同为第一名，为什么刘慈欣和唐家三少收入差距这么大? 第1页

成就上肯定是刘慈欣远远甩唐家三少在身后，不客气的说，《三体》甚至可以说开辟了中国科幻文学一个时代。

对历史必须用大尺度衡量，是不是开辟了一个时代，现在其实还不好说，但是，如果中国科幻现在的这一波繁荣发展可持续，那么确实是。

从这几年里，稍微关心科幻的人都能感觉到，曾经一度衰败的中国科幻产业被重新激活，王晋康说，《三体》的出现让所有的科幻作家日子好过多了，这不仅仅体现在书籍销量上，更重要的是各种影视投资，商业开发，重新重视起中国滞销数十年的各种科幻小说IP，《水星播种》《朝闻道》《超新星纪元》。。。

（关于中国科幻的时代划分，还可以再讨论）

在2019年第十届中国星云奖颁奖典礼上面，中国科幻不复十年前寒酸潦倒的样子，租用的老式电影院，廉价红地毯，塑料佩花，自娱自乐，颁完奖大家凑钱一起吃火锅。

十年后的中国科幻，有了一个真正的星云大奖该有的仪式。

在广大民众中，刘慈欣修正了人民对于科幻文学的误解，在以前，大众认为科幻只是《小灵通漫游未来》，只是给孩子看的幼稚玩意儿，除了哄小孩的科幻连环画，就只有好莱坞《星球大战》里面拿着塑料发光棒，打得满天飞。

（此处有争议，有答主认为星战其实是深刻的，但我这里强调的是民众的误解，误解星战就是塑料发光棒，而不是我在贬低星战就是哄小孩的发光塑料棒子。

实际上星战，作为一部系列电影在中国国民度并不高对不对?作为一个70年代起步的电影，错过了进入中国的最佳时机，到现在在中国的热度一直缺乏，去年星战9在中国更是扑街，热度一直远比不上星战在美国的热度，在中国很多人对星战的误解就是，星战就是一帮肌肉男拿光剑打架。）

《三体》第一次让很多人第一次见识到了真正的科幻，无比深邃的思考，和宇宙维度，精神世界的宏大。

（此处有争议，有答主认为我太过于夸张，好像在我眼里中国只有三体有深邃思考和精神世界一样。

但是我强调的也是民众的误解，在三体之前，科幻圈子狭小，许许多多民众，根本就不看科幻，有答主说80年代，80年代我不敢说，但是至少近三十年，三体是科幻圈子近三十年来第一本出圈的科幻小说，在三体之前很多人可能连一本科幻都没看过，对科幻充满偏见。

说句现实的，科幻的热度，三体之前比起三体之后如何?

我并没有觉得中国科幻只有三体，也没有觉得三体=科幻，更谈不上到处去刷“世界属于三体”，比如《水星播种》我就觉得很有宗教的美感，还有《日暮》星空闪耀印象深刻。

然而，对很多人而言，他们看三体确实是第一次见识到科幻的深邃）

“多年以后，我还会记得看完《三体》的那个秋夜，我走出家门，在小区里盘桓。铅灰色的上海夜空几乎看不到几颗星星，但是我的心中却仿佛有无限的星光在涌动。”

——复旦大学教授 严锋

“人类应该向刘慈欣致敬。”

——著名作家韩松

“我的评价只有两个字，神作。”

——微博网友

“已深读，深深获益，可惜知己者甚少。”

——微博网友

“火车经过山西阳泉，我一时间有些恍惚，记忆里似乎有什么东西，后来才想起了那是诞生伟大的《三体》的地方。”

——微博网友

“我更喜欢晚霞。”

“为什么？”

“晚霞消失后可以看星星，朝霞消失后，就只剩下……”

“只剩下光天化日下的现实了。”

——《中国国家地理》（引用）

“金庸只能属于中国，三体天生属于世界。”

——《Vista看天下》

这些作品是新中国记忆的一部分，伴随着一代又一代人的成长。它们是最为精彩的中国故事，凝聚着浩瀚的中国精神，是一笔了不起的文化财富。

——新中国70年70部长篇小说评审委员会

“十年，或许二十年，中文写作最伟大的小说。”

——著名音乐人高晓松

“写那本书是用刘慈欣的钢笔，握住那支笔却是上帝的手。”

——知乎 紫荆银杏

如果莫言的话“科幻会在未来的文学领域占据一个很重要的位置”没有预测错误，如果他对科幻的预言说中了的话，刘慈欣甚至可能是中国文学史上的一位重量级作家。

莫言说他相信科幻文学会成为中国文学重要部分，这话我一直觉得不是商业互吹，科幻的思索，世界的未来的思绪，其实某种意义上弥补了传统文学的局限。

但是另一点，为什么刘慈欣收入远远不如唐家三少呢？

流浪的蛤蟆说得对，刘慈欣产量太少了。

但我觉得，他原因没有说对，刘慈欣不是因为懒，唐家三少也算不得什么勤奋。

真正的原因，是刘慈欣尽管是科幻作家，但他本质上还是个传统作家，惜墨如金，爱惜名声，他的这种情结，导致署名是刘慈欣的小说，必然质量过硬，也必然产量不足。

或者实际的利益，或者文坛名声，你始终不能把所有的好处都占了，以现在《三体》的国民度，刘慈欣如果真的要想和唐家三少在作家富豪榜上面争个高低，其实也不是做不到，三体里面的留白，各种外传，太多角度可写了，《北海长刀》《霸道维德爱上我》《神探史强》《云天明历险记》《校花程心的往事》，他甚至可以像唐家三少开一个工作室，雇人来写，他负责审阅就行。

然而伏尔泰说过，最乏味的艺术把所有的话都说尽。

如果这样做，那就是刘慈欣本人对《三体》的伤害。

真正到了那一天，刘慈欣利欲熏心，最大程度利用《三体》的名声赚钱的时候，读者又会觉得刘慈欣恰烂钱 ，坏了《三体》在三体粉心中“中国第五大名著”的至高无上的地位。

即使是饱受读者诟病的江南，其实也存在这种情结。

在2014年江南登顶中国作家富豪榜首富的时候，江南也干不过唐家三少，唐家三少一亿左右，江南和刘慈欣一样没达到两千万。

唐家三少曾经告诉他赚钱的秘诀，那就是多和快，说他和江南一个小区，两人也是好友，但他不会像江南那样写作，江南写一本书的功夫够他开三四本新书的了。

但江南在写《龙族3黑月之潮下》的时候，曾经写了130万字的底稿，后来逐字修改成为50万字。

相比于唐家三少，江南有传统作家对于文字的审美和自负。

江南赚不到唐家三少的钱，唐家三少笔下也不会有江南那种细腻的情感，少年的孤勇。

记得Papaver radicatum么？它是不会死的，世界上永远有一种生命，它的每一次死亡都是为了归来。”零号把白铁盒子放入她的手中，一株嫩黄的北极罂粟在极寒中盛放，花茎绿得让人想起春天。

可潮声吞没了他的吼叫，上杉越一往无前，还唱起了昂热他们都听不懂的和歌，歌声穿云裂石。
“人生の五十年、あたかも梦まぼろしのようです事に行って、天下以内、どうして长生きし者が消えないことがあります。”
昂热想起这首和歌了。“人生五十载，去事恍如梦幻，天下之内，岂有长生不灭者。”这是战国枭雄织田信长在桶狭间决战前唱诵的诗歌，本应是他的辞世诗。

传统作家对于网文作家的看不起，由来已久，向来是一个掌握话语权和社会地位，一个得实惠得金钱。

起点作家跳舞愤怒不已：“我们是在坚守中国文学最后一块阵地，捍卫年轻人最后的的阅读习惯，我们的网文现在已经形成产业，我们要做到你们心服为止，可以像日本动漫，美国好莱坞一样进军国外，进行文化输出。”

有一句话说得最刻薄：

“你们那算是文学吗？如果你说你们在坚持中国文学最后一块阵地，那么干脆这块阵地我们也不要了。

你说你保护了年轻人阅读习惯，你嘴里的阅读习惯有没有意义呢？
看完一本唐家三少的小说，读者能收获什么？如果不能收获，那请问这样的阅读习惯，还有什么价值？
如果只是为了“好看”这两个字，那我看一本唐家三少的小说，和看完一部韩剧，读一本日漫，打一个美国游戏，有本质区别吗？
大家都是娱乐消遣之物。

对，你说得有道理，你们和好莱坞电影，日本动漫一样，有影响力，甚至可以卖到国外去形成文化输出。但其实这句话里面，你们也间接承认了，网络文学本质上就是个娱乐产业对不对? 只不过和好莱坞电影，日本动漫不一样，你们是以文字为载体的娱乐产业罢了。”

我个人态度基本是中立的，我评价这些，只是讲原因，说现象，不带任何情绪。

我觉得作为传统作家，也没必要面对网络作家心态失衡，我并无嫉妒，也无高傲。

不管唐家三少也好，刘慈欣也好，这都是他们的价值选择，没必要苛责什么，唐家三少爱钱不要名声，刘慈欣选择坚持传统作家的执笔，损失了金钱。

“所有人的生活方式都是合理的，没必要相互理解。”

——刘慈欣《朝闻道》

你看看刘慈欣上一本书是哪年写的……

然后再计算一下，唐家三少如果这么多年不写书，大概收入多少……

是的，是勤奋……

刘慈欣的维基百科个人页面

最长的一个版面是他的获奖记录，可谓获奖无数，其中包括科幻界最有分量的雨果奖。

所以大刘走的是”精品“路线，字数不多，内容精深，受众面并不广。

引用几个人对老刘的评价。

“刘慈欣是一个冷漠的宇宙观察者，冷酷的道德评判者，再加上一个冷静的思想者。—— 何夕，科幻作家
“刘慈欣用旺盛的精力建成了一个光年尺度上的展览馆，里面藏满了宇宙文明史中科学与技术创造出来的超越常人想象的神迹。—— 姚海军，《科幻世界》副主编
“在读过刘慈欣几乎所有作品以后，我毫不怀疑，这个人单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级的水平。—— 严锋，复旦大学中文系副教授

而唐家三少呢，他的斗罗大陆我年少时也看了好几遍，他的维基百科页面最大的版面就是他的作品集，笔耕不辍，可谓是劳模。

作品很多，字数很多，粉丝很多，但是就是没有拿过什么有分量的奖项。

我摘了几个网友对他的评价

我从来没见过一个专业写书十几年的人写作水平一直没什么提升
小学生文笔，水了一堆字，有一代笔军团，思想奇物，创造一堆奇葩爱情，一个商人。
借势而起的成功者，笔耕不辍的勤奋者，厚颜无耻的背叛者，资本主义的拥护者。

这里我们不做过多评价。

对于收入这一块，如果我们拿艺人分别代表他俩。

大刘就像是朴树，一个纯粹的投身于自己爱好的人，作品数量不多，但每首都是精品，更注重每个作品的质量，所以导致收入也一般，但是人家租房搞音乐也乐得其中。

唐家三少就好比某女星或者男星，也是一个纯粹的逐利者，起初时候也很有才，但是为了从打工仔转型资本家，开始了”水文“的路线，但是由于通俗易懂，受众面广，再加上自己的商业头脑，可谓赚了个盆满钵满。

其实这两种路线并没有什么，只要个人选择罢了。

当然对于文化的厚度来说，我们希望大刘这样的作者更多一些，也希望给与他们更多与文采匹配的待遇。