为什么《数码宝贝》动画没能像宝可梦动画一样做成长期更新？ 第1页

（多图预警~）

勉强回答一下：

《数码宝贝》没能坚持长期更新，核心根本原因就是总体上“赔本”（未能达到预期收入）了，赚不到钱了，才会停更和沉寂，和剧情本身倒是关系不大。如果非要把动画界地位悬殊的两家（动画地位上数码宝贝真是距离Pokemon太远）放在一起对比，则两家形成一对有趣而鲜明的“难兄难弟”：

《数码宝贝》因为人气不足，商业亏损，收视率低，想做而做不下去；

《Pokemon》系列因为人气太高，商业兴旺，收视率高，想停却停不下来；

首先，动画片首要属性是商品，首要目的是盈利，别的都是次要，尤其是《数码宝贝》，原本就是万代的为暴龙机推出的“商业广告”，一旦亏钱，绝无“赔本赚吆喝”的道理，这是《数码宝贝》没落的核心原因

一旦，万代发现“有利可图”的时候，也一样会把《数码宝贝》做成长期更新，就像众所周知的初代一样：

《数码宝贝》初代动画之初，没有人觉得会“火”，却意外地反响不错，初代动画播出几个月之后，立即决定制作第二季了，大家要明白，这个时候连八神光这个角色后续剧情怎么设计都没完全决定好呢，这与剧情本身没有关系，单纯就是商业需求。

当问及“《数码宝贝》第二作”什么时候开始做，实际上初代动画做到一半的时候，已经开始制作《数码宝贝大冒险02》了：

夏天的时候，就商量了要制作第二作呢。玩具的展开虽然有点迟了，但状态真是非常好，所以8、9月份的时候《数码兽大冒险02》的制作就开始了。

——《数码兽动画编年史》主创访谈

为什么这么早就开始决定续作的内容？答案是因为商品畅销，这里的商品是万代在动画之后推出的周边携带机Digivice，在当年十分流行，暴龙机是万代《数码宝贝》企划的核心盈利点之一，暴龙机畅销，那么动画当然可以继续做下去，万代也乐意继续出钱。

第1年开始的7月。总之，最初的数码器做成是在6月末至7月。那个商品特别畅销。在卖掉的瞬间就决定第2年也要做了（笑）。

——《公式超图鉴》主创访谈

大家总是倾向于高估万代在《数码宝贝》设定中的话语权，低估万代在《数码宝贝》商业中的话语权。万代实际上对于动画内容管理得很“松”，对于东映动画随意“原创”或者修改设定，不是很在意，但是对于商业/人气相关反馈，十分在意。

《数码宝贝》动画在4年后“昙花一现”后迅速“中断”，主要都是商业人气考虑，而不是导演想不出新的剧情了：

这里不提《数码宝贝》历代动画上的得失（问题过于宏大），但是商业和人气上确实肉眼可见地在走下坡路，这是万代后期对《数码宝贝》投入开始减少甚至“雪藏”这部作品比较核心的原因。

关于《数码宝贝》“衰落问题”十分巨大，限于篇幅这里只能浅尝辄止地提几个重要的点，一个是携带机本身被时代抛弃（电子宠物是属于上个世纪的流行娱乐方式），另一个则是《数码宝贝》其他方面的“萎靡不振”，周边中手办类一直表现一般，无法像携带机一样带来丰厚利润，游戏中原作世界观类游戏与动画不符，一直未能打开市场，动画世界观改编的游戏销量也不理想，卡牌则随着动画一路下坡到底……

几个事情导致同一个结果——《数码宝贝》赚到的钱越来越少，对万代而言收入的下降才是最不能接受的点，后期像《数码宝贝：合体战争》这种“几亿日元”的销售额，考虑到各类成本以及还要支付给东映制作动画的钱，怎么算都不值得继续做下去，只能“完结”。

这几年为啥总是“初代”、“初代”又“初代”，从动画到电影，是因为初代故事没讲完整吗？恰恰相反，初代算是结构比较完整的，无非是有利可图啊，抱着初代卖情怀，当年的那一代观众开始工作，有购买力，且给童年“补票”的不在少数，然后就榨干本IP这最后一点值钱的家底呗……

动画“制作不制作”这个事情从来都是看“生意需要”，而不是“剧情需要”，这是当年万代的数码宝贝企划主任的原话，《数码宝贝》首先是“生意”，其次才是“动画”：

对于当时在万代做开发的我来说，其实数码兽并不是动画。要说的话主要就是生意，但在记忆中我全是在做我想做的事，我能十分自由地去做我觉得能让孩子们开心的事。

动画界在各位观众眼中再是“艺术”，动画以及相关产业从业者也是要居家过日子的，不可能靠“情怀”给观众们“用爱发电”，而《数码宝贝》的受众群体较为小众，且付费意愿不高，《数码宝贝》后几部下滑明显，导致万代投入资源越来越少，抱着初代不断“消费情怀”，才是核心问题。万代对于动画的需求从来都是围绕商业展开的，而不是剧情。

Pokemon则是另一个“极端”，想“停”现在也“停”不下来了……

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Pokemon则属于另一个极端，收视率和人气高，动画高度商业化，导致涉及利益方过多，已经有被资本裹挟的趋势，“想停也停不下来了”，注定完结不了

Pokemon是完全相反，即“想停也停不下来了”，Pokemon最初可没那么大“胃口”，准备做一百多集，在2年内完结，即爱好者们口中“津津乐道”的“首藤刚志原案”，这一点后来得到导演采访中的确认：

然而，因为收视率过高，游戏、周边卖的太好（同年宝可梦销售额大约是初代《数码宝贝大冒险》周边销售额20倍以上），结局被“砍掉”，编剧首藤刚志被撤换，原案全部“作废”，动画朝着“阳光大众向”一路高歌猛进，成为现在的动画“日常系常青树”之一。

至于动画本身的剧情则是根本无足轻重的，尤其在真金白银的“利益”面前，根本如同蝼蚁一般：

电影预告片已经放出小霞结婚生子长大后的画面，但是没关系，过了20年，小霞还是10岁，到阿罗拉看小智，两者依旧不能修成任何正果；

初代动画GS球线，剧情砍了就是砍了，原本主线动画的剧情额外做一个剧场版卖票，不还是近40亿日元的票房吗；

凤王剧情线，剧情上坑已经挖好，就是不填，小智一行人早就忘记了凤王的故事，忘记了与比雕的约定，甚至忘记了之前的承诺；

原因无他，Pokemon太赚钱了，涉及到的利益方也太多了，甚至现在在《数码宝贝》老东家万代的商店里面，Pokemon的模型比数码宝贝的都多（我去日本的时候，万代周边店里面宝可梦几乎家家都有，数码宝贝周边逛了六家，只看到一个）：

现在的The Pokemon Company已经绝非20年前可比了，现在的The Pokemon Company涉及的利益方已经太多了，包括但是不限于游戏开放方（Game Freak），平台渠道方（任天堂），漫画发行方（小学馆），卡牌推广方（Creatures Inc.），动画制作方（东京电视台），广告代理方（JEKI东日本企画）……

这既是一个流行文化符号，也是一个商业利益共同体，更是一个各方眼中的“摇钱树”，不要说一个编剧、一个导演，就是东京电视台集体掀桌子，要求完结动画，怕也有下家“接盘”，接过Pokemon动画接着做下去：

至少在日本动画界（甚至各国的动画界），“有钱能使鬼推磨”还会是常态，没人会和钱过不去，这是大多数的时候都会有的。

只要Pokemon正作还在出，小智就得旅行下去；

只要Pokemon Go还像现在这么赚钱，那么“一球超人”（小豪）这种角色还会有……

所以，最后还是呼吁一句，如果真的有自己很心爱的作品，经济条件不算太拮据的话，真的建议入正版，无论是碟片也好，游戏也好，周边玩具也好，支持一下从业者和相关制作方，毕竟没有人能“用爱发电”，“白嫖”无罪，但是如果人人都不买单，任何IP都没法生存下去的，就《数码宝贝》而言，如果刷“无限大”的人，有哪怕0.1%的人入了正版歌曲光碟，《Butter-fly》也绝不会是一个“2万销量单曲”的这种像是三线作品战绩了。

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