刘慈欣的科幻作品是否能与阿西莫夫的科幻作品相比较？ 第2页

刘慈欣和阿西莫夫最大的区别是：

阿西莫夫时时以畅销通俗小说作家的标准要求自己。

刘慈欣从来没有。

刘慈欣：
我的文字肯定不会改变。阿西莫夫说过，科幻文学的语言，一大要素就是透明。你让读者直接看到的是内容而不是语言。科幻是内容的文学，不是形式的文学，说什么比怎么说更重要。我的语言努力想做到这一点，让读者忘记你的语言，看到里面的东西。不可否认，你让我写华丽的语言，我也写不出来，工科男么(笑)。但是我还是有意让自己的语言不要变得不透明。

刘慈欣：初学者如何写科幻
这之前肯定有不少人对我们谈过怎样写作，首先是语文老师，他(她)会让我们锤练语言等等，可能还有更深一些的教导，告诉你文学是人学，关键是塑造人物等等。但这些东西在科幻中并不是最重要的，甚至不是必须的。请你看看阿西莫夫的科幻小说，全是很平淡的大白话，作文一样的流水账，但他的小说却震撖了世界，为什么？这就涉及到科幻小说的灵魂是什么，它第一是思想，第二是思想，第三还是思想。所谓思想，包括想象力和对宇宙的深刻感悟等等，思想必须达到一定的深度才能产生有震撖力的小说。所以写科幻小说的能力完全在科幻之外，与一个人的思想方式和人生观紧密相连。如果一个人成天只会沉浸于个人的小情感之中，对祖国民族和人类的命运漠不关心，对大自然的神秘和宏大麻木不仁，那这人不可能写出好的科幻小说来。使自己的思想丰富而深刻不太容易，要试着用哲学的眼光去看世界。这里要特别说明：那些缠绵的言情小说对普通人倒没什么，但对科幻小说作者则是毒剂，它最易使人的思想陷入一个窄小浅薄的境地。另外尽可能多地亲身体验自然，在寂静的冬夜仰望星空，你总能感觉到些什么的。伟大的科幻小说家(中国还没有)不是这个世界上的人，他本身就是一个世界。对于我们这些科幻迷和业余作者来说，很难具有那样深度的思想，但对于我们，至少科幻应不再是一种文学体裁，而是一种生活方式，一种信仰，这样我们才能真正进入科幻的世界，并由此使我们的生活感觉更好。

刘慈欣在很多访谈里都拿阿西莫夫背书，说你看人家阿西莫夫就不重视文笔

但是阿西莫夫本人表示：

阿西莫夫：
首先，你要先学会使用你的工具，就像外科医师得会用他的工具一样。
任何作家的基本工具是英语这个语言。这就是说你得要多扩展你的字汇，多磨炼拼字和文法这些散文的工具。
关于字汇没有人会有争论。但是你也许认为拼字和文法只是装饰。毕竟如果你写了一个伟大美好的故事，编辑自然会很高兴地为你修改拼字和文法。
错了，他不会。让我这匹身经百战的老马告诉你，如果你的拼字和文法很烂，你是写不出伟大美好的故事的。一个不会用锯子和钉锤的人，是做不出好家具的。
即使你在学校里很用功，学了很多字汇，也能拼“scrilege”和“supersede”，也绝不说“between you and I”或“I ain't never done nothing”(译者注：经常被一般人使用，但是有文法瑕疵)。
这仍然不够，还有那难以捉摸的英语文句构造，以及英语段落的艺术建构。还有那巧妙穿插的布局，对话的处理，以及一千种其他的错综复杂的细节。
你如何学会这些呢？你是找关于如何写作的书来读？还是选读写作的课程？还是参加写作的会议？我肯定所有这些，都有能带给你启示的价值，但是都不能真正教给你你真想知道的。
真正能教你的，是仔细阅读英语文学大师的著作。这并不是说你就得花上数年的功夫，去读那些让你读来昏昏欲睡的经典著作。好作家一般来说也是引人入迷的作家——二者是一。

阿西莫夫或者说黄金时代巨头有这样的地位，不仅在于他们奠定了科幻小说的范式，更重要的是，当时的一般读者喜欢读他们的小说

而这一切是因为之前美国低俗小说（Pulp Fiction）杂志时代培养出了一个非常成熟的作者圈子，以及一大批能够接受这些小说的读者

文笔在科幻小说中不是没有意义的，这不单单指遣词造句，或者能不能堆砌华丽的词藻（这也是大部分人对文笔的误解），更是在于情节的安排，例如如何制造悬念、如何烘托气氛等等

例如阿西莫夫的《最后的问题》，如果没有整篇小说的铺垫和烘托，最后的“要有光，就有了光”绝对不会有那么震撼的效果

还有克拉克的《救援队》，同样的题材，和《流浪地球》一比，就能看出什么是文笔差距

至于刘慈欣，就算大多数粉也承认，文笔是他最大的短板，木桶的那啥理论就不在这重复了

刘慈欣：
克拉克也好阿西莫夫也好海因莱因也好，都是畅销书作家，几乎所有的科幻小说大师都是畅销书作家。克拉克只要拿出几页内容提要，就能拿到几百万版税，阿西莫夫更不用说了。所有的经典科幻小说都是畅销书，所以科幻小说你要说它是经典，首先它必须曾经畅销过。

刘慈欣一直没弄明白为什么人家畅销，他的结论是人家市场成熟，但市场原因顶多只占50%