因为 GAINAX 起初就是一群以大阪为中心的科幻动画狂热爱好者拉到万代投资后为制作《王立宇宙军》而创立的,原本计划完工后大家散伙。没想到票房惨败,债权人抓住不放(想破产了事?拿你们的青春还债!),直到 1995 年具有日本动画里程碑意义的作品出现前,一直制作或参与制作多部动画和游戏偿还债务。而偿清债务已经是 1997 年剧场版上映后的事。
GAINAX 另一个特征是集结了大批当今日本动画界顶尖制作人员,会社也以成员的兴趣和对实验性、创新性的方向为主导,制作的大量动画要么曲高和寡在当时难以获得大众普遍认同,要么 Otaku 浓度过高观众接受不了,但也正因如此在这种以制作者为主导的方针下诞生了大量日后被逐渐接受的优秀动画。
以 OVA 形式发行的 FLCL 在欧美成为图腾级的实验动画。全片以大阪方言对白的 Otaku 动画《阿倍野桥魔法商店街》充满了 GAINAX 标志性的天马行空式的想象和趣味。庵野秀明亲自执导的迄今为止最后一部 TV 动画《他和她的故事》以细腻的内心描写和自由奔放的演出方式成为少女漫画改编作中标志性的作品。2004 年会社纪念作《飞跃巅峰 2》延续了前作浪漫的宇宙星空舞台和荡气回肠的剧情。
直到 GAINAX 第二次人员大出走后制作的《天元突破》也仍然是超级系机器人动画的丰碑。而即使后来严重失血,2015 年为 Subaru 公司制作的植入式广告动画《放学后的昴星团》中仍能看到鼎盛期 GAINAX 科幻动画的情怀和影子。
这样以制作人员为核心的运作方式早在 90 年代已经引起过几次社内地震。1992 年 Otaku 之王冈田斗司夫被迫辞去社长一职,并以 OVA《御宅族的录像带》为自己作结。同时前田真宏、樋口真嗣等人退社并创建 Gonzo。庵野秀明在 1998 年后转向真人和特摄电影,淡出动画制作,第二年社长泽村武伺因涉嫌漏税 5.8 亿日元辞职,被山贺博之取代。
进入新世纪,2006 年回归动画界的庵野秀明携鹤卷和哉、摩砂雪等人退社成立 Khara,并获得了福音战士系列的版权。2011 年,会社中坚今石洋之与吉成曜、大冢雅彦等人退社成立 Trigger,随后井関修一等转投 Khara,锦织敦史等人也陆续退社,至此 GAINAX 元气大伤,再不复当年之勇。而新世纪这几次大规模人员退社的主要原因普遍认为是社长山贺博之与其他人的矛盾、以及他本人重作品而轻视公司运营导致的结果。不过这还没完,2019 年山贺博之辞去社长一职,卷智博接任。同年 12 月卷智博因涉嫌猥亵遭逮捕。与此同时 Khara 与 GAINAX 的版权纠纷始终未解决。
简而言之,GAINAX 从创建到鼎盛时代再到如今的衰落,会社始终处于长期的动态不稳定状态下,从未有过如京都、P.A.Works、Sunrise 一般稳健可持续的发展路线,也不像 Bones 一样有强力后援并总能凭借人脉拉来投资和人员,几乎一直在破产的边缘徘徊。1997 年后通过周边产品获得大笔收益,极大改善了会社财务状况,GAINAX 却并未因此走上良性发展的道路。会社内管理混乱,通过的企划大都遭遇商业失利,高层间矛盾激化导致日后大批人员出走。但也正是这种以作品为优先考虑的态度制作出大量留名动画史的佳作,也为动画界培养了大量优秀人才。
GAINAX 标志性的科幻风格、写实画风、Otaku 风格、细腻的内心描写、开局自行车结局歼星舰式的狂放剧情展开以及长久的对宇宙星辰的浪漫想象成为日本动画史上无法忽略的纪念碑。假如那群大阪的科幻动画爱好者在建社之初就循规蹈矩以市场和稳健运营为主,恐怕难以诞生这些谈及日本动画便不可忽略的佳作。
宅社及其精神继承者的另一大特点是几部著名作品中近未来科幻与现实的完美融合,例如 EVA 中电线杆林立的现实街区与布置大量武器和科幻装备的巨型地面地下空中建筑及船舶星舰,以及宏大炸裂的爆炸场面。几乎成为御用配乐的鹭巢诗郎无论在 EVA 还是《他和她的故事》中都为观众留下了无比契合作品氛围的音乐,以至于后来 Khara 沿用了《蓝宝石之谜》和《他和她的故事》中的部分曲目。
现在的 GAINAX 虽然远不如昔但仍在,山贺博之也仍然念念不忘当年被《新世纪福音战士》取代的王立宇宙军的续篇蒼きウル,希望有朝一日能让这个延期了 30 年的企划实现。新作的舞台设置于前作 50 年后,将以宏大的太空为背景展开,然而至今仍没有新的消息。在历经 1992、1998、2016 三次取消制作后,2018 年发布的将于 2022 年公映的新闻现在看来又将不可避免的延期或取消。
以下是历代蒼きウル宣传海报(请不要在意预定上映年份)
2018 年新作发布新闻
ガイナが「蒼きウル」「トップをねらえ3」など全4本の新作アニメ製作を発表
GAINAX 开的新坑不止于此,2017 年宣布将于 2020-2026 年上映松本零士宇宙大集合的零世纪三部曲,山贺博之监督,贞本义行人设,板桥克己机械设定,海谷敏久总作画监督。
至于什么时候能真正上映只有天知道。不过松本零士作品在欧洲尤其是法国和意大利相当受到观众喜爱,也许在未来能获得投资。
不过尴尬的是官推后来转推了前社长性骚扰被捕的新闻。
关于 CV
主业演员的新谷真弓,最著名的三个动画配音角色均与宅社及其继承者相关(他和她的故事、FLCL、KILL la KILL)。本季 Wonder Egg Priority 也有她的配音,不过你能听出来是哪个角色么?
在《他和她的故事》中为热爱写作的泽田亚弥配音并真人出演 FLCL ED 的本谷有希子则在日后连夺大江健三郎奖、三岛由纪夫奖和芥川龙之介奖,成为知名作家和影视编剧、剧团编剧和导演,在动画之外实现了所配音动画中角色的理想。
另外著名的 Wonder Festival 模型展 1984 年 12 月由 GAINAX 的前身 General Products 创办,同月 24 日 GAINAX 正式成立,WF 的主办权则于 1992 年转让给海洋堂。
利益相关,北大本硕,2020年毕业生,拿到上海中学、深圳中学offer,入职深圳中学。
1 先讲自己的情况。小镇做题家一枚,出身山区十八线小城市下面的农村,父母都是老实的农民,家里收入最高的是作为乡村退休教师的爷爷。可以算是从小过惯了苦日子的。从小就被家里教育要好好读书。尽管家长从小灌输的理念是读完大学要当官,但是自己却从来没有这方面的想法,反而从小就很喜欢教师这个职业。初中的时候最想去的大学是北师大。高中选择了文科,在分科之后就被认为是清北的苗子,高考的时候发挥失常,没进自己心仪的院系,之后跨院系保研到了本校感兴趣的专业。一开始是有做学术的打算的,但是读研期间也算是饱受打击,认识到自己不是那块料。之后做过两个大厂的产品经理实习,经过实习之后确实认识到自己不擅长这种工作也不喜欢这种生活。反而是更喜欢在本科期间在学而思兼职的那种工作,觉得给人传授知识于自己也是一种享受,于是秋招的时候目标非常明确,下定决心做老师。秋招也比较顺利,拿下深中offer之后就没有再参加任何招聘。在上海中学和深圳中学里选了后者,待遇当然是最主要的因素,其次就是喜欢深圳的气候和大海。
入职以后的感受:基本符合自己的预期。被领导赏识调到了高三。因为自己教的学科正是自己一直以来最感兴趣、最擅长,也是研究生的专业,所以备课做题之类的工作都没有太大压力。学校不要求坐班,基本上朝八晚五。(晚上如果有学生约了答疑会晚一些)几个月过去了,上课的功力有所进步,也越来越觉得自己确实很适合当老师,也确实很喜欢这个工作,每天上班并没有在互联网实习那种不想上班的感觉。
还有很重要的一点,就是自己觉得教高中并不屈才。本科和研究生上的课,有一些知识还是能很好地融入到高中的教学中。再加上本人喜欢骑行、喜欢旅游,了解的杂七杂八的知识也比较多,所以课上的内容会比较丰满。另外深中的高一高二有类似于大学通选课的校本课,等我以后下去也打算给大家浅显地介绍我那小众的专业。
看到有答主说清北的老师教出来清北的学生,然后回来当老师,这听上去很讽刺。其实这是一个误区,读一个好的大学是可以让人有更多选择的机会,而自己选则做什么则是另一回事。
2. 说一下其他人的情况吧。深圳教育系统也只是这一两年异军突起,大量引入高学历的新教师。其实北京的一些名校早已如此。确实有一些人并不是那么坚定的做老师,已经离职或者有离职的想法,但是大部分人还是很喜欢这个职业的。
从我校今年的招聘状况来看,基本是清一色的清北海龟,偏文的学科基本是硕士,偏理的学科基本是博士。对于没有职业偏好的人来讲,一些基础学科确实也未必能找到比深圳的老师或者公务员性价比更高的工作了。
另外,深中毕竟是深圳最好的中学,所以招聘名单里看上去有这么多的清北学生。但是放到整个深圳教育系统来看,其实清北毕业生所占比重就小很多了,放到全广东、全国来看更是可以忽略不计的。如果去看清北的毕业就业统计,从事中小学教育的毕业生所占比重并不高。(貌似不到10%?需要确认一下)所以题目的提问方式并不是太恰当。
我们校长曾经说,引入名校的硕博是“要用最优秀的人培养更优秀的人”。我自己并没有多优秀,但是我自认为还是给我的学生们上了一些不一样的课、提供了些许有价值的知识或者信息。我也的确见到一些做了班主任的同事,在倾尽全力培养更优秀的学生。