写小说开头如何找到好的切入点？ 第1页

写小说开头如何找到切入点？小说家的四个经典方案，让你三分钟轻松学会。

我带这个问题去找体育老师。

她跟我讲，很多人有脑洞有故事，但就是无从下笔。

这是因为他们始终没能找到切入点，所以也就没办法展开故事。

关于切入点有很多说法，比如主张用独白切入，用对话切入，用激励事件切入，用时代背景切入。但是你拿着这些仍旧无法下笔，而且你也无法判断哪一种是好的？哪一种更适合自己的作品？

这是因为它们只是切入点的形式，而非是切入点的内容。

写小说找切入点的真正难点是：我写什么内容会更好？而不是我用什么形式写？

体育老师告诉我，有一个绝佳的内容和与之配套的四个经典方案，特别适合作为小说的切入点。

至今为止，还没有任何一本写作教材提到过。

但古今中外许多文豪、小说家都用过。

特别是日进斗金的网文大神们，

更是把这套东西发挥到了极致。

体育老师说，这个适合做切入点的绝佳内容就一句话：冲突中的人物反应。

与之配套的有四个经典方案：

方案一、双趋冲突

方案二、趋避冲突

方案三、双避冲突

方案四、多重趋避冲突

今天把体育老师给我讲的内容都分享给大家。

为大家抛砖引玉，方便学习与创作。

注意：这些内容不仅是免狒的干货，更是别处没有的。

请大家一键三连，给予关注。

接下来体育老师给我举了四个具有代表性的例子，用来说清楚这个切入点中的秘密。

第一个例子，大仲马的《基督山伯爵》。
在小说的开头，人物第一次出场时，小说家安排主角唐太斯与船主莫雷尔发生了一场对话。在对话中，主角唐太斯对“莱克勒船长之死”非常沉痛，而船主莫雷尔只关心货物是否安危。

小说家以这两个人物对于“莱克勒船长之死”的不同反应，作为整部小说的切入点。

现在，咱们来读一下这段对话。

“啊！是你呀，唐太斯？”小艇的人喊道。“出了什么事？为什么你们船上显得这样丧气？”

“太不幸了，莫雷尔先生！”那个青年回答说，“太不幸了，尤其是对我！在契维塔韦基亚附近，我们失去了我们勇敢的莱克勒船长。”

“货呢？”船主焦急地问。

“货都安全，莫雷尔先生，那方面我想你是可以满意的。但可怜的莱克勒船长……”

“货物怎么样”？船主问道。
“货物未受任何损失，平安到达。不过，可怜的莱克勒船长他……”

“他怎么了？出了什么事？”船主带着稍微放松一点的口气问。“那位可敬的船长怎么了？”

“他死了。”

“掉在海里了吗？”

“不，先生，他是得脑膜炎死的，临终时痛苦极了。”说完他便转身对船员喊到：“全体注意！准备抛锚！”

以上就是小说家安排主角唐太斯与船主莫雷尔之间的对话。

体育老师告诉我，大仲马在这段对话里运用的是“双趋冲突”。这是心理学家Kort Lewin发现的一种动机冲突类型。

“双趋冲突”的主要特征就是：两个人物各有自己需要满足的目标，两个人物都认为自己的目标是最重要的，因此产生的冲突。

体育老师跟我讲，大仲马运用“双趋冲突”来展现人物反应的这个知识点，至今为止没有任何一本写作书籍讲过，也没有任何一本文学教科书提到过。今天能刷到这个答案的朋友，幸运指数爆表了。大家赶紧收藏+关注。

体育老师又跟我讲，运用“双趋冲突”来展现人物反应，这就是大仲马的写作秘诀之一。普通人如何成长为小说家？深入思考仔细揣摩大文豪的写作技巧，就是唯一的金光大道。

第二个例子，王实甫的《西厢记》。

元杂剧《西厢记》，对戏剧性的把握非常经典。整部剧的切入点在第一折张君瑞初见崔莺莺时的反应。

剧作家首先为男主张君瑞安排了一整段的内心独白。

呀！正撞着五百年前风流业冤。.......眼花撩乱口难言，魂灵儿飞在半天。.......我死也！

这些内心独白把男主张君瑞初见崔莺莺时的LSP反应，表现得淋漓尽致。

随后，剧作家为男主张君瑞与法聪和尚安排了一段对话。

张君瑞：好家伙！刚才那位是观音姐姐吗？

法聪和尚：别瞎说！那是崔相国家的小公举。

张君瑞：好家伙！世间竟有这样天姿国色的女孩纸！不仅颜值高，就是那一双小jio，都能迷死个人。

法聪和尚：别瞎咧咧，小姐姐站得那么远，还穿着高档名牌的长裙子，你怎么能看到她的脚儿？

张君瑞：这你就不懂了，相脚可是我的专业，和尚你来闻一闻，不是，你来看一看小姐姐的脚印又小又浅，走路还慢。那双小jio肯定了不得。我现在心猿意马，魂儿都飞了。

法聪和尚：你个LSP！崔家地位显赫，势力庞大，弄屎你个臭流氓跟玩似的。

张君瑞：好家伙！京城我不去了，和尚你赶快安排酒店，我就是粉身碎骨也要去约崔相国家的小公举。

在这段对话中，男主张君瑞一见钟情崔莺莺。但崔莺莺身份贵重，她父亲曾是当朝相国，地位崇高。因此张君瑞要想真正约到崔莺莺，要面对非常大的挑战。

体育老师告诉我，王实甫在展现张君瑞的反应时，运用的是“趋避冲突”。这是心理学家Kort Lewin发现的另外一种动机冲突类型。

“趋避冲突”的主要特征就是：人物的目标既有吸引力，又有排斥力，人物既希望接近，同时又有所忌惮，要面临很大的挑战。从而引起的冲突。

体育老师跟我讲，“趋避冲突”是一种常见的动机冲突，不仅能展现人物反应，还可以营造悬念。身为作者必须把这个知识点牢牢掌握，并且能灵活运用在作品中。

第三个例子，榴弹怕水 《绍宋》。

在第一章，大神的切入点是大宋群臣的反应。

当时金兵南下，赵官家领着群臣逃亡不过百里，就掉到九龙井里摔昏。

赵官家醒了之后，却停下不走。

见此，大宋群臣人心惶惶，有两种猜测：一是赵官家把脑子摔坏了，二是赵官家回心转意要留在中原抗金。

但这两种结果无论哪一个都是大宋群臣所不愿接受的。

体育老师告诉我，大神在展现大宋群臣的反应时，运用的是“双避冲突”。这是心理学家Kort Lewin发现的第三种动机冲突类型。

“双避冲突”的主要特征是：人物面临两个有威胁性的目标，但只能避开其中之一，从而产生的冲突。

简而言之，就是让人物陷入左也不是，右也不行的两难境地。

体育老师跟我讲，“双避冲突”也是一种常见的动机冲突，不仅能展现人物反应，也可以营造悬念。身为作者必须把这个知识点牢牢掌握，并且能灵活运用在作品中。

第四个例子，爱潜水的乌贼《诡秘之主》。

第一章开头前三行：痛！好痛！头好痛！

不用多解释，这就是最直接的人物反应。而且不仅如此，第一章整篇都是在写主角周明瑞的心理反应、身体反应、视觉反应、痛觉反应。

大神的切入点不言自明，就是四个字：人物反应。

体育老师告诉我，大神在展现周明瑞的反应时，运用的是“多重趋避冲突”。这是心理学家Kort Lewin发现的第四种动机冲突类型。

“多重趋避冲突”的主要特征就是：人物拥有多个目标，而且每个目标都同时面临截然相反两股力量，从而产生的冲突。

例如，周明瑞想要翻身，身体却无法挪动。

周明瑞想要集中意志，却忍不住思维发散，杂念浮现。

周明瑞睁开眼睛希望看到熟悉的环境，但看到的一切却都是陌生的。

周明瑞猛地站起，却又跌坐在地。

周明瑞常幻想穿越，却又叶公好龙。

周明瑞想要平静，最终却因为恢复记忆而莫名惊恐。

周明瑞觉得自己头只是磕破了，却不成想太阳穴上有一个狰狞的大洞。

体育老师跟我讲我，许多人认为《诡秘之主》的第一章不够吸引人，不够“黄金”。其实，就是读者对“多重趋避冲突”这种类型不熟悉，见得少，一时没找到欣赏的角度。多读几遍就好了，就能品出其中的味道了。

当然，体育老师并不建议新手盲目模仿《诡秘之主》，因为这种写法需要不俗的功力。

总结：

体育老师说，这个适合做切入点的绝佳内容就一句话：冲突中的人物反应。

它有四个鲜为人知的秘诀，也就是与之配套的四个经典方案：

方案一、双趋冲突

方案二、趋避冲突

方案三、双避冲突

方案四、多重趋避冲突

体育老师说，大家平时不仅要多读名著，也要多去扫榜。要细品其中“人物反应”的内在逻辑与形式。

无论你写哪种题材的小说，开头以“人物反应”作为切入点，都是一个绝佳的选择，能让你与古今中外的文豪、小说家、网文大神们走在同一条金光大道上。

下面我们趁热打铁做一道作业题。

下列作品的开头都以人物反应作为切入点，请尝试为它们找到对应的冲突类型。

1、刘慈欣《三体1》

2、王小波《黄金时代》

3、陈忠实《白鹿原》

4、莫言《红高粱家族》

5、鲁迅《阿Q正传》

6、江南 《龙族1》

请在评论区晒出你的答案。

我不以为然，问她这就完了吗？

体育老师嫣然一笑拔出杀猪刀，说还需一键三连。一键三连。一键三连。

一条‘时间线’上，从哪里开始适合讲故事，这是切入点。

一条‘因果线’上，故事从哪开始，这也是切入点。

……

切入点选择可以有无数种，但归根结底，考虑的无非是‘怎么讲好故事’和‘怎么好讲故事’。

就拿最常见的‘穿越’来举例。

从时间上，我们可以将其分为‘穿越前’‘穿越时’‘穿越后’，这三种切入点。

穿越前，具体是前多少？

从主角出生开始写，写个几十万字再穿越，这显然对一个穿越故事没什么意义。

从主角获得穿越这个机缘开始写呢？

这是可行的，但需要清楚，如果这么写，开篇的核心目的便是要交代‘主角因何而穿越’。

这个目的是不是不可替代，非得要在穿越前才能写的，答案，不是。

我们可以发现在穿越后也可以写，区别无非是，究竟要写的详细，还是写的简略而已。

既然如此，如果我们以‘穿越后’作为开篇的切入点，相比之下，哪一种方式的效果会更好呢？

这是一个‘取舍’，一个‘抉择’。

……

我们假设从穿越前开始写有几个优点，如‘方便塑造主角前世的形象’，‘前世故事预留伏笔’。

反过来说，从穿越前开始写也有缺点，如‘不够直接了当’，‘不能直接主线’。

如果我们从穿越后的故事开始写，优点是‘可以直接进主线’，‘淡化前世剧情’‘代入较强’。

但如果从穿越后开始写，缺点则变成‘需要伪倒叙介绍穿越的因果’，‘开篇中会有一些直白’。

这两者相互比较，根据你的剧情需要，哪一个优劣你更需要，更能接受？

……

这里面没有什么绝对的‘好’与‘坏’之分，必须根据你所构想的剧情来进行判断。

斗罗大陆的开篇切入点便是主角前世逃离唐门，坠崖自杀，进而穿越，这一段可以省略掉么？

如果我们以过来人的眼光看，直接从‘唐三觉醒武魂’开篇，更容易进入主线，节奏上会快很多。

但是读者对于最大的外挂，唐门暗器，这个核心卖点在理解上就会差很多，表现力也会逊色不少。

斗破苍穹的开篇是萧炎测试斗之气，但作为过来者，我们都知道这不是萧炎穿越后的第一段经历。

如果我们从‘萧炎还是一个万众瞩目的少年天才’开始写起，可以将这个大起大落讲的更清楚。

但开篇的冲突感，落魄天才的对比就会降低很多，包括‘药老’‘退婚’的节奏就都会慢热许多。

这就是作者需要根据自身剧情去做取舍的原因，先明确你开篇要写什么，你才能知道从哪里切入。

……

切入点的‘取舍’，不仅是开篇会用到，他是一个贯穿全文的思考。

小说不可能事无巨细的沿着时间线去推。

每一个转场，每一个事件，每一次的节奏变换，本身都需要重新寻找‘下一段’的切入点。

确定自己接下来要写什么，并以此选择最适合的表达方式，这是一种思考习惯。

许多时候你可能还需要往前跳一段时间来讲述同一个时间段发生在不同地方的两件事。

这些取舍有助于你尽可能将‘卖点’充分展现给读者，将‘无趣’的内容简略，亦或者隐藏起来。

……

严格来说，切入点的选择是一种‘经验’判断。

这种经验，是由‘试错’积累起来的。

如果抛开‘剧情上的思考，写法上的安排’，切入点的取舍根本无从谈起。

他没有绝对的‘通用法则’，他是一种‘临场发挥的随机应变’，且非常‘唯心’的东西。

如果见故事从‘起点’到‘终点’视作为一条‘线’。

从哪个地方一刀切下去，你能确保既能讲清楚这个故事，又能呈现出故事中最精彩的部分。

根据不同的选择，故事会呈现出不同的变化，哪种变化是你最想要的。

……

你说开篇有一个场景要给读者，整个故事开篇就靠这个东西来构建吸引力的。

这个场景是第一时间，第一句话抛出来最好。

还是，需要酝酿一下，铺垫一下，交代清楚始末再抛出来更好呢？

如果第一时间就把这个场景抛出来，你有没有把握能让读者能看懂，看明白，能够理解？

如果能，这第一句话该怎么写？

如果不能，这里面有哪些关键信息是需要读者第一时间知道的？

你说自己的开篇要刻画一个大场面，千军万马碰撞冲杀。

这样的场面对于你接下来进入‘主线’故事有没有帮助，是不是真的非得安排在第一幕。

最关键的一个问题，你所安排的这个场面，读者是不是真的非常感兴趣。

……

以上，希望能够有所帮助。