如何评价电影《1917》？ 第1页

今晚看了这部奥斯卡大片。

整个剧情，还是比较简单的。

主要讲了两名年轻的英国士兵接到上级命令后，需要立刻前往战争前线，告知上尉，“立刻停止进攻！”

不知道这个故事是不是真实的，反正，我觉得还是挺感人的。

不说别的，就敬佩这两名16岁的小伙子不畏生死的精神。

印象比较深的一幕是，当他俩下到一个地洞时，不小心踩到地雷了。但是，两个人都没有放弃，互相鼓励，互相帮助，最后走出了死亡之线。

影片中，还有个剧情，就是在影片的开始，布雷克要去找他的哥哥。然而，在去的路途中，他出于好心，想帮助敌人，结果没命了。

最后，他的兄弟斯科菲尔德见到了他的哥哥。

那一刻，我想说，天呐，不容易，亲情果然还是亲情，无价！

“我要写信给你们的妈妈，当布雷克去世的时候，他不是一个人。”

珍惜这个和平的年代

常和父母联系

慎交友，交好友

努力上进吧

在新时代

争取干出一番事业

本文已发表于《读库2003》

不聊一镜到底，说说《1917》中的行军路线、所属部队和战役历史全解析

关于电影全程使用长镜头的技术奥秘，已经有很多专业文章，不做赘述。

本文为你理清与《1917》相关的第一次世界大战历史，方便理解电影中的历史梗。

灭亡与拯救，始终是经典战争电影的核心矛盾。

表现战争的残酷毁灭，是为了救赎战争罪行，《1917》也不例外。

导演萨姆·门德斯聚焦第一次世界大战，以两个传令兵的视点，带领观众横穿1917年西线战场，完成一场战争救赎。

港版译名《逆战救兵》，更能体现出电影的“拯救”主题。

从技术角度看，《1917》最大看点无疑是超高难度的一镜到底。最佳摄影、最佳视觉效果和最佳混音——三项奥斯卡技术奖项实至名归。

除了拍摄技术，不能忽视技术带来的艺术感染力。

电影从诞生之日起，就在技术与艺术两条路上狂飙突进。发明家和工程师进行技术和设备迭代，导演则利用最先进的影音技术，不断探索艺术边界。

2018年，是第一次世界大战结束100周年。

这一年，《指环王》系列导演彼得·杰克逊，推出一部用色彩增强等修复技术创作的一战纪录片《他们已不再变老》。

彼得·杰克逊联合英国帝国战争博物馆、BBC等机构，从超过100小时的记录资料中梳理出九十多分钟的故事线，并把这些尘封近百年的影像重新着色，再配上当年一战老兵的声音素材和各种音效，让观众直面第一次世界大战。

他让那些古董级设备保存下来的影像焕发新机，把一堆纯记录镜头重新剪辑组合，几乎天衣无缝地形成一个故事。

这样的创作，使历史纪录片褪去枯燥乏味，观众看起来不至于昏昏欲睡。那些一战老兵，就像在你面前亲自讲述。

而《1917》走了一条与《他们已不再变老》完全相反的路线。

导演萨姆·门德斯用技术复刻了一次战场之旅，全片采用“跟随式长镜头”，拼接成2个小时的一镜到底。

镜头代替了观众的眼睛和身体，邀请每一位观者参与到这场逆战。

前去阻止屠杀的救兵，不只是一等兵Schofield和Blake，每位观众都是小队的第三个队员。

如果说《他们已不再变老》让生硬的历史记录片有了可看性。

参与感，是《1917》全片长镜头带来的身临其境的视听体验。观众不仅直面战场，甚至是主动参与其中。

观众好像打开一款第一人称游戏，亲自上阵，完成一个危险任务。

电影开始，存盘时间显示1917年4月6日，存盘点是开满小黄花的西线战场。根据时间，电影的第一个历史背景，是1917年4月9日英军发动阿拉斯战役（Battle of Arras）的前夕。

图中的红线是电影中提到的德军原始防线，而绿线是德军主动收缩，战略性后撤，重新组织防御的“兴登堡防线”一部。

兴登堡防线是老帅兴登堡接替法金汉任德军总参谋长后，向后调整的新防线，后世一战史研究者以兴登堡的名字命名。

在故事发生时间的前一年，即1916年，德国分别和英法联军进行了两场大战——凡尔登战役和索姆河战役。

结果，德军不仅没有突破凡尔登直取巴黎，反而陷入无底洞般的阵地消耗战，从此前的攻势转为守势。力主发动凡尔登战役的法金汉因此下台，兴登堡接任。

同时，英法联军在凡尔登战役和索姆河战役中的消耗也十分惊人。

英军在索姆河战役第1天就一次性伤亡6万人（这6万人几乎全是阵亡），总伤亡人数高达41.9万多人，可见索姆河之战的恐怖。

电影中，Blake出发后和Schofield边走边对话，提到索姆河战役中蒂耶普瓦罗那次。“那次”指的索姆河大战后期的蒂耶普瓦罗战役（Battle of Thiepval Ridge）。

电影之所以将蒂耶普瓦罗明确地提出，可能有提醒观众的目的。

因为英法两国为纪念在索姆河战役中阵亡的无名烈士，就将纪念馆、纪念碑和纪念墓地设在蒂耶普瓦罗（村）。

但是，Schofield却回答他根本不记得了。

发生在1916年9月的蒂耶普瓦罗战役，距离电影给出的时间1917年4月仅过去半年多，Schofield不可能不记得。

一方面因为战争太过残酷，Schofield选择性遗忘，不愿回想起索姆河战役的经历；另一方面，英军的普通一兵每天都面临过了今天没有明天的境况，上级让他们去哪里送死都一样，所以不需要记住。

导演萨姆·门德斯用这样一个细节对白，也在反讽世人对战争的遗忘。

结合法国地图来看，Blake和Schofield要去的Croiselles（克鲁瓦西耶）和Ecoust（埃库斯特）距离很近。

Schofield在农庄偶遇马克·斯特朗饰演的史密斯上尉，史密斯说他们是从巴波姆（Bapaume）的无人区穿过来的，巴波姆在Croiselles南面一点。

再看阿拉斯战役示意图，地图最下方是目的地Croiselles。由此推测，Blake和Schofield的行动路线（紫色虚线）是从南向北纵贯这一小段前线。

除了与电影时空关系吻合的阿拉斯战役。

导演萨姆·门德斯对《名利场》透露，《1917》的故事背景还与1917年西线战场另外一场战役有关——帕斯尚尔战役（Battle of Passchendaele），又称第三次伊普尔战役（The Third Battle of Ypres）。

英法联军在第一次世界大战中，曾经三次在比利时与法国交界的伊普尔地区与德军交战。

从这张战役图中也可以看出，德军最早的防线是那条浅蓝色虚线，随着英法联军反击，德军兴登堡防线不断后撤。

2008年，保罗·格罗斯编导并主演的加拿大电影《帕斯尚尔战役》（Passchendaele），对这场战役进行了直接表现。这部电影是第33届多伦多电影节开幕影片。

世界最大的殖民国家英国，不仅从本土征兵，还把日不落帝国全部殖民地拖入世界大战。从加拿大、澳大利亚、新西兰、印度、尼泊尔、南非等殖民地征兵，组成殖民地兵团。

加拿大作为英国殖民地参加了一战，累计派兵达62万人之多，当时加拿大总人口才800万。加军参与了一战中的维米岭、帕斯尚尔等惨烈战役。

在加拿大参加的维米岭战役中，伤亡巨大。为了感谢加拿大的牺牲，法国政府把维米岭周围1平方公里的土地送给加拿大，至今法国境内还有这一块加拿大国土。

在《1917》结尾黑屏，有一段字幕：

FOR LANCE CORPORAL ALFRED H. MENDES
1ST BATTALION KING’S ROYAL RIFLE CORPS

献给一等兵阿尔弗雷德·门德斯

皇家来复枪步兵团1营

阿尔弗雷德·门德斯是导演萨姆·门德斯的祖父，生于1897年，死于1991年，享年94岁，祖籍特立尼达和多巴哥。他19岁参军，参加了一战，是位一战老兵。

因帕斯尚尔战役中双方使用毒气武器，阿尔弗雷德受到毒气伤害回国退役。《1917》中传令兵的故事，就是萨姆·门德斯小时候听爷爷讲的亲身经历。

在1917年10月帕斯尚尔战役期间，阿尔弗雷德·门德斯所在营接到上级命令，上刺刀，向德军进攻。

他所在的是C连，另外A、B、D三个连队失联。阿尔弗雷德主动请缨，穿过极端危险的“无人区”，人肉去传令。

电影中一等兵Schofield，在找到麦肯齐上校前在一个断壁残垣的市镇夜跑，这个城镇场景就参考了被多次蹂躏的伊普尔城。

阿尔弗雷德·门德斯这段一战经历，形成《1917》传令故事的主线。只不过，为了反战主题，导演将所传命令由进攻改为“取消进攻”。

观众和两位传令兵接到将军NPC的命令，需要送出一份取消进攻的命令。

下达这份拯救命令的将军，是一个叫Erinmore的虚构角色，历史上并没有这位将军。

根据史料记载，阿拉斯战役英军主要有3位指挥官，分别是：

1. 时任英国远征军（BEF）第1集团军司令亨利·霍恩（Henry Horne）将军；

2. 时任英国远征军（BEF）第3集团军司令埃德蒙·艾伦比（Edmund Allenby）将军；

3. 时任英国远征军（BEF）第5集团军司令休伯特·高夫（Hubert Gough）将军；

其中高夫将军也是帕斯尚尔战役的英军指挥官。科林·费尔斯饰演的将军，可能是以参加过这两场战役的高夫将军为原型。

观众和两位传令兵前去送信，需要穿过危险的“无人区（No man's land）”。一战西线战场，主要以堑壕战为主。无人区特指一战时两军堑壕之间的地带。

两军战壕前密布铁丝网，阻止步兵冲锋。没有攻防行动对峙期间，任何露出战壕的目标都会成为对方枪手的目标。在发起进攻前，都会给对方战壕倾泻大量炮弹。

士兵在战壕里尚不安全，更不可能有人敢走出战壕，面对荆棘一样的铁丝网和敌人。所以，在双方战壕前，形成了真空地带，也就是无人区。

Blake和Schofield在英军前线NPC莱斯利中尉（Lieutenant Leslie）的指引下，有惊无险地穿过无人区。

电影使用跟随式长镜头，这段穿越戏紧张感十足，观众好像跟随两人踏上无人区。期间Schofield的手被铁丝网划破。无人区里倒下的驮马，让人回想起斯皮尔伯格的经典一战电影《战马》。

穿过无人区后，Blake和Schofield发现德军真的撤走了。战壕中的老鼠误触地雷线，暗雷差点把Schofield埋在坑道里。

德军这一撤退行动，正如英军高层判断，并不是被击溃，而是有准备地收缩防线。

由于凡尔登战役和索姆河战役消耗了大量德军兵力，原来在比利时/法国边境的这段防线变得薄弱，形成两个危险的突出部。

为了防止这个突出部被围歼，接替法金汉任德军总参谋长的兴登堡视察这里后，决定向后建立一条更短、更强的兴登堡防线。

兴登堡防线其实很长，是一个复杂的防御体系。防线北端就在前文提到的伊普尔、帕斯尚尔、阿拉斯、维米岭一带，南端在法国城市苏瓦松附近。

这次撤退行动，在历史上被称为“阿尔伯里希行动（Operation Alberich）”，发生在1917年2月-3月之间，也就是电影开始时间的前1个月。

就像Schofield遇到一队英军的对话时所说，阿尔伯里希行动中德军撤退有序，不仅把带不走的重武器都毁了，还撤走了全部平民，杀死奶牛，设置路障。

坚壁清野，不让追上来的英法军队获得任何可用补给，也阻止英法军队顺利通行。

Blake和Schofield穿过无人区和德军原防线后，偶遇一个农庄。

在农庄这场戏中，Blake想救起德军飞行员，反被德军飞行员一刀捅死。

本来是去救兄弟的Blake反而自己先牺牲，更增强这趟救赎之旅的反讽意味。

这样处理，体现了《1917》的主旋律宣传性。

这一设定，就像传播学奠基之作《世界大战中的宣传技巧》中的宣传原则，即我方战争的正义性和敌人的邪恶。传播学奠基人拉斯韦尔正是以一战各国的宣传战为素材，写成这本现代传播学的开山之作。

另外从技术角度考虑，进行了不到一半，导演就安排其中一个主角阵亡，可能也是无奈之举。因为全片长镜头拍摄实在太难，一个人物的场面调度肯定要比两个人简单。

Blake在农庄牺牲后，全片仅剩下带有超强主角光环的Schofield。Schofield在农庄遇到史密斯上尉。

史密斯上尉提到，他们从巴波姆方向的无人区穿过来，遇到几个掉队的德军在干坏事。指的就是上文提到的阿尔伯里希行动，德军边撤边破坏。

另外，史密斯上尉说纽芬兰部队正在追击后撤到新防线的德军。

纽芬兰地区在一战时还不属于加拿大，是英国的一块独立殖民地，也组建皇家纽芬兰团参与了一战。

从史密斯上尉的帽徽来看，图案是一个橡果+八角星+绶带，绶带上写着Cheshire（柴郡）。说明史密斯上尉隶属于第22柴郡步兵团（Cheshire Regiment）。

以起源地命名部队，是英国陆军的传统。柴郡步兵团组建于1688年英国光荣革命后，组建地即柴郡首府切斯特，后一直是英国陆军的常备军之一。

柴郡步兵团参加过很多英国殖民扩张行动，以及美国南北战争、拿破仑战争等，是英军一支历史悠久的老牌常备军。

从英国历史来看，英国是全世界最大的殖民国家，依靠的是强大的海军。皇家海军一直维持着很大规模，也很受重视，而陆军一直规模很小，地位不高。

英国陆军主要作用是配合海军的殖民行动，以及驻扎在遍布世界的殖民地，维持治安或镇压殖民地人民的反抗。第一次世界大战中的很多英国陆军将领，都曾是英国殖民地陆军的指挥官。

第一次世界大战刚开始，协约国和同盟国都以为战争不会打这么久。

所以，英国在1914年仅以常备军为主体，向法国派遣了英国远征军（British Expeditionary Force 缩写BEF），分为2个军团共计7万人。

指挥这7万人的英国远征军司令约翰·弗伦奇（John French）元帅，得到英国议会的指示是“尽量减少伤亡”。

结果，一战的残酷和惊人损失，让协约国和同盟国双方哗然。所谓“尽量减少伤亡”成了一个巨大的讽刺。

经过1914年到1915年的作战，弗伦奇不仅没能“尽量减少伤亡”，英国派去的老常规军几乎全军覆没，后续补充的英国地方自卫军（Territorial Force）也兵力不支。

弗伦奇因此被解除英国远征军总司令职务，调回本土，由道格拉斯·黑格（Douglas Haig）元帅接任。

第一次世界大战就像一个黑洞，吸走全部参与其中的生命。

眼见这场大战并非一天两天就能解决，而本身英国陆军规模就很小，已经消耗极大。在英国军政界，有一位铁腕人物早已看穿了这一切。

这位英国将帅就是基钦纳（Horatio Herbert Kitchener）元帅。

他判断一战不会像大多数人想得那样简单和快速，所以早在1914年战争开始后，身为陆军大臣的基钦纳就开始招募和训练志愿兵。

基钦纳解决了英国陆军兵力不足的问题，但也让百万英国普通民众命丧战场，他组建的这些部队被后世称为基钦纳新军（Kitchener's New Army）。

在彼得·杰克逊的纪录片《他们已不再变老》的前半段，就是那些踊跃报名基钦纳新军的英国人的自述和训练过程。

电影《1917》中Schofield找到麦肯齐上校后自报家门，说自己是皇家来复枪步兵团第8营的一等兵，人物原型阿尔弗雷德·门德斯是1营。

不论是1营还是8营，他们都是基钦纳新军这批士兵。

虽然皇家来复枪步兵团也是一支老常备军部队，成立于英国殖民北美时期，早在1914年就参加了一战。但随着前线官兵不断伤亡，皇家来复枪步兵团不断补充新兵。

阿尔弗雷德·门德斯即是补充到这支部队的新兵，而8营也确有这个番号，整个营都是基钦纳新军新建的。

Schofield最终经过燃烧的市镇，湍急的河流，横穿战场的奔跑，终于找到麦肯齐上校。

这位上校的部队是德文郡步兵团（Devonshire Regiment），成立时间比上文提到的柴郡步兵团还早一些。

放大卷福身穿军装的领徽，可以清楚地看到德文郡步兵团的标志：八角星+皇冠+城堡。

至此，观众跟随电影中的传令兵和镜头，完成了一场“逆战”救援。

电影最后，Schofield告知Blake的哥哥Blake在途中牺牲后，再一次坐在一个和电影开头环境类似的存盘点。

虽然历尽生死，挽救了1600名战友的生命，Schofield来到的地方和他出发的地方并没有什么不同，还是一望无际的草地和一棵树。

这样的场面调度，体现出一种战争的无意义感。战争之中，人，仅仅是一个伤亡数字。

其实事实上也是如此。

一战中很多大战，都打得毫无意义，双方仅为了几公里土地或是一个村镇，就死伤数十万人。

《他们已不再变老》中一位一战老兵自述：我自己也不知道为什么我就参加了这场战争。

不仅是这些普通人不明白，各个国家也都莫名其妙地就卷入这场世界浩劫。

德法之间有世仇，英国怕德国崛起威胁它的殖民地利益，奥匈帝国则在巴尔干半岛与沙俄争霸，沙俄又和“西亚病夫”奥斯曼土耳其帝国有矛盾，德国和奥匈帝国绑在一辆战车上，夹在法俄之间。

所以，一战爆发前，欧洲列强仇恨重重。

新崛起的德国为避免在东西两线同时与俄法作战，提前制定了这场大战的蓝图“施里芬计划”。随后巴尔干半岛的一颗火星，引爆了欧洲火药桶。

德国按照“施里芬计划”抢先出手，进而各个国家都开始动员，一战开始。

导演萨姆·门德斯曾拍过另一部反战题材电影《锅盖头》。

《锅盖头》中主角斯沃福德所在的美国海军陆战队被派往伊拉克战争。被美国宣传洗脑的士兵，天天荷尔蒙爆棚，想着那些越战英雄老兵，杀敌心切。

但战场并不像宣传中那样充满英雄主义，他们却亲眼见证战争对平民的杀戮。讽刺的是，自己在战场上甚至连开一枪的机会都没有。

最终全营官兵只能在浩瀚的沙漠中，向天开枪，发泄这种扭曲的情绪。

结尾，这些士兵回国后被当作英雄一样对待，但谁也不知道，其实他们在战场一枪未开。

已经被战争扭曲的斯沃福德，见到一位神志不清身穿越战军服的老兵，说出一句重要台词：

每一场战争都是不同的，每一场战争却又都是一样的……

就像逆战而行的Schofield最终回到原点，这趟救援和这场大战又有什么意义。

-END-

以上涉及军事历史内容如有疏漏错误，还望指正补充

1.

《1917》是一部自相矛盾的电影。

首先，这是一部力求真实的作品。

最后字幕说，“献给一等兵阿尔弗雷德·门德斯，皇家来复枪步兵团一营”。

这个阿尔弗雷德·门德斯就是导演山姆·门德斯的祖父，也就是片中最后完成任务的下士斯科菲尔德原型。

皇家来复枪步兵团一营，就是影片中的皇家来复枪步兵团第八营。

换句话说，这是一部根据真实事件改编的电影。

在真实这一点上，《1917 》也的确下了苦功。

就连片中一闪而过的镜头，都被详细地考据过，如英军使用的李恩菲尔德步枪，能装10发子弹，射击时绝不会超发。

如一战时著名的壕沟战，英国人的壕沟是曲折的，防止奇兵偷袭。德国人的是锯齿的，防止炮弹爆炸冲击。

斯科菲尔德两人到了德国人的战壕，有一个明显的蹦跳动作，因为德国人的壕沟普遍比英国人的深。

在德国人废弃的战壕里，看到了老鼠，说“他们的老鼠都比我们那的大”。说的就是一战时，令双方军队陷入噩梦的气候综合症，战壕内的泥泞、疾病、老鼠。

在废墟中遇到的法国女人，没有任何食物，也是德国人阿尔贝里希计划的一部分。撤退时，故意遗留一些妇女和孩子，留下极少的食物。

在斯科菲尔德搭车时，车上坐的士兵里，有一个人头上缠了印度的头巾。说的是当时作为老牌殖民国家的英国，除了从本土征兵，也从所辖的殖民地派遣了数量众多的平民参战。

为了达到真实，《1917》甚至采用了极端的一镜到底的拍摄方式。长镜头最大的功效就是强调真实，物理时间与电影时间，可以人为地叠加在一起。

《1917》就是在强调一种在场感，镜头是第三人，跟随着斯科菲尔德两人，穿过敌人的战壕，经过农庄，越过废墟，直奔德文郡军团，传达军部直接下达的命令。

可是，长镜头的局限，也因为极端的一镜到底而被放大。

电影是通过造假而实现真实的艺术，所有的技术都需要为主题和故事服务。

电影，是运用镜头角度的变化，去讲述一个我们用肉眼很难注意到故事。如果镜头只是为了还原物质现实，电影里的时间流逝就是现实中的时间流逝，那么难免会造成空间上的缺损和视角上的损耗。

那么观众就会失去了观看一部电影最大的优越感，即上帝视角。

不但如此，长镜头移动时，几处无法避免的眩晕感和大角度挪移的滞重感，也令《1917》近乎于完美的技术实现漏了底。

它所追求的真实感，只是达到了游戏的真实感。

2.

如果将《1917》纳入到战争电影的范畴，那么它终将面对形式上的求真和主题上的形而上之间的断裂。

真实的目的是为了重塑，影片最后，麦肯锡上校说，“现在撤退，下周又会传达不同的命令，要求在黎明进攻。结束这场战争只有一个方法，那就是战斗到最后一个人。“

这句话消解了斯科菲尔德一整部电影的努力，但这就是战争的实质，尤其是荒诞的一战的实质。

影片中，斯科菲尔德失去意识，出现黑屏后，电影进入了另一个逻辑程序里，也就是由游戏性质的现实进入了舞台性质的梦幻感。

感谢摄影师罗杰·迪金斯，他动用了鬼斧神工的布光技术，点燃了如鬼如魅的影像，燃烧的建筑、燃烧的夜空、燃烧的土地，燃烧的剪影。

如梦，也如梦魇。

影片后半部分有两处值得铭记，一处是斯科菲尔德循着歌声找到德文郡军团。《游荡异乡人》是一首传统的民间歌谣，其中一句是“我只是一位可怜的流浪者，独自穿越这个世界，在我所去的那片光明的土地上。”说的是过程。

另一句是“我将回家去看看母亲，还有所有我所爱的人，我要回家了，不再流浪，我将涉过约旦河，回到我的家乡。”说的是主题。

另一处是斯科菲尔德在德文郡军团第一波队伍发起冲锋时，横穿战场，冲向堡垒。他需要躲避德国人纷飞的炸弹，也需要躲避同胞冲锋时纷乱的人体。

这个把军功章换酒喝的人，在这一刻，重塑造了他的信仰，这是导演萨姆·门德斯的信仰，也是这部《1917》的主题，其他的战争电影是号召进攻，这部战争电影倡议的是撤退。

也只有撤退，才能保护睡在五斗橱抽屉里的孩子，才能安慰没有食物可吃的女人，才能让母亲的孩子，放下武器，回到家乡。

也就是说，《1917》的长镜头仍然止步于视觉奇观，而远未达到心灵的震撼。或者说，二者之间是撕裂的。

技术的终极是忽略技术，现在被人反复讨论的一镜到底，还仅仅是技术奇观。

3.

《1917》是一部不尽人意的电影，它有着惊为天人的技术实现，也有着单薄到令人发指的内容，有着高尚的主题，也有着不尽人意的观看效果。

这种丑陋的美，残酷的诗意，其实是电影作为一门影像艺术的局限。

电影的本质仍然是娱乐，哪怕是战争电影，其本质也是渲染战争，达到情绪宣泄的目的，暴力美学的本质，仍然是暴力。

所以，《1917》为了雕刻战争的残忍而设置的长镜头，其实和其他战争电影里点燃暴力因子的爆炸，有着相反的目的，可性质并无什么不同的，都可归拢到视觉奇观。

因为电影终究不是讲道理的，道理只是电影娱乐后的动物伤感。【本文源自公众号 阿郎看电影】