们说,我们卖3块。




  

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