如何看待杨紫新剧《女心理师》开分 5.1？这个开分是否合理？ 第1页

没人邀，自来。

我看完第一集开篇之后，在豆瓣标记了这部剧，

打了一星，然后就弃剧了。

当时写了个短评：

一怕水平低的导演秀操作，二怕写偶像剧的编剧硬拗现实主义，三怕制片人觉得多年前的作家作品好，杨紫命好，全撞上了。

大概又过了三四天，优酷几个运营和编审让我再看看，其中也有和我关系不错的朋友，所以就抽空硬逼着自己又看了三集，也就是到第一个案子——尤娜案——结束。

看完后，我决定把豆瓣评分改成三星。

我是极其严苛的打分者，为什么这么做呢？

下面，我一集一集地捋一捋《女心理师》这部剧到底怎么样，然后呢，再做些对比，横向的，纵向的。

以我自认为客观的态度来评价一下这部剧，讲讲改星的理由。

当然，仅限于前四集，因为我只看了这么多。（有些地方快进了几次）

第一集

开篇的这个长镜头属于非常差的开篇手法，旁白陈述更是写得一塌糊涂，而且，画面和旁白不相融，硬凑在一起给人的感觉很是奇怪，这是编剧和导演水平不够的表现；

第一观感真是很决定一部剧的卖相，这一亮相有点吃亏。

然后是井柏然出场救下马路上失魂落魄的小女孩，这里虽然只是一个简单的过场情景，但是有一个小bug：井柏然救完人之后，小女孩和他都躺倒了地上，旁边围观的群众在两人都倒地不起的情况下，只去救小女孩，对井柏然视若无物，这不合理。但这个设计可能和编剧无关，是导演的问题，考虑不周。可能有人会说井柏然带着头盔，不会受伤。不，以那个撞击特效来看，井柏然手断脚伤胸口被肋骨刺穿大脑脑震荡变傻子都是有可能的，围观的人不少，总会有人去查看他的情况，不会理都不理。当然，这是小细节纰漏，问题不算大。（这个情景是为了填上长镜头导致的剧情坑，不这么做长镜头就是废戏）

再往后，心理救援中心这场电话戏，也就是尤娜案的开端。这里是第一次真正劝退我的地方。

尤娜打电话：我想跳楼；接线员后面冒出一句：我们现在必须确认你所在的位置是否安全。

这里面有一个关键词“必须”，这个词用在这个情景是很糟糕的，把一个帮助别人直接变成了要求别人，如果我是跳楼者，听到这个，我就挂电话了。

接着是杨紫出场。一般的观众可能看不出来，杨紫先是背影出场，然后是局部特写，这些都是导演刻意想用镜头来塑造杨紫这个人设，但可惜，玩砸了，这是导演和摄影学艺不精。镜头语言方面我不算专业，看得出问题，但也不知道该怎么拍。（确实可以拍出导演想要的效果，但剧中的这个操作明显不行）。

再说回剧情，杨紫上来一通沟通和劝说，总算搞定了求助者尤娜，这里本来也还行，算是及格（电话戏是比较难写的，国内只有《北平无战事》的电话戏够精彩，其他的都不太行），但编剧偏偏要在这段剧情里面夹杂杨紫和领导开怼的戏，我知道编剧是想借戏来带出信息，这是为了节省掉后续剧情推进中单走交代信息的过场戏，属于戏剧中的常用手段，但是这段battle的台词写得不行，干巴巴的，也没能有效地塑造出杨紫这个人物的其他面。编剧只想着节省场次了，最后没有完成塑造人物的需求，典型的抓住了芝麻，却忘记了西瓜。

之后，编剧又补了一场戏来塑造杨紫这个人物，就是杨紫去菜市场买菜肉水果，回家看到母亲装死这段。这段戏有问题吗？讲良心话，没问题，国产剧能做到这个份上，算是合格的。（看到评论有人说，母亲装死不符合逻辑，谁的母亲也不这么干。这说法不对，其实戏剧要的是人物逻辑、戏剧逻辑，不能走观众逻辑，准不准确、有没有效是关键，就不赘述了）

但是这种写法太老了，而且有点硬拗人设，差了点意思。

还有，杨紫用打电话给假男朋友来反骗母亲，这情节虽然很弱，但这种互动也确实暗含了母女关系，交代了母女之间平时的相处方式，倒不是不行，但是这种戏要两个演员都会演才行。倪萍不是专业演员，这里她的反应明显跟不上趟，导致杨紫一个人顶不起戏来，效果大打折扣。假如这段换成专业演员，两人之间的小动作、微表情能够互动起来，这戏就活了。可惜。

再往后是张燕的事，这段戏写得比较简单直接，编剧不想在这儿做文章，想留个关乎主角的后续剧情的钩子，也能理解，但如果是我写，杨紫因此而离职这件事，我会放大了写，因为这是一大场难得的，事件和主角挂钩的戏。这场戏是可以让杨紫这个人物闪闪发光的。

对我而言，前面的剧情，人物是重于钩子的。

不过这选择是个人喜好，不撑开了写，也没毛病。（美剧、日剧也是两种选择都有，有的职场剧为了节奏更快，是摒弃我这种做法的，比如《豪斯医生》）

第一集到这里就算是结束了。

在第一集里，编剧清晰地交代了故事主线（杨紫作为心理师帮助他人解决心理难题）、支线（发生在杨紫身上的一些小事件）、辅线（井柏然在电台做节目要找心理师）、情感线（也是这个剧的暗线，杨紫和井柏然的交集），编剧有结构思维，铺排得不乱，很不错；

但是整体情节密度稍显不够，节奏起不来，只有尤娜案开端、母亲装死、张燕案三个主要情节，后两个情节展开的部分还非常少。人物塑造的不突出，展现的人物的面太单一了（就是说杨紫身上的标签印得不够深，也不够多），人物关系暂时还看不到特别有戏剧张力的点（杨紫和张燕的女儿勉强算是有一点，但是很弱，不过这类职业剧，主角和当事人的关系并不是戏剧的重点，倒也还好），没做到位的还有，埋设了剧情的走向，但是没能埋下人物关系的发展空间。（其实还是情节密度的问题）

不过，就第一集而言，《女心理师》开场虽差，但中段、后段的剧情都是及格的，整体可以打6分；这6分是对标全世界的剧而言，并非国产剧。《豪斯医生》8分，《金装律师》7分，《女心理师》6分，没毛病。

PS：杨紫在车上的哭戏比其他90小花要更加自然，不浮夸，挺难得的。

第二集

这一集的开篇是以辅线开的，即井柏然找心理师这条线。

但这个开篇开得不好，没留下做辅线剧情的空间，所以写起来就只能往情感戏上硬靠。

我细致说说这段。

编剧留不了空间的原因是她设计井柏然上来就认定了杨紫这个心理师，这导致辅线剧情缺乏戏剧冲突，没有冲突就成不了戏，写再多也不会好看。我说说我的处理办法：1、这里微调，让井柏然还是找杨紫，但是他并不确定杨紫的能力到底怎么样，所以他想要通过一个方法来验证杨紫的能力，这么一来，辅线就有了情节，而不会一写就是情感线；2、也可以借杨紫上热搜这个前情来做，辅线和支线融着设计，相对更紧凑，但是这要求有点高，很难做到。

然后是酒吧戏。这里带出一小段杨紫的前史以及和井柏然的前史关系，本身戏没问题，但上文说了，这里单走情感线是有问题的，不过编剧还算懂行，临时加了一条小支线——黑衣酷男，算是给这场酒吧戏填了部分空缺，而且，留了后续让支线剧情转为主线剧情的口子。这一点是加分的。

处理完酷男，剧情再次转到主线，尤娜出事了。

这一段处理得很好，首先是杨紫面对尤娜时说的台词更准确了，然后有一个细节普通观众可能很难发现，即编剧在这里藏了一层尤娜的性格——尤娜看到杨紫被指责，她并不没有了解真实情况，上来就为杨紫抱不平，这一点看上去是尤娜和杨紫的关系导致，其实这是尤娜的性格揭露——她会因为情绪而支持别人，那么也就会因为情绪而诋毁别人，为后续剧情埋了伏笔。这一点编剧做得非常好，但如果在后续的剧情里，杨紫解决尤娜问题上，把这一小段闪回一下呼应伏笔，那就完美了。

还有，这一段，尤娜借着杨紫的热搜事件来开始两人对话，这是将支线和主线交融着做的手法，和上文说的辅线和支线交融类似，但是效果不如后者。

解决掉尤娜这一阶段的问题之后，剧情又展开了井柏然和杨紫的情感线……

这里虽然往出带了前史信息，但这显然没用。这一段，编剧没有利用好辅线剧情。好的辅线不仅可以推动主线剧情发展，还能塑造人物，还能把情感戏当作暗线来写，是一举多得的好办法，但是编剧没有这么做，只有纯纯的情感戏，差评。

这一段也间接说明为啥观众老说国产职业剧都是披着职业的幌子谈恋爱了。

不过《女心理师》还好，情感戏只是抢走了辅线剧情的篇幅，没能掩盖掉主线剧情，不幸之大幸。

后面主线剧情继续发展，这里分出了两个情景，一边是尤娜又出事了；一边是井柏然找上杨紫，通过聊天的方式交代出关于尤娜问题的前史。

这种写法吧，不算错误，但都是过场戏，没冲突没变化，只是单纯交代信息，拖沓且不好看。

还有，选钟表秀特效真没必要，韩延在《动物世界》里给李易峰插了一段幻想的飙车戏，没用但至少还好看，这个好看也谈不上，纯属浪费钱，有这钱找个靠谱的剧本医生多好。

之后，井柏然接着讲述尤娜和小哲，导演在这里用了一个真人走进幻想，幻想照进现实的手法——尤娜和小哲正在表演诗歌朗诵，杨紫井柏然管韧姿三人则出现在了下方的观众席上，突然舞台上电闪雷鸣，尤娜坠下，掉在了杨紫井柏然管韧姿三人的脚下，惊叫声起，镜头一转，杨紫三人回到现实。

这是导演为了避免井柏然干巴巴的陈述事情经过而选择的手法，有点用，但也仅仅是有点。

第二集到此结束。

在第二集里，编剧的结构能力出现了明显下滑，导致辅线剧情跑丢，只好用情感线来填。

情节设计能力也不在线，尤娜的事件就是戏剧中常说的拉抽屉，但是拉抽屉要拉出变化，拉出层次。这一集中，尤娜的事件和第一集其实是几乎雷同的，跳水之后只有引出尤娜父母这段稍有一丝变化，但也没打到关键处，结尾处“尤娜被小哲推下去”也是雷同事件，层次就更别说了，编剧压根儿没往那个上面想，这样的剧情实在有点无趣。而且，这一集的情节密度太低了。

美剧中好的职业剧的情节密度是这个的三到五倍，所以我们看起来才会觉得节奏又快又好看。

这里举例一下《豪斯医生》，《豪斯医生》里，豪斯每集都会解救一个病例，但是这个解救的过程要来几个变化，这几个变化第一是为了让病人和豪斯的关系不停地发生变化；第二是制造情节的层次和反转；这两点一旦做出来，对于主角的塑造也一定伴随其中，这样的一集剧情，就完成了结构、人物、人物关系、戏剧性的闭环，观众更容易沉浸其中，看得更舒服。

另外，导演在第二集里用到的一些拍摄手法和特效，这种有点见仁见智，不好评判，但我比较赞同这种想创新的态度，想想黎叔在《大明王朝1566》里面的尝试，多惊艳。有心总比糊弄强。

整体而言，这一集有惊喜也有问题，问题大于惊喜。

但那个小惊喜是国产剧中难得的闪光之处，就冲这一点，我打5分（10分制）。

第三集

这一集又出现了演员突然对着镜头说话的画面，这明显是想学习《纸牌屋》史派西对着镜头说话的那个风格，也就是布莱希特创造的“间离”效果，但是，你认真点好吗？学个半吊子真不行。

还有，井柏然讲述他和小哲、尤娜了解情况这段，应该用之前的手法，让杨紫再次穿越过去，就坐在两人的边上，看着小哲的自辩和尤娜的哭诉，观察她们的动作和表情（留下细节钩子，后面用来呼应）。这比之后杨紫对着空气在那儿划拉“弗洛伊德”的特效有用且高明多了，而且，这段专业知识陈述真是干，真大牛讲货的时候，一般不这么讲。这人设编剧立得真是颤颤巍巍。

继续。

再说个小问题，编剧让一段杨紫和井柏然的对话穿插于多个场景，这是很业余也很鸡贼的写法，业余在于换场拍摄费人费力费钱得不偿失，鸡贼在于她只是想通过换场景让这段无聊的讲述信息的情节显得没那么单调，蒙蔽普通观众而已。

之后，井柏然和杨紫聊沙发灌完水，又开启了井柏然的辅线剧情，但是，这个插入剧情的方式编剧搞反了，她想当然地以杨紫为主了，变成了杨紫探寻井柏然套近乎的目的，得，井柏然对杨紫的辅线变成了杨紫对井柏然的支线，然而，编剧这时候还不知道这条支线是不成立的——因为对于杨紫而言，她对井柏然无所求，两者之间不存在戏剧冲突——等到她发现这条线没法写之后，她只能利用闪回往别的支线上窜（怎么分辨是别的支线，很简单，这些支线与井柏然无关），这场戏又被搞砸了。不过也不是完全搞砸，确实完成了一丁点带杨紫人设的效果，聊胜于无。

黑衣酷哥露了个脸之后，剧情通过跳跃的方式，总算回到了井柏然这条辅线，这里中规中矩。

再然后，尤娜找到了杨紫，开始第一次正式的心理咨询，这里先不说剧情，这里有个剪辑特奇怪，就是尤娜在讲述给杨紫听的时候，竟然剪辑进来一段小哲妈妈和井柏然对话的情景，这我有点理解不了，这个情景是尤娜当时在场，亲眼目睹？还是她的幻想？我不清楚，我只能假设啊，导演呢，突然想来点奇妙的创新，并以此来形成画面上的张力，但是别怪我说话直：玩砸了！（后面导演又用到了现实走进回忆的手法，这段没问题，值得夸一下）

再说回剧情，这段咨询的情节其实挺好的，但在这么好的情节基础上，编剧又鸡贼了。这段戏是这一集最重要的重场戏，要借此完成许多戏剧功能。想要达到这一系列的目的，就必须得是爆发冲突，还不能是弱冲突（编剧选择了弱冲突）。冲突要强到什么程度呢，要强到足以破坏杨紫与尤娜之间的信任关系才行，这样，戏剧的力量才能反哺于杨紫这个角色身上，观众才能看到主角杨紫的本质、杨紫真正的高光，但是，编剧退缩了。她完成了这段剧情，但也只是一段平平无奇的交代出信息的剧情罢了。

及格线以上的编剧拼什么，就拼这一口气——用真正的冲突来塑造角色，而不是倒豆子。

剧情继续走着，看看井柏然这条辅线，全是插科打诨的灌水戏，这里是个人都能看出前面剧情设计的问题了，辅线剧情从开始到这里，就压根儿没成立。不多说了，败笔。

杨紫这边呢，来到了尤娜父母家，开启了这一集第二重要的重场戏。

来看看这段戏的处理如何。

杨紫从尤娜父母口中得知了两人已经离婚一年的信息，也得到了尤娜曾偷窃过便利店薯片的信息，从而开始思考尤娜是否早已获知了父母离婚这件事，然后就没了。

看到这里，我只能说，这编剧是个惯犯。

惯于逃避冲突。因为这场戏的真正重点是杨紫要和尤娜的父母发生冲突，一方面让故事发生变化，局势更紧张，另一方面是要加强杨紫的人物塑造。

什么是好的心理师，情商极高，你好我好大家好的肯定不是，那种看似剑拔弩张但却可以触及问题核心，帮咨询人真正解决困难的才是好的心理师。

这个强冲突不仅要让尤娜父母也对杨紫产生怀疑和恐惧，而且要让杨紫自己陷入一种情感和理智的困境当中（她理解父母对孩子的维护之情，也感同身受，但是她的理智要告诉她，隐瞒不是处理问题的最好方法）

这才是这一集该结尾的地方。

PS：职业选手的偷懒，一般制片人真看不出来，演员更不可能。

在第三集里，编剧暴露了她逃避强冲突，鸡贼偷懒的一面，这一点让剧情质量直线下滑，原本这一集如果处理好了，两段主线大情节，一段辅线剧情（还可以附带出情感线的发展），至少有四场的重场戏，这一集就可以打8分，甚至9分，但现在这么一搞，直接掉到5分，不及格。

这一集的处理方式是行业通病，编剧基本功没问题，但太聪明也太软，关键情节总是拉稀摆带，一垮再垮，真正耽误了还算不错的演员和制作。

惋惜。

第四集

接上一集，本集开依然篇是杨紫和尤娜的父母沟通，探求尤娜心理问题根源的情节。

这一情节里，杨紫先是秀了一把敏锐的观察力，从“去”和“回”字眼上推断出：尤娜已经知晓了父母之间的隔阂，开始想法设法地阻止父母的分开；紧跟着杨紫又利用火柴测试来尝试让尤娜父母明白正是他们让尤娜心理出现了问题，最终搞得尤娜父母鼻涕眼泪一大把，重构了各自的认知。这一段情节从故事层面来说其实没啥问题，台词表演也都在线，

但是！但是！但是！

没有真正的戏剧冲突的情节，结果就是：平且失去意义。

之后又是井柏然找杨紫来电台的事，之前说了，这本来应该是井柏然的辅线剧情，但编剧完全按照杨紫的支线剧情来设计，话里行间都是以杨紫为主，这样其实是不行的，一者两人的关系没有发生变化，二者缺失了关键情节（只有过场戏或者情感戏），情节密度低，节奏慢。不过，一般观众可能不会在意吧。

我说说为啥在一部剧的开始阶段，辅线不该转成支线或者主线的原因（辅线剧情最好是在全剧三分之二左右完成转变为支线或者主线，最早也该在中间部分）。以本剧为例，这涉及到对井柏然这个人物的塑造，如果刚开始就转变成了支线剧情，那么关于这条线的剧情塑造的就只是女主杨紫，而不是井柏然了。作为本剧的男主，不应该扮演一个功能性人物，只在情感线有戏，这样对整体剧情也不是好事。

接着说，

其实也没啥好说的了，杨紫又见了一次尤娜，和尤娜摊牌（这里剧情中留白了），尤娜问出了前四集她最关心的问题：我的爸妈还会和好吗？杨紫不仅诚实地告诉了她答案：不知道，还借一个移栽的类比“神奇”地劝服了尤娜，让她跨过了自己的心结，可以勇敢且真实地面对生活、家庭和自我。十足的happy ending。

这段设计，我觉得对喜欢杨紫的年轻人来说，温情，真实、还带有一点励志，但说真的，这是三流写法。这剧情设计巧妙地规避了尤娜这个大事件中所有值得深挖的戏剧核心，尤娜是如何走出父母可能会离婚的困境，这里没写；杨紫作为主角，在这个案例中，她一没有展现自己的独特性，二没有遇到心理方面的两难抉择，我们可以看到她的部分专业能力（其他心理师何尝不是这样），但是无法窥视她的内心。看不到人物的内心，观众就无法做到移情。

不管杨紫演技好还是演技差，这个剧本都没有留给她任何可以施展的空间。

这一集的后半段，就是之前支线剧情中的黑衣酷男开始贴近杨紫，我没有继续往下看了，我想，十有八九是支线转主线，要开启下一个案例了。

整体而言，第四集几乎是写了一整集的过场戏，对于戏剧核心——心理专家是如何让咨询者正视心理问题、解决心理问题的——采取的原则就是能躲就躲，能跳过就跳过。

这实在不是职业编剧该有的态度。

本集打4分，编剧全锅，和导演无关，演员甚至还是加分项，替他们抱不平。

前四集的剧评到此为止，我说说改打三星的理由：

1、剧作和表演都不悬浮，宣传的现实主义，至少说人话办人事这点做到了；

2、题材，心理健康确实是当下很重大的一个社会课题，该有一部电视剧去面对这样的难题，不管好与差，这个项目都有一定的社会意义，对那些真正有心理问题的人来说，关注就是很大的助益；

3、剧情整体质量差强人意，但个别的情节设计、对白写得还可以；

4、当下的影视行业是一个乌烟瘴气的行业，牛鬼蛇神各路阎王，本剧不用配音，不争番位，不呼啦啦买热搜顾水军，做得很好；

5、剧是娱乐产品，不要像我这样看剧，我是从业者，看剧是为了写剧，我们目的不同。还有，观众冲着喜爱的演员去看剧是好事，不丢脸，只要能从中获得快乐就可以了，这也是我写剧的心愿。

后续剧情就不说了，结束。

后面我有时间会说说《风起洛阳》，一部文盲式的糟糕之作。