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像贾鹏芳这样的大师为什么很少回国了呢? 第1页

  

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他们的离开可以说是有共同原因的。对于中国传统音乐来说,传承是主要目的,在本土想要成名,你得把二泉映月,阳关三叠之类的曲目拉到超神,他不在乎你创作的曲子多令人耳目一新,他在乎的事中国传统曲目的根本能不能保存,能不能流传,能不能长留人间。这造就了中国各行各界的精英辈出。其实这是个很好的初衷,也达到了很好的效果,我非常支持主干的蓬勃发展,毕竟这才能保存精华。只有把正统文化把持住才能让旁支发展得心安理得。

但也是由于这样的情况,创新的乐曲被摆在了一个尴尬的位置。因为这些创作既不被正统重视,也不被热爱喜闻乐见文化的大众所接受。这些能力强,创新能力足的艺术家不被大陆需要,他们的选择非常局限。所以他们想到了日本,共同的亚文化圈,对中国主流文化的看法不太那么中规中矩。既然要发展,就先去嘛。于是旅日。

诸如刘敏,伍芳,邵容,女子十二乐坊,这些人大多都是这些原因。所以纷纷离开大陆,去往异国他乡。然而,现实也像他们想的那样,在日本有了很好的发展,被世人接受,能开开演奏会。自己的技术愈发浑厚,风格日益彰显。贾神自诩浪漫二胡我也很赞同。我喜欢他的曲子,从最初进Victor唱片公司的规矩再到进去和月的浪漫我都看到了他的改变,我想他是跟幸福的。因为他达到了自己的目标。

我们不要为大陆人才的流失而扼腕叹息,他们的发展也是本民族的发展,我们要为他们感到高兴,因为他们传播了我国的文化。虽然有些勉强,但我还是觉得这是他们的道路,这是他们身为中国艺术家的本分啊。




  

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