中国传媒大学动画系薛燕平的学术水平如何？ 第1页

某些动画系老师水平有多差？ https://www.zhihu.com/video/1245077712336834560

大家好，如果前几天有关注社交网络（如微博、知乎等平台），都会感知到「动画系学生黄静怡坠楼」事件，现在事情没有定论，我也不能引导大家去盖棺定论跳楼事件的调性。

但是事件中某大学导师的学术水平却让我十分诧异，因为他的很多发言都有常识性错误，连我这个「一般动画爱好者」都看不下去了。这件事后，我在网上花费 61. 2 元人民币购入了薛燕平所著的《世界动画电影大师》。在阅读过程中，我发现了大量常识性错误

薛老师在本书131页提到，当时还是高三学生的宫崎骏在观看日本电影史上第一部彩色动画电影《白蛇传》之后，深深爱上了其中的女主角。宫崎骏由于这一原因开始对动画产生兴趣从而立志成为漫画家，但发现自己不太会画人，于是高中毕业去了东京学习院学习政治经济学。

P131

关于宫崎骏为何选择动画之路：

在「宮崎駿の源泉―ありったけの善意を子供たちに手渡すという思想―」http://www.yk.rim.or.jp/~rst/rabo/miyazaki/gensenron.html

一文中提到了从中学到大学，宫崎骏一直都在为了成为漫画家而努力。但因为投稿一直不被编辑部采用所以慢慢丧失了以漫画为生的自信。另一方面，宫崎骏认为剧画创造的世界并不是属于小朋友们的世界，如果要为小朋友们创作的话，动画这个媒介更为合适。

第一段宫崎骏的自白出自《出发点》一书，台湾译本是这样翻译的：“说来不怕各位笑话，其实是我对片中的女主角一见钟情。看完电影之后，我几乎是失魂落魄的晃荡在飘雪的回家路上。和她们崇高的专情相比，我的不上道显得何其不堪，而那种自惭形秽的失落，让我蜷缩在桌炉边哭了一整晚。说是考生抑郁的心理也好、青春期发育不全的惶恐也好，甚至说我滥情都行——总归是一句话：「白蛇传」在我年少稚嫩的心中留下了非常强烈的印象。”

薛老师在本书132页这样写道：1963年，宫崎骏大学毕业后进入「梦寐以求」的东映动画工作。

P132

加入“梦寐以求”的东映动画

事实上只要薛老师继续阅读《折返点》这本书，甚至不用翻页就能会发现当时宫崎骏绝不是一心想为动画事业添砖加瓦的有志青年。

“一九六三年，我成为东映动画的新进动画师，可是工作并没什么乐趣可言。我对自己经手的作品或企划案不怎么服气，又抛不下成为漫画家的愿望，日子就这么的在不安中过去。「白蛇传」给我的感动日渐淡薄，回忆起的竟全是那部作品的不完美之处，若不是在劳工联盟举办的电影会上看见「雪之女王」，我怀疑，我的动画之路是否还会持续。”

“　——选择东映动画的原因是什么？

　　宫崎　因为想跟漫画做个了断。”

薛老师在本书134页提到《幽灵公主》酝酿了长达16年，成本20亿日元，票房收入179亿日元：

P134

关于《幽灵公主》的票房收入

在铃木敏夫《吉卜力的伙伴》一书中提到，《幽灵公主》最终成本达到25亿元。

“通过长达一年的超长放映，观影人数达到1420万人次，分账收入是113亿日元（换算成票房收入是193亿日元）”

硬要说《幽灵公主》酝酿了16年倒是也没什么大问题，原文是：“宮崎が構想16年、制作に3年をかけた大作であり”

在第134页，薛老师提到德间康快希望宫崎骏继续指导一部像《风之谷》那样的影片，而宫崎骏希望制作发生在柳川市这个美丽乡村的动画片，因此决定拿出《风之谷》的酬金投资制作高畑勋的纪录片《柳川堀割物语》，最后影片历时三年完成。

P138

关于《柳川堀割物语》

《吉卜力的风》

“德间康快这个人真的是既独特又有趣。《风之谷》大受欢迎之后，一般人不都会要求制作第二部吗，他不会说这种话，而且他也不会说“你们再去做点什么吧”，什么要求都没有。《风之谷》这部电影在导演宫先生那里产生了某种版权收益，于是就有资金到账，一看竟然有六千万日元。看到这么多钱宫先生吓了一跳，问我：“铃木啊，怎么办？”（笑）用这钱买房买新居什么的会被工作人员耻笑，也不能拿来买车。那时候，高畑先生正在策划一部以地方城市柳川为舞台，类似《青色山脉》这样的青春电影。”

但是在策划过程中，高畑先生提出：“这个不适合做成动画，要做的话就做成纪录片吧，名字叫《柳川堀割物语》。”正当他们讨论“拍这种东西谁会赞助”的问题时，宫先生刚好有钱到账了。于是我建议宫先生把钱投资到那边。宫先生觉得也行，然后他们就开拍了。如果计划顺利的话一点问题都没有，但是还没拍到一半高畑先生就把钱花光了，这就是《天空之城》诞生的契机。”

《萤火虫之墓》与《龙猫》捆绑上映最后票房失败，在本书138页，薛燕平认为完全是《萤火虫之墓》拖了后腿，他认为“凭借《龙猫》的可爱是绝对不可能赔钱的“。

P138

“凭借龙猫的可爱是绝对不可能赔钱的”

有很多因素决定了《龙猫》与《萤火虫之墓》在票房上的失败，比如东宝的消极宣传，比如当时两位监督的名号还不够具有号召力，比如上映时间不好，比如当时的日本观众对昭和三十年代的日本兴趣缺缺。看的出来薛老师是真的喜欢《龙猫》，但电影票房本来就是玄学。哪怕是打了引号的「拖后腿」，也欠缺了对《萤火虫之墓》最基本的尊重。

在第139页，薛老师指出在《我的邻居山田君》中高畑勋没有使用传统生产工艺，而是大胆尝试了直接在赛璐璐片上勾线、水彩着色的古老方法。

P139

关于《我的邻居山田君》的“传统工艺”

这段有点不明所以，实际上薛老师不太明白动画流程，之所以画在赛璐璐上是为了上色。如果上了赛璐璐，那就和数码没有任何关系了，如果这片是全数码上色的话，流程上是不会出现赛璐璐的。实际上这部片子根本没有使用赛璐璐。

在本书144页，薛老师提到宫崎骏宣布推出吉卜力工作室后，成立了一个名为「猪圈」的工作室，「猪圈」一词让人感觉不明所以。

P144

名为「猪圈」的工作室

这个工作室原名叫「豚屋」， 「豚屋」一词在精選版 日本国語大辞典中解释为：豚肉を売る店（贩卖猪肉的店）。去谷歌搜索「豚屋」相关图片也都是一些卖猪排饭的餐馆。

「猪圈」这个译名不知道是薛老师从哪里看来的，或者说薛老师根本就不！懂！日！语！

薛老师甚至在他的书中对米林宏昌有如下描述“兜齿儿，四眼儿，一脸青春痘，典型的宅男范儿，还是猥琐型的”，这几乎是对米林宏昌外貌的赤裸裸的攻击。

P269

对米林昌宏的外貌攻击

宫崎骏在制作《侧耳倾听》时与该片导演近藤喜文发生冲突导致虽然票房不错，但二者闹得非常不愉快，上映两年后近藤导演因病去世。在书中，薛老师认为宫崎骏是在这件事后吸取了教训因此给予米林昌宏极大的创作自由与信任。

在本书第273页，薛老师认为铃木敏夫主动提出叫宫崎吾朗做《虞美人盛开的山坡》做导演，是想要给自己找条后路。

P273

关于铃木敏夫「找后路」

铃木敏夫如果真的想找后路，就不会在1997年制作《幽灵公主》时就提出“让吉卜力就这样华丽地谢幕吧！铃木敏夫是个很潇洒的人，“有开始就有结束。我不喜欢以那种摇摇欲坠的方式结束。你看宫先生当时马上就要超过六十岁了。要说今后什么样的日子在等着他，肯定是风烛残年吧。这是我不想看到的。趁着大家还年轻的时候说“再见”，这就是我当时想做的事，也是我的真心。所以我根本没想到他之后还能那么精力充沛地做到《起风了》。”

薛老师在第280页提到《辉夜姬物语》与《起风了》原本计划同期上映，但最后铃木敏夫将高畑勋的片子推迟到11月23日。其原因是为了避免”自相残杀“。

P280

《辉夜姬物语》与《起风了》“互相残杀”

快拉倒吧！吉卜力当时宣传做的都是“宫崎骏x高畑勋，明年暑假同时公映”“巨匠对决”这样的宣传。说是一个卖点都不为过，至于为什么没有同期上映，那当然是因为高畑勋监督没有赶上进度啊……

在薛燕平老师所著的这本《世界动画电影大师》中，仅仅是宫崎骏与吉卜力工作室这一章节，错误就有如此之多，不知在本书的其它章节薛老师是否还有类似的常识性错误。薛老师作为国内某一流大学的导师，其著作中的种种错误言论令人汗颜，让人更加怀疑他是否具有与他头衔相匹配的学术水平。

本期视频特别鸣谢：nbht、banana 参与勘误