中国的影视作品氛围对于中国现在的经济发展水平和国际影响力而言，是不是落后了？ 第1页

国产影视作品相对经济发展水平和国际影响力而言确实是落后了。

影视作品（或进一步说，文化产品）是否能大批量出精品，并具备输出能力和世界影响力，基本取决于：

一、经济发展水平

二、总体国力

三、社会多元性

四、管控尺度的放开

想成为文化大国，尤其是文化产品输出国，四者缺一不可。

去年（2020年）的出版自由情况（绿色的偏自由，红色的偏管控），基本和冷战时代的东西方划分差不多，其中中国更是排到管控第四严格的高位（注意，在此榜单里排名越高越不好），

这无疑是和国家总体经济实力不相符的，比起20、30年前，收紧是很明显的（回想下拍出老版四大名著电视剧和各种涉黑涉政整治贪腐的电视剧、调侃社会现实的情景喜剧90年代和21世纪初，尺度无疑比近年的《人民的名义》和《觉醒年代》要大）。

但只有尺度上的放开，没有足够的经济发展水平、总体国力和社会多元性作为支撑的话，也没有太大作用。

看数据即可知，北欧在创作尺度上相对最为放开（基本属于写什么、拍什么都能发的水平），但现实中北欧文化产品的世界影响力并没有那么巨大，尽管北欧都是发达国家，可受制于综合国力和国家规模的限制，使北欧等中小发达国家的文化产业也很难实实在在地“享誉世界”，出几个文化名人和爆款单品对于中小发达国家而言就算是文化产业的成功了。

而比北欧管控严格，但综合国力更强且更多元的几个发达国家中的大国，凭借着自身国力，文化名人和文化产品的出精的情况，比北欧国家要好得多（美国的审查尺度和塞内加尔、巴布亚新几内亚差不多，还不如非洲的加纳和布基纳法索放得开，但毫无疑问，美国是现在最大的文化产品输出国，塞内加尔这几个却不是）。

另一个对现代中国影响巨大的文化产品大国日本，在尺度上和蒙古、不丹基本是一个水平线，且同属东亚，但现实中三者的文化影响力完全不在一个档次上，这无疑是因为日本的经济发展水平和综合国力高出蒙古和不丹一个次元。

而中国和日本在文化输出上的差距，和这一因素（经济发展水平和综合国力）的关系也很大，总量上虽然中国差不多是日本的三倍，但在人均上，日本差不多是中国的四倍，并且日本的尺度相对中国而言还是相当放开的。

对比一下中国和其他主要发达国家的版权输出-输入情况，结果是一目了然的：

由上图不难得知，现在的“文化大国”（文化产品输出大国），无一不是经济发展水平、总体国力和社会多元性兼具，并且最好在文化管控上也比较放开的。

所以四要素目前只占第二点的中国，能有现在的表现，既是意料之外，但也在情理之中。