先说结论:既不升高也不下降。因为“怕老婆”的段子中女性只是客体,所以这根本就和女性地位无关。但这是一个非常不好的趋势,表明我国被教员以一人之力硬抬起来的“现代性”正在逐渐消退,整个社会的意识一点一点滑向老旧的的封建的轨道。
“怕老婆”作为喜剧桥段在中国并不是新鲜事,各地的三俗节目中很常见。别说中国了,外国也一样。法国经典电影《虎口脱险》的著名桥段,逃难的粉刷匠和指挥家在旅馆里当着一众德军,不得不和老板娘演戏,扮演在老婆面前唯唯诺诺的小丈夫,被德军嘲笑。
当观众看这些节目并且觉得好笑的时候,他们到底在笑什么?是在笑怕老婆的男人,而不是女人。看着舞台上的男人在老婆面前出尽洋相,自认为不怕老婆的男人们便开口大笑,嘲讽鄙视他,自身获得了优越感。这和“老婆”是无关的。“老婆”在这个节目中就是一个道具而已。无非是再多一个“母老虎”或者“河东狮”的称呼。她们如何看待自己的生活?他们如何看待她们的丈夫?这都不重要。因为没有人关心这个。
我想“肘,跟我进屋”这个梗大家都知道。因为太好笑了。然而如果大家能够设身处地的想一想刘婷婷的生活,就会发现,这种生活,这种老公,实在是让人难以忍受。当然这只是段子,不是真的。
没有那么夸张的例子,比如《父母爱情》。很美好。但是这也是不得已而为之。江德福的身份使得他相对安杰天然强势,于是只能把两人的性格设定成傲娇老婆和宽容老公以获得平衡。男性观众嘲笑怕老婆的江德福很开心,女性观众代入享受好丈夫的安杰也很开心。没有人追究安杰凭什么出身不好还敢这么强势。这是虚构故事,怎么编都行,但是实际生活中这样的例子恐怕不多,也就不会像电视剧里一样美好。
鲁迅批判过中国男人扮女人的传统艺术形式,当下这一优良传统再次回归,女装大佬层出不穷,争奇斗艳。B站up主10万粉女装也是老传统了。在我看来这些和男人怕老婆的桥段都是异曲同工。舞台上的男人将自己弱势化,来让观众获得优越感。
说到这儿我不得不提一句马小跳和穆老师系列了。天赋异禀的女装大佬和怕“老婆”的男人。我提到的两种让观众获得优越感的元素合二为一。然而这已经几乎和女性完全无关了。你说这算是女性地位提升还是降低呢?
中国的经济越来越好,但是我们也越活越回去了。教员凭一己之力给中国赋予了过于超前的现代性,现在慢慢回缩也正常。我们终究要回到历史固有的节奏上来。
其实男女之间应该爆发一场战争,就是决一雌雄那种,把对方往死里整。
为了公平,大家都把铠甲脱了,着单衣,举银枪。
看看谁厉害。
兵刃比不出胜负,那就肉搏,拳脚相加,拳拳到肉,你打我一下,我打你一下,打累了,干脆扭抱在一起,来个中国式摔跤。
打一天不够,那就打两天,打一个月,最后打出一个娃娃,然后双方比拼打娃娃,如果打娃娃还分不出胜负,就比带娃娃。最狠的办法,就是给娃娃补习功课,看谁能坚持不冒火。
实际上 ,很多人就是一直渴望这样的战争而不可得,一把老枪磨了又磨,就是无人接招。一腔怒火无法发泄,眼看着西子湖畔游人如织,红男绿女喜笑颜开,居然无人和自己对阵,一声长啸直破诛仙台。
怕老婆?有本事你当老婆试试,看老子怕不怕?
你不怕老婆?哼,你这货就找不到老婆,你怕个锤子。
这就是一种怨恨,麻酥酥爬满浑身。
男女对峙,实际上缺的就是一把干柴,烧起冲天大火。
我看还是苦练内功,努力修为,赶紧找个好人,相互扶持,过好这一生,才不枉费了青葱岁月。
我终于想明白了
爱丁堡现在的问题,表面上是防疫政策在清零和共存之间仰卧起坐,深层次上实际是这个城市在社会主义和资本主义之间做仰卧起坐
结果就是从防疫角度,既没有得到清零的宁静,也没有得到共存的自由;从社会角度,既没有得到社会主义的统筹安排的物资保障,也没有得到资本主义的自由流通的物资保障
既不是完全计划经济,也不是完全市场经济,而是变成了官僚-大资本利益集团垄断型经济
什么都要,犹豫不定,结果哪边的好处都没沾上,来了个两头挨打。
平时享受脚踩两只船,两边红利通吃的快感,结果大风大浪一来,哪边都踩不稳,扑通一声掉水里爬不上来了。
至于未来怎么样,我也不知道。毕竟我说了不算。
要是让我来决策,我估计已经在搞军管了。
顺便,越南早期是防疫最好的国家之一,后来在2021年崩了
巧的很,也是胡志明市最先没控制住疫情,疫情全面爆发,最后全国沦陷。
更惨的是,几乎是越南沦陷的同时,病毒进化出了毒性更强的德尔塔毒株,导致越南的防控前功尽弃,当年带来大量人员死亡和经济损失。
有些地方好自为之,现在这个样子是真的打算逼群众再来一次打倒ZZP是吧
哪位点子王的主意送去省级封闭学校?不会又是什么半军事化管理吧?我要是你父亲先把当初提这个主意的人打到住院。
哦?毛熊和鹰酱同年同月同日死的愿望要成真了?
加油。