死神、火影和海贼王分别体现了怎样的世界观？ 第1页

首先纠正一下问题，死神并没有讨论梦想与成长。讨论梦想和成长的只有火影和海贼。

以下开始正文，多图长文预警：

题主问的是世界观，我们先来分解一下这道题。

什么是世界观呢？

世界观也就是对世界的看法，而作者的世界观主要是通过主角表达出来的，即这道题约等于三部作品的主人公分别如何看待这个世界。

而要回答这个问题，先要解决另外两个问题，即三部作品的主人公分别是什么样的人，以及三部作品的世界分别是什么样的世界。

这样，我们就得出了三个小问题：

• 三部作品分别塑造了什么样的主人公？
• 三部作品分别塑造了什么样的世界？
• 三部作品的主人公如何看待他们所处的世界？

我们来一个个回答看看吧。

• 三部作品分别塑造了什么样的主人公？

最直观的说，当想到路飞、鸣人和一护的时候，你脑海里浮现的他们的脸是什么样子的呢？

路飞八成是通缉令上那张傻笑的脸

鸣人多半是说我要成为火影时那张坚毅的脸

一护则大概是那张皱着眉头，徒劳喊叫的脸

这种直观印象基本上就代表了三位主人公性格中的最大特征。

关于这三位有一点基本上算是读者们的共识了，那就是一护和剩下两位很不一样，没有自己的梦想，不主动。然而很少有人提到路飞和另外两位也很不一样，路飞是一个没有负担的，没有纷繁思绪的纯粹的少年，而充满斗志的鸣人和郁郁寡欢的一护表面上相去甚远，但内里都有一颗细腻的心。

因为路飞和鸣人、一护在角色定位上有一个根本性的差别——路飞是一个真正的冒险故事的主角。

鸣人的动机是什么？成为火影，深层次的意思是让村子里的人都认同我。

一护的动机是什么？保护重要的人，深层次的意思是让自己心安。

他们两位的动机都是从自身出发，为了实现自己的价值而进入事件，和故事发生关系。这样的人最大的危机就在于当主客观出现矛盾时，他们该如何自处。

假如鸣人为了成为火影必须要伤害村子里的人该怎么办？岸本很温柔地避开了这个问题，但实际上在疾风传里被另一个问题替换了。

那就是，鸣人希望世界和平，但佩恩告诉他，斑告诉他，带土告诉他，佐助告诉他，和平就是要建立在痛苦、欺骗、伤害、威压之上，鸣人应该怎么办？岸本尝试着回答，但没有交出让读者满意的答卷，最后的结果我们都有目共睹。

鸣人说，我理解你们，也请你们相信我。在逻辑和情感中间，作者选择了情感，让鸣人保持了昂扬向上的姿态，也让故事的里子变得经不起推敲。鸣人形象的感染力、说服力大打折扣。

假如一护获得了力量，但依然让自己重要的人受到了伤害怎么办？久保几乎是全篇都在围绕着这个问题展开，却一直闪躲回避，没有给出一个正面的答案。

一护奔赴尸魂界，奔赴虚圈，奔赴XCUTION，奔赴灵王宫，奔赴无形帝国，只落得个被蓝染、被银城、被零番队利用的下场。

和岸本不同，久保从未让故事保持在向上的轨道上，反而在他笔下的是一个循环往复，甚至不断向下走的故事。死神整个的故事，就是一护被命运驱来赶去，看似守护了一切但什么都没有改变的故事。

但路飞不一样，路飞的动机是成为海贼王，没有寄托什么，也没有背负什么。为什么要成为海贼王？因为有一个头衔就在那里。所以他知行合一，没有犹豫，没有彷徨，全力以赴。尾田把主角设置成一个几乎没有内心独白，毫无个人烦恼的主角，让海贼王整个故事从小世界跳脱出来，没有陷入私人空间的天人交战。

因此，海贼王始终是外向的，着眼于整个世界的，积极探索的冒险故事。

与之相对的，火影忍者是一个鸣人发乎于内求诸于外，最终得命运垂青得偿所愿的立志传故事；死神是一个一护发乎于内，但内外交困失而复得得而复失的后现代反类型故事。

故而，从被创造出来的那天起，三位主角的路便截然不同。路飞是一个渴望拥抱整个世界、认识整个世界的少年；鸣人是一个渴望被整个世界认识、拥抱的少年；一护是一个迷失于世界中，不知其可的少年。

• 三部作品分别塑造了什么样的世界？

依然是从直观上看，当想到火影、死神、海贼的世界的时候，我心里响起的背景音乐是什么呢？

火影应该是那首百听不厌，热血沸腾的NARUTO MAIN THEME

海贼是那第一首主题曲，经典的WE ARE!!

而死神的的确确是一首叫做soundscape to ardor的略显悲伤的插曲

• 和海贼死神不一样，火影世界是一个以主角为中心的世界

如前所述，鸣人是一个渴望被世界认识、接纳、拥抱的人，而岸本想要讲述的也是一个少年被世界认识、接纳、拥抱的故事，那么他为鸣人创设的世界就当然的具有附属性质，在创作上，可以说是先有鸣人，后有忍者世界。

廿岁饮冰，未凉热血。岸本骨子里是个赤子，他相信世界上所有的善意和爱，并把这些美好的东西全都倾注在了主角鸣人的身上，为鸣人创设了一个看似波谲云诡的世界，但最终都被鸣人以自己的信念所改变。

小的时候，鸣人相信努力可以改变命运，那么他的对手就无一例外地相信宿命。

白认为忍者生而为武器；宁次认为人就像笼中之鸟；我爱罗认为只有自己才爱自己；佐助认为报仇才是自己的宿命。

长大之后，鸣人相信和平诞生于爱和相互理解，那么这个世界最大的敌人就诞生于仇恨与冷漠。

佩恩这个战争主义者，恰恰诞生于大国倾轧的战争痛苦；斑这个种族主义者，恰恰诞生于种族之间的刻骨仇恨；带土这个反社会、反人类的恐怖分子，恰恰诞生于对整个人类、整个世界的失望；佐助这个威权主义者，恰恰诞生于木叶对宇智波的威权统治。

最终无论如何，他们都被鸣人改变了，都认同了鸣人的心。

读者都认为火影忍者变味了，归根到底是鸣人变了。鸣人相信的东西、追求的东西改变了，所以世界也要随着他改变。只不过后半段作者选择了庞大的命题，失去了掌控力让作品走向了奇怪的方向，如果鸣人始终只是个立志成为一村之长的人，相信他依然会是一个靠努力改变出身的少年。

• 和火影死神不一样，海贼世界是一个波澜壮阔，浪漫奇幻的世界

借着战后近五十年的漫画历史的积淀，乘着黄金时代泡沫破裂前最后的一丝辉煌，在90年代末，海贼王这个海纳百川，放眼世界，包容性极强的作品横空出世，当然大概率也是后无来者了。

如前所述，路飞是一个渴望认识世界、拥抱世界的少年，尾田想要刻画的也是一个少年积极探索世界和这个世界发生关系的故事，因此，和鸣人物语相反，在创作上，是先有海贼世界、大航海时代，后有路飞和他的草帽海贼团。如果把海贼世界比作鸿篇巨制，那路飞等人的故事只是一首小叙事诗。

天地不仁以万物为刍狗。海贼的世界就像大海，包容一切又冷酷万分，因为客观所以包容，也因为客观所以冷酷。在尾田的笔下，海贼世界对路飞没有善意，没有恶意，只有无意。

海贼世界从来不会围绕着路飞运转，路飞可以打倒他的敌人，但永远没办法强求别人认同他的想法。鱼人和人类的仇视他解决不了，七武海窃国的制度问题他也解决不了，甚至连他哥哥的死刑他也阻止不了，但这不妨碍他冲上去和挡在他前面的人战斗，打赢了一起狂，打输了自己扛。

尾田的高明之处在于从不在故事里给出价值判断，没有强迫读者接受某一方的想法，自然也不会授人以柄，每个角色都享有走自己的路的自由。

稍微延伸一下，不难发现火影的核心价值是“秩序”，而海贼的核心价值是“自由”。价值观本没有谁高谁低，只不过区别在于谁讲得好谁讲得不好，谁用的合适谁用的不合适罢了。

目前看来，海贼世界多元化的自由显然比火影世界仁者爱人的秩序更具有说服力和感染力。

• 和海贼火影不一样，死神世界是一个并非架空，但也并非现世的空灵世界

终于轮到死神，死神特殊之处在于他具有浓厚的后现代主义色彩。久保在构建幻想世界上并未呈现出过多的热情，他的心血都花在了挖掘角色内心的痛苦上了。

众生皆苦。久保自身诗人般的凉薄气，让他笔下的每一个角色都在自己内心里挣扎。而世界对一护来说，更是充满了欺骗和恶意。

和火影，海贼神秘浪漫的幻想世界舞台不同，死神世界是建立在现代社会基础之上的，繁华的都市、耸立的大厦、冰冷的夜空、空虚的心灵，被这样诸多要素包裹之下的世界，才是整个故事的舞台。这也是我为什么一想到死神，就想到soundscape to ardor这首曲子的原因——文明高度发达的现代都市人的内心的孤寂，大概就是久保想要表达的内涵。

死神的世界以“灵”为基础，此世和彼世，生前和身后，这本来就是一个极易引发人终极思考的命题。死神处处留白的背景，常常沉吟的角色，更是让整个故事充满了破碎虚空般的空灵感。故事中的城市名字叫空座，什么意思呢？

空虚的王座罢了。

暗示着号称这个世界的主宰的王，早已不在，甚至连王座本身的存在恐怕也是被虚构出来的。建立在如此消极的终极意义的世界，又怎么可能不让深陷其中的黑崎一护感到迷茫和虚无呢？

和火影与海贼相比，死神的世界与其说是一种客观的外在环境，更多的是一种氛围，内心感受的主观映射。大概因作者自身的观念所致，其笔下的世界秩序之下的不合理、真相之外的谎言时隐时现，处处透露着不可知、不可说、不可信，折射出后现代主义的不安、空虚和寂寞，并且这股诡异的扭曲感一直延续到了作品的最后。

蓝染抛出了疑问，世界真的应该是这样的吗？

友哈巴赫给出了另一个答案，世界本不该如此。

而尸魂界则高高在上并固执的宣称，世界就是，而且应该是，并将继续是现在这副样子。

谁是对的？不得而知。黑崎一护也不想知道答案。

• 三部作品的主人公如何看待他们所处的世界？

综上，我们可以逼近这道题目的最终答案。

三部作品分别体现了怎样的世界观？

漩涡鸣人，世界本对他不好，但他相信世界终究会对他好，最后世界认同了他。

蒙奇·D·路飞，世界就是世界，但他对世界充满好奇，最后他认识了整个世界。

黑崎一护，世界高高在上，充满欺骗、谎言和未知，他对世界没有追求，没有好奇，只想认清自己，把握好自己重要的人和事。