张艺谋为什么没能获得奥斯卡？ 第1页

我极不同意

的回答。

首先，他分析说：“奥斯卡本身就是一个以美国文化视角为核心、以西方价值观为标准的奖项。”这话对不对呢？你不能说它错误，但角度是不恰当的，实际等于没说：所有美国的影视奖项都是以美国文化视角为核心，以西方价值为标志的奖项。你能设想一个美国的电影奖是以韩国/印度/中国文化视角为核心，以东方价值观为标准的奖项么？欧洲三大电影节是不是也是以欧洲文化视角为核心，以西方价值观为标准的奖项？不要什么都套到殖民后殖民那套理论上去吧。

实际情况是：奥斯卡是一个美国电影的行业奖项！它是以褒奖美国电影产业为目的产生的（后来可以认为拓展到整个英语电影产业），并不以世界电影作为其考量范围。

从美国影艺学院成员，也就是所谓奥斯卡评委的组成就能看出这点。五六千名成员中，虽然有一些外国电影人（比如张艺谋巩俐），但绝大多数是美国电影从业人员，包括导演、编剧、演员、摄影、服化道、特效等等工会人员。其奖项设置也是如此，最佳外语片只是奥斯卡奖中一个不太重要的小奖。几乎所有奥斯卡奖项都要求参选影片在美国商业院线公映一周以上，这就很明确地与一些电影节奖项区别开来。

所以答主安然若枫后面的分析就完全不成立了——张艺谋的《活着》送去奥斯卡参选了么？虽然影片在纽约电影节和美国有限上映过，但有没有美国的发行公司把它推选到奥斯卡，并做宣传公关了么？奥斯卡有自己的流程、规则、渠道，你都没有进入赛道，取得参赛资格，却大谈赛制不公平所以拿不了冠军，岂不荒唐？（注，关于外语片评选规则，请参照

的答案，和我的回答放在一起就比较完善了）

答主谈什么“美国人接受他们更为了解的欧洲文化要比其他“遥远而神秘的”大洲文化容易得多。”还有“具体到电影中，最直接的就是来自亚洲的故事美国人从最开始就听不懂——或者说虽然看懂了，但是无法引起共鸣；即使故事能看懂，而具体表达方式，比如：镜头语言的选择、隐喻的手法又和美国的评委不在一个频率。”我认为，这些分析判断都是相当主观的臆断和似是而非的。是小看甚至无视美国这样一个电影大国中电影人的专业素质——尽管确实有不少美国电影人可能对亚洲电影没有兴趣或无法共鸣，但总体上，我认为他们绝对可以跨越文化障碍，看懂、欣赏亚洲优秀电影的电影语言、文化内涵。就像中国很多观众和电影人可以完全无障碍地看懂、欣赏欧洲电影、美国电影一样。

《卧虎藏龙》获奥斯卡最佳外语片奖，首先就是它进入了奥斯卡的比赛赛道，遵从游戏规则来玩，并且有索尼经典在推——看看最近些年韦恩斯坦公司在奥斯卡战役上的成就，就知道这是一个复杂但专业的行业游戏。《英雄》之所以能提名奥斯卡最佳外语片，最重要的就是它在北美进行了大范围公映，而且发行公司环球和华纳肯为其做宣传公关——《英雄》有北美版海报，你能找到《活着》的北美版海报么？

也完全不赞同答主的这段分析：“张艺谋前期的片子都是有坚实的现实性的，根植于中国的土壤，他的人物都是一个特定的历史环境中最真实的中国人的形象。而《卧虎藏龙》则是一部全然抽离于中国的具体时代，以西方认同的价值观（人心）为基础，包裹以所谓的（西方世界所希望看到的）东方元素做出的东西。本质上跟美国人最喜欢的所谓“中餐”李鸿章杂碎一个味道。”《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》真的是“有坚实的现实性“，”最真实的中国人形象”么？要知道，莫言、苏童的小说原作，都不能说是现实主义的作品，莫言更以东方魔幻现实主义著称。这些深受西方现代派影响的作家，更像是在讲述新的寓言故事，是把中国历史、传说等进行了现代性的重写。它们的一个重要特点就是极端化的情境和极端化的角色。张艺谋的这几部电影，更像是文化的传奇。它与谢晋的《牧马人》、《天云山传奇》等电影的现实性是完全不同的。这也是第五代导演的特点。

至于说《卧虎藏龙》，我不明白一部历史感（包括地域特色）如此清晰的电影，为何会被描述成“全然抽离于中国的具体时代”的：贝勒爷、九门提督、新疆；市井、官府、江湖……影片确实有中西融合的风格，但把它形容为“李鸿章杂碎”式的不中不洋，我只能惋惜答主不能欣赏一部佳作了。

最后回到正题上来，张艺谋的电影显然不能参选奥斯卡最佳影片奖，因为这个奖基本是为英语片特别是美国电影设置的；至于最佳外语片呢，在张艺谋全盛时期，他的电影并没有能进入奥斯卡奖的评奖轨道，没有在北美得到发行公司的推广宣传，后来也很少有机会作为大陆的最佳外语片参赛影片推出。要说文化方面的因素，只能说他早年那种浓姿重彩式的文化传奇风格放到现在的奥斯卡最佳外语片上也已经不太符合潮流。看看最近些年的获奖影片：《一次别离》、《入殓师》、《爱》、《修女艾达》、《绝美之城》等等，更多着眼于具有全球性的文化问题，从个体出发对历史进行重构和反思，情感的深度体验与个性表达等等。张艺谋导演的《千里走单骑》和《归来》都更接近这些影片，但水准和深度上较之确实颇有不及。

最后，还看到有答案说“一部活着，已经超过奥斯卡水平太多太多了”，我实在不知道《活着》怎么就比《彗星美人》《阿拉伯的劳伦斯》《教父》《公寓》《乱世佳人》超过太多太多了？（别误会，我同意《活着》完全可以达到奥斯卡最佳外语片的水准）