为什么现在的春晚小品越来越不好看了呢？ 第1页

我以前一直搞不懂，为什么春晚的小品居然会不好笑。

上学的时候，一个班级50号人，找三两个灵活的，排个小品，都能有三四个爆笑点。工作后，一个部门，十几号人，赶鸭子上架捉几个，弄个小品，至少也有一两处可笑。

春晚哎，全国人才随便挑。编剧、演员、灯光、服装、特效、舞美，偌大个中国，找不出能让观众笑一笑的人才？

不要求从头笑到尾，不要求回味和余韵，就有两三处可笑的点，也不行吗？

再后来，就流行恶臭的“喜头悲尾”和“煽情”。不敢要求“搞笑”了，大过年的，别使劲儿嚎丧，就算演员积德了。

再再后来，“他们”嚎丧犹嫌不足，开始指着观众鼻子骂了。“工人要为国家想”“单身是狗”“胖子好多余”。今年开始上70万一套的北京房子，一怀孕就矛盾全部消失，大学生理直气壮要恩人赞助创业。

我终于明白了，笑啥笑啊。搞半天，都说观众“自作多情”。人家根本没打算逗你笑。就是冲着膈应恶心你去的！

来来来来，加点二次元要素不就行了，谁说要用真人，虚拟形象不香吗？

这里贡献几个剧本：

1.主角和配角

表演者：辽宁，山东两航母

介绍：辽宁发现自己又扮演起了配角，又一次叛变了。她要求山东给自己互换角色，两人你来我往产生了很多笑话。

最后辽宁能成功吗？

注：朱时茂是山东烟台人。辽宁应该是个人高马大，金发碧眼的妹子，不知道演二皮脸是啥效果……

2.长春和长春和长春

表演者：三个长春

介绍：三个不同时空的长春见面了，她们会聊啥呢？

注：碧蓝长春，舰r长春和052C长春。

3.我们仨

表演者：豹A7主战坦克，pzh2000自行火炮，虎式直升机，猎豹防空炮

介绍：春节来临，几个战车娘为了如何装点柏林吵的不可开交……

注：参考著名电影《帝国的毁灭》。

4.老冯的鸡汤

表演者：奥古斯特·冯·帕塞瓦尔航母，白龙航母，齐柏林航母，马克思英麦曼航母

客串：中途岛航母，富兰克林罗斯福航母

介绍：老冯被安排做一锅鸡汤送去指挥部，可是她从来没学过烹饪，于是请教了其他航母……

注：碧蓝和wows高级联动。

5.共同警备区

表演者：先军915和K2

介绍：大年三十大雪纷飞，两个驻守边境的战车娘隔着边境线开始了互相致意。

注：其实两姐妹表演的，希望那个战车世界里没有战争。

6.追尾

表演者：豹2A7，404战术人形小队

介绍：春节将至，格里芬的人形小队终于完成任务，可是在归途时发生追尾……面对为了保护妹妹的ump45，车主豹2A7提出的和解条件居然是？

注：本节目又名军团胁迫，404小队的逆袭

7.我想去柏林

演员：T15阿玛塔，T14阿玛塔，短号导弹车，卡52短吻鳄武装直升机

介绍：阿玛塔姐妹决定春节去柏林旅游，短号听说后要她们带自己一起去。可是谁也没有去柏林的旅游方案，这时候卡52出现要求带上自己……

注：我说你们几个俄罗斯战车去柏林做啥？

8.第五保安部

表演者：世宗大王级三姐妹

客串：052D昆明，阿利伯克级杰克卢卡斯，戴高乐号航母

介绍：春节将至，保安部却还是处于忙碌中。在大年三十的晚上，求助接踵而至，三姐妹分身乏术……

注：BGM是轻快版本的《deus non vult》

9.聪明的阿sir

表演者：陈，星熊，杰西卡

介绍：临近年关，杰西卡的秘密储备不见了，本来这些是要给罗德岛干员准备礼物的。陈sir和星熊不得不在晚上展开调查……

10.冰淇淋风波

表演者：J20，F22

客串：图160，阵风，幻影2000

介绍：F22吹嘘自己升力系数2.0，J20不以为然，两个人比试谁能做出高空冰淇淋。可没有想到的是，J20真的有2.0……F22为了不落败，开始了一系列操作。

注：军迷界著名的梗。高空冰淇淋是战斗机携带奶油，糖等配料在高空做机动，利用低温混合做成的冰淇淋。

11.心动甜品店

表演者：戴高乐号航母，共和国战列舰，空想号驱逐舰

客串：提督

介绍：甜品店里只剩下最后一份“苦叠塔”蛋糕了，而过了今晚店家暂停营业，直到春节完毕才开。几个军舰都想把蛋糕买来送给心爱的人……

注：苦叠塔本来就是法语。

以上。

春晚真好看！

这充分体现了咱们国企和计划经济思维的

文化魅力！

难怪咱们的文化输出

越来越好

独步全球了

如果卖拐放到现在，结局应该是范伟拿着拐杖，赵本山以为忽悠成功了，忽然范伟脱下外套露出警服，大声训斥起这种诈骗行为，赵本山还想辩解几句都被范伟铿锵有力的回击，最后赵本山低下头道歉，保证以后再也不犯，范伟再讲几句正能量。整个结局几乎每句台词都能在观众席爆发热烈掌声。

唱歌，跳舞，杂技，魔术，这些都会很精彩，但是这些节目是死的，怎么演，谁演基本上都是那个样子。

相声小品是活的，从创作到真正在春晚上表演，往往要几个月时间，这里面的讲究就多了，某个大腕就吐槽过，你不知道底下坐着多少爷，你不知道你的一句话，一个动作，一个眼神，一声叹气，就可能犯了某种忌讳，就让你改，随便过来一个就可以对你指手划脚。

好看已经不是小品的标准，正确才是唯一的出路，网络如此发达，搞笑视频如此多，你为什么还要对小品抱有这么高的期望呢？

小品结尾无非就是悲情音乐一响，然后一个人大喊几句说出真相，然后会扫过几个眼含泪花的观众，最后音乐由悲转喜，误会解除，另一个人大喊：走，咱们一起吃饺子！

仿佛全国人民过年就吃饺子

曾经我的学生编排了一个小品，就是警察和小偷，很简单，但情节挺可乐的。但到了后半段就卡那儿了。因为警察问了一句：你就不能走正道让家人开心、让别人放心吗？小偷回了一句：别的我也不会，我该怎么办？

其实这个问题很好化解，小偷面对警察（最好把他的家人也拉上舞台），悔过并表示要改过自新就可以了。

但学生们改不下去，因为他们虽然不是小偷，但也面临类似的现实问题：我一个普通的高职学生将来能干什么？我一个普通的高职学生，竞争力在哪里？

这个问题瞬间把故事从舞台拉进现实。

春晚的小品，多数小品恐怕都有这个问题，在某个点，让观众觉得那就是身边的事儿、身边的人，舞台就在身边。

怎么办？

过去的小品中，陈佩斯想当主角但没演好而且最后还是配角，陈佩斯吃面占小便宜最后还顺走了一个碗，陈佩斯想当明星，吃面要撑爆了还是没演好，赵本山卖了拐还想卖轮椅，赵本山拎着甲鱼蛋说自己扯淡来了，赵丽蓉拒绝过度包装巩汉林也没回归传统……

说白了，他们只想展示一个令人开心的片段，前因、后果都不那么重要。

现在的小品不一样，被要求要有一个圆满的结局，即使你解决不了，也要表一表能解决的梦想。看起来是圆满了，但这样做，观众的感觉就是从舞台到现实再到梦里了，你能觉得好笑吗？

过去的小品，不完美，现实，让人能在不完美的现实中发现一点开心的东西

现在的小品，追求完美，让人觉得那是别人的事情

其实道理很简单，因为喜剧的本质在于解构。而春晚的小品目的是宣传某种意识形态，并且是赤裸裸地宣传，他是一种建构的模式，所以两者本来就是冲突。

小品和相声并不是不能宣传某种思想，只不过他必须是润物细无声地间接地渗透，而不是明目张胆地宣扬。

喜剧有一个特点，就是喜剧里面的主人公，一般都是傻子，或者必须某个角色扮演是傻子的角色。而他必须假设，观看喜剧的人都是聪明人。这样聪明人才能在观看傻子之中，获得一种优越感，而形成一种反差

喜剧最忌讳的是两个东西

1、就是喜剧内容，别人看不懂，也就是包袱的皮太厚了，观看者一下子无法迅速切入到喜剧的笑点之中。

2、就是假设观看者都是傻子，看不懂喜剧真正的意思，于是为什么现在的喜剧都是喜头悲尾，他暗藏的是假设观看者看不懂这个作品的宗旨，恨不得在最后把喜剧背后的真正意思暴露出来（或许他不是假设观众是傻子，而是假设审查者是傻子）。

当你把观众当成傻子的时候，你就成为了傻子了

还有一个原因，就是现在的小品，他情节就不合理，这个不合理，是因为他由于最后必须宣传某种高尚的东西，所以他故意扭曲真实的场景。而我们说，由于喜剧本质是解构高尚的东西，而不是建构，所以他本来就是冲突的

因为不是拍给你看的。

90年代的小品，有一股少年气。
不管丑角还是主角，都是乐于抗争，不肯对权威唯命是从的小刺头。
大家回忆一下赵丽蓉，陈佩斯的角色。
<警察与小偷>，觉得不合理，就抗争到对方合作为止。
<打工奇遇>，觉得不合理，就抗争到撂挑子不干为止。

00年以后的小品，有一股中年人的世故气。
觉得不合理，会抗争，但都是点到为止，不起正面冲突。
大家回忆一下赵本山和蔡明的角色。
<老伴>，这边嘟嘟囔囔刺两句，对方打个圆场，互相给个台阶下，就过去了。
<卖拐>，忽悠来忽悠去，嘴巴上弯弯绕绕打机锋，面子上和和气气留情面。

现在的小品，有一股老人家的拧巴劲。
遇到矛盾了，拉不下脸来争，靠第三方来居中调解给台阶下。
今年（2022）的小品：
<喜上加囍>：婆媳矛盾，拉不下脸来的婆婆，在亲戚的劝解下与女儿和解。
<还不还>：人情社会，拉不下脸来要债的，在好媳妇的劝解下与老赖和解。
<父与子>：父子矛盾，拉不下脸的传统大家长父亲，在儿媳妇的劝解下与儿子相互和解。

1963 - 1972年间出生的人，是这个国家最为数量庞大，也在现实社会极具影响力的一群人。
他们才是春晚的主要受众，而不是每天刷B站，看抖音的90后，00后。
1990年他们30岁，喜欢看小刺头陈佩斯。
2000年他们40岁，喜欢看老油条赵本山。
2020年他们60岁，喜欢看犟老太太贾玲。

你当然觉得春晚不好看，因为春晚本来就不是拍给你看的。