贾樟柯一直拍不过审、不能公映的电影，为什么还混得不错？ 第1页

前面几位给我看愣了……首先得说清楚：题主这个前提，首先就是不全面的。认为“贾樟柯一直拍不过审、不能公映的电影”，不对。

改革开放以来，中国第六代导演之中，所有拍文艺片的这些人们，一直有一个评价，叫“墙里开花墙外香”，这个墙外，最主要是欧洲。

我很喜欢听非电影专业的朋友聊电影，尤其是不以资深影迷/文艺青年自居的那些。贾樟柯的电影很特别，大家在讨论的时候，会想起来很多画面、声音、镜头运动、人物细节，而不是简单地聊聊这个故事讲了什么。

是的，贾樟柯是国内年轻一辈导演里面，为数不多，全心全意用影像叙事的。

贾樟柯的电影风格，其实更接近法国新浪潮和意大利新现实主义。刻画状态、解构影像、散文式的抒情、导演个人思想表达。这些都是欧洲艺术电影圈子，最想看到的东西。

在这个前提之下呢，才是前面几位聊的那些，什么投资人关系好啦，什么政治觉悟高啦……前提都是：他拍的是真正的艺术电影，欧洲人喜欢，不过在国内，这个土壤还不够深。

我们说回到投资上面。我在高三集训的时候，电影史老师是这么讲的，半玩笑，不严谨：

“贾樟柯，山西汾阳市出生，北电文学系毕业，拿日本人的钱，给法国人拍电影。”

1998年，贾樟柯把《小武》的拷贝送到了柏林电影节，许多评委都非常欣赏，其中一位日本前辈名叫市山尚三，正是北野武工作室的制片人，他感觉自己，看到了第二个侯孝贤。

在《小武》之后，北野武工作室给《站台》投了600万，《任逍遥》和《世界》都是千万上下，合作就这样一直持续了20多年。制片人市山尚三和大老板森昌行的名字，可以在后来许多部贾樟柯电影片头字幕中看到。

那么问题来了，艺术电影等于赔本赚吆喝吗？

显然不是。问题这就回到了这个提问本身，再次给题主，还有前面所有回答科普两件事：艺术电影在国内不赚钱，不等于没钱可挣；艺术电影在国内不上映，不等于没地方上映。

因为，艺术电影有属于自己的市场。

在欧洲，有专门供艺术电影，乃至独立电影放映的电影院，还有足够多看艺术电影的观众。

不聊别人，单说贾樟柯本人。科长不愧是山西人，有晋商风范。投资30万的《小武》，通过海外发行和授权放映，赚了将近500万；投资600万的《三峡好人》，卖了4000多万……各大电影节的奖杯不只是荣誉，那是业内认可，也是知名度，对于聪明人来说，是可以换成钱的。这个投资回报比，显然要比很多商业片还高。

2016年，法国顶级电影公司MK2与贾樟柯的暖流文化达成合作，科长在法国、在欧洲的发展进一步提升。另一方面，北野武工作室的权重下降，不过情谊想必还是不会淡的。

与其他艺术电影导演相比，科长确实有一点商人气质，输出很稳定，制作周期从不拖沓。或者说，他对自己作品的掌控已经达到了非常高的水准，这对于投资人来说也十分可贵。

所以说，贾樟柯很多电影在国内上映困难，但是这完全不影响他挣到钱；很多电影过不了广电的审，也完全不影响他的艺术表达。

实际上，像张元、娄烨这样的艺术片导演，才更符合题主的想象，因为作品过审困难而挣不到钱，放弃挣钱的念头之后更钻牛角尖……

另一方面，贾樟柯毕竟是关注“人”的生活，大部分故事对于普通观众还是挺有共鸣的，不是那种“看不懂”的艺术片，所以在国内上映的票房也不会太差。有些同样拿到国际大奖的艺术片，在国内依旧卖不出票。比如杨超老师著名的《长江图》，最终还是为胶片电影的消逝，做了一个惨淡的注脚。

贾樟柯还有一个特点跟王家卫比较像，他的很多电影，英文名比中文名更加意味深长。

《天注定》A touch of sin

《山河故人》Mountains may depart

《三峡好人》Still life

《任逍遥》Unknown pleasures

《江湖儿女》Ash is purest white