为什么韩国，日本作家，编剧可以写出贴近生活，把人的心理活动描述得很细腻，很真实的那种电视剧剧本？ 第1页

因为他们生活在一个大公司垄断影视创作国家里呀！

日本电视台电视剧拍摄的基本可以用“5+1+1”格局形容。而且日本电视剧是制播一体制。

五大民营台富士电视台、TBS、NTV、朝日电视台、东京电视台个个高产且实力强劲。

公共电视台NHK重心不在电视剧，但是旗下电视剧生产能力却很强。

付费电视台WOWOW，电视剧尺度极大，动不动就会放出HBO级别神剧。

富士、TBS、NTV、朝日、东京五家电视台垄断了几乎所有高口碑日剧的生产，豆瓣TOP日记前一百都是由这五家产出的。

高度垄断同时也造就高度流程化，每家电视台都在为收视率拼命，每家电视台细分市场各有不同，于是各家电视台拿出浑身解数来争取市场。

电视剧内容基本都以职场、爱情、大众生活、社会写实、漫改、悬疑等为主。

日本这几家电视台从战后开始发展，电视台内部已经形成了流程化的编剧挑选制度。

新人一般写好剧本，直接向这七家电视台直接投稿就可以。

已经成熟编剧，只需要等制片人提前根据市场定好主题，在交由编剧创作，然后交付导演拍摄，日本电视剧拍摄时金三角模式。

即“制片人+编剧+导演”，制片人代表电视台内部认同，基本制片人都是由电视台内部选拔而成，对电视台需求和观众需求都有成熟认知。

编剧根据制片人需求进行创作，导演一般会尊重编剧创作，不是轻易，原因是编剧剧本已经得到制片人认可。导演临时更改会破坏原有节奏。

编剧在创作中先自己收集资料，创作过程中，电视台会聘请各方面专门对剧本细节进行建议，或者把控。

正是这一点让日本电视剧各个细节部分非常真实，电视台因为制播一体，会对内容以流程化的方式，进行把控。

所以编剧对于内容的把握，不是一个在努力，而是一个群体在努力，即使编剧不想，集体也会把编剧内容带回电视台想要的轨道上。

编剧只需要把情节设计好，自然就有人帮助把相关细节设计好。

同时由于日本电视台高度垄断，对于编剧来讲，做好基本功也是一个很重要的一环。

这就是垄断带来好处，但是日本编剧一般来说，收入在电视台控制之下十分稳定，很少有较高的收入。

韩国电视台是3+1，即KBS,MBC,SBS，吃喝收费电视台TVN。

我们很多耳熟能详的综艺都是出自KBS,MBC,SBS三家电视台。韩国电视剧采购一般是制播分离，即电视台外购电视剧 。

韩国公认的三大电视剧公司绿蛇、三禾、PAN娱乐为最重要电视剧制作方。

而韩国电视剧采用的是编剧中心制，韩国三大电视台和电视剧制作公司一般以签约方式，和顶级编剧合作，一般直接以50-100集签约。

A级编剧签约即拿到50%的预付款，公司的全部资源都是围绕着核心编剧进行配置与调度。

而整个韩国特级保持在15名，A级保持在20名，编剧们一般与电视台和制作公司保持长期合作关系，工资与主演保持一致，甚至更高。

编剧在编剧时基本都是自己组建团队，按照自己的创作风格进行创作。

同时顶级编剧们压力极大，收视率若连续下降，自己就会被踢出这个行列，他们必须用最迎合当下的作品去保住自己的地位。

任何相关电视剧剧本，都不是编剧一人创作，而是一个团队，在编剧号召下工作。

韩国所有编剧几乎都出自，韩国放送作家协会旗下的编剧教育学院，是韩国电视剧编剧的最大培养基地。这里源源不断为各个顶级编剧提供后援力量，并且编剧创造以标准化进行。

韩国编剧可以决定主演人选，然后通过主演性格进行创作，然后使得剧本主人公与主演高度契合，并且感受主演魅力。