中国有哪些厉害的布鲁斯乐手? 第1页

感谢雪岭邀请～

前一阵在疯狂拍视频，答案断断续续才写完。

作为冷节奏的主唱/吉他手，这几年其实我一直在考虑一个问题，就是布鲁斯这种音乐到底是应该如何划分，如何去玩儿的。

北京作为全国乐队的聚集地，擅长不同风格的乐手比比皆是，高手也有很多。但在玩儿布鲁斯乐队、或者说在布鲁斯圈子里玩儿音乐的几年，我其实也陷入过一些迷惑。布鲁斯乐手和布鲁斯音乐人是可以分开的么？我其实一直没有一个准确的答案。

这些年，我慢慢想清楚了这个问题，我们评价一个乐手是否“厉害”，其实划分的标准，不尽相同。那么既然说到这个问题，我想先说一下，我对于一个“厉害”的乐手，是如何定义的。

在演奏的层面上，是一种厉害，也就是说这个人演奏的控制力好，现场即兴Battle时候招儿多，情感表达细腻；但在音乐创作层面上，一切技术都只是为音乐服务的，繁复和高机能，不代表音乐性强。这点很多人，其实并不理解。一个高速无休止的演奏，带来的简单的肾上腺素飙升并不及一个走心的句子，更令人印象深刻。甚至，我敢断言，时间越久，你能记住越深刻的，只会是那些动听的音乐。

因为人的兴奋是有阙值的，第一次听220的速度演奏，你的兴奋度和第一百次听，大抵不会一样。当然有人一辈子只爱一种风格，不愿走出舒适区的人，这世上比比皆是，并不新鲜。无非是选择不同罢了。

而“布鲁斯”这个标签，实际上也是可大可小。在国外的布鲁斯音乐领域，很多人其实不是单纯的乐手。他们可能是单纯的歌手，但是更多的是能唱也能演奏乐器的布鲁斯音乐人。比如大众熟知的Jimi Henderix、SRV、Eric Clapton、John Mayer等等。但因为国内现代越发展的年头比较短，这个从美国传来的风格，说到底在国内了解、深钻、想好好研究的人群，实在太少。以前很多时候，能凑齐人玩儿个12小节，Jam一会儿就很难得了。既不能像国外，随着时间发展，生出那么多细分的风格；也没有那么多完全只玩儿这一种根源音乐还融会贯通的音乐人。所以常常是布鲁斯乐队的主唱没有演奏乐器的能力，或者很多人布鲁斯玩儿得不赖，但只是因为没有专门做一个布鲁斯的乐队、或者是这样的作品，也许大家就不会给他贴上布鲁斯的标签，但不代表他的即兴能力、或者对布鲁斯的了解不深。

所以我们常常只是说，这个人技术厉害，会弹的布鲁斯句子多，技术好速度快，能弹布鲁斯大solo，好像就是个厉害的乐手了。但要我说，自我要求高一点的话，这实在还差得太多。

所以为大家推荐布鲁斯乐手的话，我想着重介绍几位。当然，光是北京，就仍有很多我只闻大名，还无缘得见的厉害的乐手。我只是抛砖引玉，介绍一些我接触过的高手。

1，张岭

从乐手的角度来说，第一个介绍岭哥应该是没有争议的。抛开创作，岭哥不仅贝斯弹得好，对布鲁斯音乐的理解，也是相当全面的。但从创作的角度来看，岭哥后期的作品里，更多地偏向了R&B，一方面说明了岭哥对其他风格的把握也相当全面，但没有更多地呈现布鲁斯的细分风格，多少有些可惜。

当年岭哥组建了“节奏之犬”乐队，在北京开辟了CD-BLUES酒吧，曾是北京布鲁斯爱好者的胜地，虽然没有赶上那时的盛况，但无疑是凭借自身的实力和对布鲁斯文化的理解，在北京聚集了一大批布鲁斯爱好者。

2，杭天

杭天老师的《我的心是油炸的蚕豆》我认为是当之无愧的中国首张布鲁斯原创专辑，虽然音乐性上，听起来只是借鉴了经典的布鲁斯套子，但是杭天老师深厚的文字功底和在唱腔上的钻研、以及作品内容和题材，无疑在音乐作品的完整角度上，是非常重要的一张专辑。

布鲁斯这种风格，因为源自美国，用中文演唱，需要非常精细地设计音调和唱腔。在受邀为杭天老师录制《十二年后》中的和声，和与岭哥探讨《喝酒Blues》创作初衷的时候，我都曾经直面两位老师提到过这个问题。那么如果说嗓子也是一种乐器的话，杭天老师，无疑是其中的顶尖高手。特别是高音和转音的运用，还有一些词的音调设计，都非常讲究。

在《还给我吧，我的时间我的钱》和《东西南北火车Blues》这样非常典型的布鲁斯套子中·，非常明显。

3，蔡正东

说到杭天老师，就要介绍一下参与杭天老师专辑录制的几位乐手。蔡正东，鲍家街43号乐队的主要参与组建者和原吉他手。也是杭天老师早期的演出乐手。后转向制作人。鲍家街43号的作品中，节奏布鲁斯的气质非常明显。蔡正东老师应该算是对布鲁斯理解非常地道的早期中国乐手了。

4，张耘丰

《我的心是油炸的蚕豆》整张的吉他是张耘丰老师参与录制的，同时也是诱导社的吉他手。同时也是现代音乐学院爵士系的讲师。非常全面的职业乐手，演奏细腻精湛。

5，魏威

魏威老师是杭天老师回归发行《十二年后》的录音乐手，也在北京组建了几只布鲁斯乐队，魏威老师弹SRV的句子实在是太顶了。

6，张晓松

说到布鲁斯口琴，还是要隆重介绍一下我们的张晓松老师。因为冷节奏乐队的原因，中国大部分蓝调口琴乐手和音乐人我都接触过，我认为音乐整体概念和演奏细腻控制力上，无人能出其右。张晓松老师不仅参与了张岭和杭天老师的作品录音和现场，也有出版过布鲁斯口琴的作品，即兴能力和舞台张力极强。分享一个我们乐队现场玩儿杭天老师《姑娘你让我头脑发昏》的口琴Jam battle

布鲁斯的现场即兴，是展现一个乐手能力的重要标准，顺便介绍一下视频里的鼓手：吴志军。也是从杭天老师第一张专辑就参与录音和演出的极优秀的乐手，吴老师除了鼓技精湛，吉他弹得也非常棒。

当然，北京我接触过还有很多顶尖的职业乐手和布鲁斯圈子的爱好者，很多人玩儿布鲁斯音乐，即是音乐学习中对根源音乐探索的一个部分，也是因为喜欢。高手在民间，还有很多没有贴上这个标签，也演奏布鲁斯非常厉害的音乐人。以上介绍的这几位乐手，也不仅仅只有布鲁斯的作品。只是他们的现场、和对布鲁斯的理解实在太过令人印象深刻。

布鲁斯音乐特有的情绪表达，和音乐互动的方式，越了解越会觉得大有可玩儿。即使它已经是根源音乐了，但我依然希望有更多的人，能喜欢这种音乐风格。在一个看似固定的套子与和弦走向中，诞生了这么多风格迥异的大师，越接触这种音乐，越会明白，音乐之中的奥秘，说难也难说简单也简单，任谁坦诚以待，窥见一二便已能大有可为。这也许就是根源音乐的魅力所在吧～

以上