如何评价刘慈欣小说改编的同名电影《流浪地球》？ 第2页

有剧透！

有剧透！

有剧透！

大年三十晚上一刷留念：

大年初二携家人二刷留念：

非专业影评人，不敢评价，结合观影过程谈一些感想。

一、《流浪地球》哪些地方打动了我？

后知后觉，大概两三个月前，我操办过一次我们单位与腾讯游戏、腾讯科学的线下交流活动，活动中听说《流浪地球》要被搬上大荧幕，并且即将上映。思绪瞬间回到大约二十年前，每个月那几天都盼着科幻世界的中学时光。

刷到票务信息后，第一时间预定了跨年首场公映的票，和同学+同好+老婆一起去一刷。

头五分钟，看到10000个电推点火镜头，瞬间泪目。

片尾曲响起时，在场观众们不约而同鼓掌，曲终人不散，后排有位妹子喊了一嗓子：“中国科幻电影有希望了！”。我想这嗓子喊出了在场很多人的心声吧。

回家路上我就在想，上世纪九十年代，从我订阅科幻世界的年代开始，我们有一大批优秀的科幻作家，但为什么科幻始终没能成为大众喜闻乐见的艺术类型呢？看了这部电影，瞬间体会到了。没有现代化的电影工业，纯文字形式的科幻孤掌难鸣。另一方面，我们的电影也一直在尝试走出去，但不卖五千年历史、不卖远东异域风情、不卖乡土气息，好像也一直鲜有成功样板。《流浪地球》或许将开启的是科幻文学与电影工业在我们本土实现全链条互哺的一个新时代。

一刷之前，我早就在通过刷预告片、搜集花边信息来度日了。于是也多少了解到诸如“秋裤”、“空手套战狼”等典故。可见，这部作品的产生不仅不是一蹴而就，甚至可能是九死一生啊。

当前，仿佛我们有很多行业都迎来了拐点，仿佛都能冒一冒，甚至眼看着就有团队有机会实现某种标志性的“临门一脚”。球进了，是“势不可挡”；球没进，那就是“痴心妄想”。《流浪地球》台前幕后的团队应该也是一帮有情怀的人，欣赏有情怀的人做成的漂亮事，本身就是一种享受。

电影中，基本可以按天上、地下两条线来看。天上有“领航者”空间站，看得我心潮澎湃。地球要远行，意味着人类历史上建造和运营太空资产都要舍弃了，因此需要重新打造一个“便携”、“一站式”的太空服务中心，满足人类对通信、导航、遥感（对太阳系遥感？）的需求。这样一套空间基础设施显然已经超过我们当前现实生活中规划的所有空间站的体量以及复杂度，但比起行星发动机来说，只能算国际合作“小规模”工程了。建造空间站、发动机，按电影设定，是全体人类通力配合的成果。这就是电影一开始交待的基本背景。而面临木星威胁时，天上有刘培强等一批航天员察觉到空间站的疑似叛逃而采取行动（中间还穿插刘培强与老马同志的基情告白）；地上有联合地球政府UEG组织的饱和式救援；最后关头，多股力量汇成一股，完成了人类对家园的拯救，人类及其家园的存续又被续了若干秒。这样的情节也是我这两天反复回味的。

工作的关系，空间技术与系统的发展、地外/系外宜居环境的搜寻，都是我关注的方向。过去的2018年，我们也在工作中结识了一帮有情怀的同事、朋友。这也是我产生共鸣的主要原因吧。

二、关于科幻

春节期间收到一位老师原创的拜年卡片，很有意思：

我尝试把张老师的理论应用到科幻上：

幻想属于行为的一种吗？如果行为是不包括幻想，而是特指看得见摸得着且允许不同观测者达成一致观测结果的狭义的行为，而幻想特指人的精神活动，那么为了使得不同人的幻想能够在其他人的精神世界产生共鸣（也产生自由的体验），幻想需要放在共同的地基上，且不能明显违反已知的科学边界。这么说来，存在于技术边界与科学边界夹层中的幻想是能引起多数人共鸣的幻想？这样的幻想，应该就是我们所说的科幻。

这两天，包括 @狐狸先生 在内的几位老师针对影片中的科学相关内容给出了精彩的解读。根据我的观察，大家感到“不大对劲”的地方集中在两点：

1. 木星借力是计划内动作，为什么出现这么大的事故？
2. 靠点燃木星，能推走地球吗？

关于这两点，我倒是觉得还好，应该也是（至少可以是）被安全放置在“技术边界”与“科学边界”夹层中的幻想。

关于木星借力

诚然，现实中旅行者一号/二号、新视野号等探测器都通过木星借力获得了经济实惠的速度增量。但这也不意味着行星借力简单而无风险。首先，发射窗口要允许；其次，木星附近的空间环境十分凶险。木卫一（Io）的火山喷出的物质更是在木星周围形成等离子体以及中性原子环境，可能还是臭鸡蛋味的。这是所有航天器都要考虑的。对于地球来说，考虑到影片中设定，地球要迅速逃离内太阳系，以规避来源于太阳的威胁，那么安装在地球的行星发动机可能根本没有经历过完整的初样到正样的流程。

如果说现实中人类已经开展过的行星际探测活动中的木星借力是精心策划的、利用成熟技术和成熟平台以及成熟载荷开展过反复验证的科学实验，那么影片设定的地球木星借力就是火灾发生时开窗户往楼下疑似游泳池的方向纵身一跃。

况且，地球借力的入射轨道高度，按照影片设定，要穿越木星与木卫一，这本身就是很凶险的环境。

关于木星重力场，其实并不是中心天体质量已知，重力场就已知。对于木星这么大的天体，尤其轨道高度只有几万公里的情况下，重力场以球谐函数展开，显著不为零的高阶项将多的可怕。（参见下图：中心质量只能告诉我们重力场的0阶，如下图第一行所示）。

木星的重力场模型不同于像地球、火星、月球等岩石天体，它绝大部分质量在气体中。经历了先驱者、旅行者、伽利略和朱诺任务的实地考察，目前我们查阅到木星重力场的前几阶系数相对较高精度的估计值（参考：Folkner, W. M., et al. “Jupiter Gravity Field Estimated from the First Two Juno Orbits.”Geophysical Research Letters, vol. 44, no. 10, 2017, pp. 4694–4700.）

按影片中的设定，设木星借力时飞掠的轨道距离木星表面7万公里，即，距离木星中心约14万公里，那么按照上面列的参考文献数据，0阶（重力加速度）、2阶（变化幅度）、4阶（变化幅度）分别约为 、 和 ，后两个量分别是重力加速度的百分之一、千分之一量级。而流浪地球计划使用的航天器（地球）质量约 ，10000台行星发动机产生的总的推力是150万亿吨（默认按“1kg力”对应9.8N理解），那么发动机总的加速度不过 ；比较朱诺号任务航天器，航天器总重量3.6吨，发动机推力645N，提供的加速度能达到 。

以上数字想说明的问题是，流浪地球任务的航天器（地球）的机动能力弱成渣渣，因此木星重力场的不均匀性以及不确定性相对于其弱成渣渣的机动能力来说，说是Spike好像也没什么问题。

因此，影片中地球在木星借力环境出乱子，在我看来，是完全可能的。甚至说，不出乱子才反常。

关于点燃木星

通过点燃氢氧混合气体，产生爆炸，利用木星吸积地球大气的气体流来传播爆炸机械波，从而推动地球，确实可能容易让观众产生“不大对劲”的感觉。

不过如果联系木星借力部分，其实也是可以处理的。

比如，假设片中设定的木星借力原计划是合理的，所谓合理，就是60%（拍脑袋一个数字）的行星发动机正常工作，地球就能安全以双曲线轨迹掠过木星，且不进入木星Roche半径。但是由于某种原因（比如发动机抗振设计不过关，掠过木星时受木星重力场高阶扰动熄火；比如发动机电磁兼容性设计不过关，掠过木星辐射带时控制电路过载熄火，等等）只有50%发动机工作，虽然人类众志成城修复了71%推进发动机和100%转向发动机，地球仍然以非常临界的轨迹滑入木星Roche半径以内。这时候需要外力轻轻推一把。这种情况下，靠空间站自爆（增加了大量空间碎片），点燃氢氧混合气体，并且木星大气本身就有纵向环流，再借助一些运气，诱发一些木星大气的外流，使得地球被外力轻轻推了一把，也就合情合理了。

三、一点希望

希望，在我们这个时代，是像钻石一样珍贵的东西。

给创作者希望，给有情怀的制作团队希望，给投资人希望，给市场希望，给观众希望，这临门一脚就妥了。

（大年初一凌晨2点，UME安贞店海报留念）

《流浪地球》是科幻片不是纪录片，挑刺娱乐一下没关系，以此义愤填膺地喷《流浪地球》无脑那就有点弱了。作为合格的观众，应该知道电影的目的是什么，什么时候应该认真，什么时候应该放松下跟着导演开脑洞。

木星爆炸推不动地球之类的槽就不必多吐了，教科书级的知识，郭帆会不知道？求的不就是个光鲜的视觉效果么？

看起来这个评价挺中肯的吧，那某知乎华裔双标实锤了。

《流浪地球》让我特别惊喜，从它身上可以看到中国科幻电影已经完全值得脱离“国产”的标签来被评价，无论是剧本还是特效，演员还是叙事方法，都已经达到了国际一流科幻作品的水准。简单写一点自己的感受，并非专业影评，必有偏颇。

看电影的前一天我去看了《流浪地球》的小说，原著与其说是小说，不如说是一部皇皇巨著的简略梗概，描写和煽情都未及完全展开。小说的终极矛盾在于流浪计划开始几代以后，民间对太阳即将爆炸（“氦闪”）的真实性产生了怀疑，从而在全球范围内掀起反叛的浪潮，试图夺取发动机控制权，将地球驶回太阳系，“回家”。

为了防止更具毁灭性的战争到来，原著中联合政府坚守到最后的五千人选择投降，和平交接发动机的控制权。他们希望，如果所有人都能活下去，“地球将成为我们的纪念碑”。

事实上，在这五千人以反人类罪被处死之后，太阳真的爆炸了。还好地球已经逃出了足够远的距离，但是总指挥官投降前的那句话或许将在全人类幸存者的耳边回荡：“要想让人类永远保持理智，果然是一种奢望。”

这句话也出现在了电影里，发出这声喟叹的Moss是比这五千人更坚固的“理性”：人工智能。

昨天看完小说之后，我立刻发微信问看完电影的小齐，我说你给我剧透一下，电影是he还是be？小齐说算是he。我心下稍定。我不太相信电影会按照小说这么演，因为小说实在是太“丧”了：那五千人以站立在冰封洋面上被冻结成纪念碑的死状，与遥远天际太阳爆炸的光辉交相映衬，似乎讥讽地申明着一个事实：真理永远掌握在少数人手中。

民众的热血沸腾与豪情万丈，所谓的“回家”，所谓的“拆穿阴谋”，在氦闪真正发生的一刹那，都被证明是徒劳无功甚至荒谬绝伦的。

这个事实从轴心时代就被不断申明，在人类文化演进的历史上又反复重演，直到法国大革命成了“人民的战争”，“群众”的概念似乎才总算变得积极正面了一点，但在现代社会的政治和思想实践中又被反复践踏。

要承认这一点是饱含酸楚和不甘的，我不觉得大过年的大家能有这种胸怀，反正我没有。

果然，电影相对小说的价值观几乎完全取反，在电影中，“群众”在明知无望的情况下做出的搏命挣扎，最终换来了人类生存的希望。

而且，令人心稍慰的是，扮演绝对理性的并不是五千人类，而是一个冰冷的AIMoss，在观众内心天平上的分量瞬间小了很多。AI不会成为冰冻大洋上被活活冻僵的五千具尸体，烧了就烧了嘛。

电影传达的是“流浪地球计划”对“火种计划”的胜利，“让更多人活下去”对“延续人类文明”的胜利，普世关怀对精英主义的胜利，就像大刘说的：电影改编的剧本，非常适应科幻小说是相对小众的、而贺岁电影是给大众看的这一要旨。

抛却对绝对理性这回事的探讨，电影中出现的木星危机，小说中只是一笔带过，更大的冲突还蛰伏在几代人以后。一方面，我觉得这是考虑到电影叙事能力以及表达效果的一个折衷；另一方面，考虑到小说的剧情，大概是：这次群众赌赢了，以后呢，还真不一定。

无论如何，我从电影上看到最宝贵的是一种气度：是超出了狭隘的民族主义和英雄主义的气度，我并不苟同一些高赞影评的观点，我认为电影已经在努力传达：地球得以被拯救并不是“一两个人”的“灵机一动”，而是国际性的、不分种族不分国籍的“普罗大众”的“搏命挣扎”。

先不说镜头掠过的操着不同语言、捧着不同文化的幸运符的救援队员，最后被集火点燃的，一共有三座地球发动机，“均未达到目标高度”。这一点我没太看懂，按我的理解，不是只有刘启李一一等人决定点燃木星，在其它地方，也经历过同主角小队一样的痛苦抉择，也发生了那些绝望的呼喊，也存在着那些明知无望仍要拼上性命的豪赌。

如果是这样，那电影真的已经突破了传统英雄片的格局，表达了对全人类不屈精神的颂扬。脱离本文前面对于这种精神究竟有益还是无益的价值探讨，从电影本身来说，这是振奋人心的突破。

剧情还有许多细节处理得让人舒服：譬如联合国决定“从个人的角度”为主角小队开启全球广播，大概也是绝对理性与个人感情的某种调和，跟广受赞誉的《降临》女主给商将军打电话强行“托梦”说服的处理方式相比，甚至还要更有说服力些。

好多人拿《流浪地球》跟《星际穿越》比，与后者借无比具体的父女之情展开叙事相比，《流浪地球》在亲情线上的着墨确实飘了一些，但我觉得不见硬伤。《流浪地球》有做末日群像的雄心壮志，每一个救援队都面临着自己的抉择。虽然囿于种种主客观限制，没能完全展开，但起码表达出来核心观念：挣扎是全人类的挣扎，一个人倒下了，千万个人站起来。一次牺牲徒劳无功，千万次牺牲总换来希望。

还有很多人提到的“亲人两行泪”等等中国味元素的插入，不觉突兀，在紧张时刻幽默得恰到好处，足称得上一股润物无声的文化表达。

最后有点碎碎念：1.我也觉得朵朵有点拖油瓶，不过想想大刘对女性角色一贯的刻画习惯，也就这样了……2.不管是哪国拍科幻电影，中俄永远都是好基友呢……3.大刘对“梵高画的星空是真的”这个表达真的好执着哦，木星出现的时候真震撼……

也就这样吧，虽然还看到了很多批评的声音，但五星是一定要给的。但愿“中国科幻电影元年”真的是起点而非最高峰，路漫漫其修远兮，希望我们义无反顾地踏上这场诗意的流浪。

啥叫双标？

下面正经回答，无剧透。

有些回答说是中国外壳的好莱坞作品，我很不同意。这片绝对是中国内核，大刘内核，感觉完全不同于西方科幻。

这种灾难科幻的常见情节是某些人物的献身牺牲，好莱坞的感觉是古希腊式的基督教式的；而流浪地球是混合着“知其不可而为之”和communism的。感觉完全不同。

整体感觉和星际穿越一档，个人情感上更喜欢这部，触动更大。当然，也有不少缺点，比如最后语言煽情的几个部分，略有点尬。但绝对瑕不掩瑜，对我国电影工业的发展更是功德无量。

非常推荐

你亏心不亏心

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流浪地球完美的让我们看到了人究竟能双标到什么程度

这是同一个答主曾经在星际穿越下的回答和流浪地球下的回答，而星际穿越的这个回答获得了9000+的赞

这样的人，我浏览豆瓣的时候，发现数不胜数，骂着给流浪地球打出了一分两分，翻翻以往的评分，你大多能发现他们给星际穿越等都打了满分。

科幻电影，大多开篇会有旁白介绍故事的世界观，然后会在影片的进展中用环境为你补充细节，看科幻电影，首先你得跟着世界观走，而不是抱着一个挑刺的心态去看，在这个世界观的框架下，导演能让科幻电影做到基本的合情合理，内容丰富，让接受这一世界观的观众感同身受，没有违和感，就足够了。

这一点，流浪地球做到了

但是有人非要抱着挑刺的心态去看，那恕我直言，按这个心态，现存的科幻电影几乎没一部能看的，环太平洋的机甲还没打就会解体，阿凡达里对土著束手无策的星际远征文明，终结者的时空穿梭，在空中超高速状态下随便急停变向还能活蹦乱跳的托尼史塔克，“用爱拯救世界”的星际穿越，肉身抗导弹的哥斯拉，任何把人类逼到绝境的生化丧尸片。大家都知道，脱离这些世界观，这些电影都经不起推敲，你给科幻电影评分，你要是觉得制作方五毛特效让你出戏，演员演技垃圾，电影剪辑乱的一塌糊涂，没说的，该扣分扣分，偏偏你打一分的理由是“垃圾电影！托尼史塔克这样飞都没被拧成麻花，差评！”

这不有病吗

借老郭的一句话：你看电视剧，剧中演员死了，你知道是假的，你看电影，剧中人物拯救世界，你知道是假的，你来听我的相声，听我说于老师怎么怎么的，怎么就全当真了？

大家好，我是赵今麦，电影《流浪地球》中韩朵朵的扮演者。

没错，我和我哥刘户口，都是这个电影的“叛逆”担当，我看到大家的批评了。韩朵朵是挺不懂事儿的，做了冲动的事情，却没有承担责任的能力。这是她犯得最大的错。

不过说实话，拍这部戏的时候我14岁，其实是很能理解朵朵的心情的。她从小在地下城长大，印象里已经没有外面世界的样子了。她不相信希望，因为她的记忆里甚至都没有了太阳。朵朵是和爷爷、哥哥一起长大的，他们与地下城有关，而爸爸妈妈和外面的世界有关，所以朵朵真的很想出去看一看。

我们都以为自己的冲动是勇敢，但在经历了所有事情之后才明白，原来自己是那么不勇敢。

《流浪地球》是我拍完巴啦啦小魔仙以后，真正作为一个演员所拍摄的第一部电影，确实不算成熟。郭帆导演给了我这个珍贵的机会，参与到了这部令人骄傲的作品中，我也在剧组学习到了很多。尤其是吴孟达老师，我的爷爷，他身体力行地做了我们所有人的榜样，哪怕防护服重达六七十斤，爷爷在现场经常需要吸氧，他也坚持完成了所有戏份，并且惊艳绝伦。我哥刘户口也很厉害，当然如果他能少怼我两句就好了。

对于我自己来说，拍摄过程记忆最深刻的应该就是每天拍完戏休息的时候，还要为了中考刷题吧……学习真的很重要，但也真的很枯燥啊！再加上每天都要跑步，提高体能，否则没有办法承受防护服的重力完成拍摄任务，每天躺在床上我真的秒睡，什么都顾不上想。后来因为拍摄赶上中考，不得已还向导演请了五天假。

但是我特别特别特别怀念那段时光，我们所有人都为一个目标在努力，为别人眼中不可能的成功而努力，每个人都竭尽全力，用自己最大的力量去完成自己的工作。大家相互照顾，相互鼓励，一起坚持到杀青那一天，谁都没有退缩。

我很喜欢自己在电影里那句台词，希望是这个时代像钻石一样珍贵的东西。还记得和郭帆导演第一次见面时听他讲述整个电影的故事，他是充满希望的，并且也给我带来了希望。那个时候我们还没有属于自己的硬科幻电影，但是因为郭帆导演，现在我们拥有了。他带来了关于中国科幻电影的希望。

大家都说我是和小破球儿一起长大的，小破球儿现在滚得很快，冲得很猛。我也会努力的，追上我们小破球儿的脚步，让自己也变得更好。最后感谢知乎的哥哥姐姐们提出的建议和意见，小破球儿和我都是不完美小孩，但我们都会加油的！

今年春节档确实是非常令人期待的，《流浪地球》《疯狂的外星人》《飞驰人生》《新喜剧之王》《神探蒲松龄》《廉政风云》《小猪佩奇大电影》《熊出没》8部电影一字排开，每一部都有自己目标明确的观众群，而且整体质量都值得期待。祝大家能够在电影院里找到属于自己的娱乐和开心。而对于我这样的科幻迷和影迷，能够在电影院里看到国产科幻电影真的是感觉自己在过年了。

1月28号在北京看的首映。片长125分钟，2.35画幅，3D格式。本片还有IMAX格式。据说也有2D版本，但排不排就看影院经理了。

先说结论：《流浪地球》是我个人在春节档观影的首选电影，因为我是科幻、冒险、动作类型的目标观众，而且其中的本土情感模式也非常能打中我。整个观影过程一气呵成，完全不觉得本片有2个小时。（我能理解发行方为了在惨烈的春节档给电影多一线生机，肯定是要求导演控制片长了，不然本片从整体节奏和感受来说，我觉得135分钟左右的长度是比较合适的。）

整体制作和观影感受都特别好。加上本片是真正意义上的一部国产科幻电影，在我这里就自带加分了。基本上就是豆瓣5星，8.5/10的样子。

最后，我本人还在里面客串了一个路人甲。所以，把我视为所谓的「利益相关方」的就可以不用看下面的文字了，别耽误您吃瓜的时间了。

咱们中国人面对一个从来没吃过的东西，都会发出「能好怎」的终极三问。我觉得《流浪地球》一次性地就解决了这个终极三问。

能吃吗？能！

好吃吗？香！

怎么做才能好吃？沿着这条路继续走！

《流浪地球》作为一部国产科幻电影，对于影迷和科幻迷来说，出现了这样一部电影自然都是欢欣鼓舞的。但我们也清醒地知道，面对广大群众，我们都是小众的。所以，电影在映前针对科幻迷群体以及目标观众群体做了大规模的试映活动，目的也是为了找出潜在的目标观众，并自信能够用电影本身打动他们。从目前的映前口碑来看，这个方式是正确的。基本上我身边的科幻迷+影迷观众群体，看完《流浪地球》后的观影反馈都是非常积极的。可以说，对于相对小众的科幻迷群体来说，《流浪地球》这部国产科幻电影，已经做到了一个非常好的完成度。

现在，《流浪地球》作为中国科幻电影的第一个代表，出现在春节档即将接受最广泛的中国观众考验。我不知道观众最终会给出什么反应，但我对此报以最乐观的期许。《流浪地球》并不仅仅只是一部国产科幻电影，它也是一部非常好看的类型片，「科幻」这个类型给故事和角色提供了更加广阔的故事空间和视觉可能，能够给我们的观众带来全新的体验。只要我们的观众和市场能够给予相对积极的回应，为中国电影开创新类型的使命，《流浪地球》就算成功完成了。

作为一部国产科幻电影，很多人都关注它的特效如何。客观地说，本片的视觉效果在国产电影中肯定是前所未有的；即使放在全球市场，只要你不用好莱坞最顶级的视效电影作为对比，《流浪地球》的平均水准都是一流的，个别镜头是能令人震撼的。我不知道本片的成本是多少，如果按照最流行的5000万美元说法，这种级别的科幻电影最起码得把一半甚至三分之二的成本投入视效环节，也就是说本片最多能有2500-3000万美元投入到视效上。用这个成本做成目前这个样子，固然有所欠缺和不足，但已经可以说是超高性价比了。

作为参考，《降临》的制作成本是4700万美元左右。而《全球风暴》的制作成本是1.1亿美元左右。而《星际穿越》、《火星救援》、《2012》的制作成本都超过了1亿美元。同时，我们还得冷静地认识到，在《流浪地球》相对捉襟见肘的视效预算里，还必然会有一部分不可避免的试错成本。这一块是所有先行者都不可避免要付出的隐形成本。

所以当我们在讨论视觉特效时，肯定要算成本账。在预算有限的前提下，如何分配捉襟见肘的预算，把那点好钢尽可能地用在刀刃上，是非常考验导演和制作团队的。具体到《流浪地球》，在整体视觉效果都非常惊艳的前提下，有极少量镜头如果真要细究，肯定是可以做的更好。（这些镜头无法更详细地讨论，因为可能会涉及剧透）而现在最终呈现出来的质量，虽然略有欠缺，但我认为仍然很好地服务于叙事，不会让观众出戏。我个人觉得这不是技术思路问题，无非是钱和时间这两个重要因素没能满足。但从最终画面来说，就算和好莱坞最顶级的视效电影相比，这种技术上的差距都已经是肉眼可见的了。能看见差距是好事，因为说明我们的方向是对的，剩下无非是努力追赶了。只要解决了「能吃」和「好吃」的问题，我们相信，「怎么做才好吃」这个问题是一定能解决的。

故事层面，我看到有少数试映观众反馈会对前半段故事感到节奏慢，但说实话，节奏这种事情真的是很主观的事情。我看的时候，我还会觉得前半段略感仓促，明显是为了卡时间，不得不去掉了很多有趣和有质感的细节。（因为本片的预告片是「太空堡垒」制作的，所以我看过带绿幕的工作版，我大致清楚哪些情节被删除了，以及为什么要删除。）从完整的叙事角度来说，本片时长如果能做到130-135分钟左右，再多10分钟哪怕5分钟时长，都能对地下城的生活环境和众多出场角色做更好的铺垫，故事中段的一些关键情绪转变也能有更好的铺垫。但考虑到春节档期发行人员面临的巨大压力，所以我想本片目前的125分钟时长应该是一个各方都能接受的最好妥协方案了。

总体来说，本片故事是堪称「一气呵成」的，你可能会觉得前半段故事略显仓促，但不会觉得拖沓。而故事后半段你会觉得自己上了一辆高速过山车，层出不穷的视觉奇观和跌宕起伏的人物情感会一口气带你来到终点。（作为硬性控制时长的一个小小后遗症，有少量镜头会出现演员口型和台词对不上的情况，显然是后期剪辑改词了。不过对于大部分观众来说，他们可能都不会注意到。）

关于演员表演方面，坦率地说，吴京在片中的表现是会给那些PTSD患者一个惊喜的。

吴京饰演的是一个中国航天员，而这个角色他诠释的非常妥帖，毫无违和之感。你们如果在新闻中看到过以杨利伟为代表的中国航天员，你会相信这个角色就应该是这样的。在这样一部类型电影中，吴京真的是一个很合适的演员，而且几乎想不出还有谁比他更合适了：气质吻合，类型认知吻合，既有足够的知名度和话题度，同时对导演和这个类型的电影有高度认同感。

（我知道一些背后选角过程中的各种艰辛故事，但我不能在这里说这些。总之，我想不出还有谁比吴京更适合这部电影了。而且吴京对本片的帮助远不止出演并替本片站台。）

本片的其他演员，屈楚萧和赵今麦，达叔、李光洁以及mike隋、屈菁菁等等一批演员，都很好地完成了一个类型片中好演员该做到的一切。特别是李光洁带领的救援小队，因为要穿重达数十公斤的外骨骼戏服，他们所吃的苦头远超我们想象的。但我想这一切幕后的艰辛都是值得的，因为他们在银幕上真的营造出了一个令人屏息期待的全新世界。

视觉奇观、明星阵容、故事节奏等等，最后都是为情感服务的。我自己作为影迷和科幻迷，和普通观众相比算是眼窝浅的那种，全片下来我至少有四五处是热泪盈眶的。当然这一点对普通观众来说参考价值不大，因为在最后高潮场景时，当我听到刘培强说「前进三」都会热泪盈眶。（知道我在说什么的，咱们算是对上暗号了）

所谓的「功大欺理」，只要你能被电影中的人物和情感所打动，上面说到的一切缺陷其实都不重要了。《流浪地球》作为一部科幻电影，一部中国科幻电影，它肯定能够在不少情感层面上都打中我们的观众。所以我很期待《流浪地球》春节公映后，当那些一年进影院看电影不超过10次的观众们进入影院后，看到这样一部电影后会是什么反馈。

如何让国产科幻片里的情感能够和中国观众产生最大限度的共鸣，真的是在中国做科幻电影最难最难的一个环节。其他所有环节都是技术问题，花钱花时间总能找到解决办法。但如何在电影中打动中国观众，是不分类型的所有中国电影都面临的难题。从这个角度来说，《流浪地球》算是做的非常棒的一个例子了。我个人觉得它一口气把「能好怎」全搞定了，等电影全面公映后，我们看到中国观众对本片的反馈后，我们中国电影人就更有信心和方向，知道如何在科幻这个类型中，去寻找和本土观众的情感共鸣点了。

最后给《流浪地球》加个油。在前人未曾踏足之地，郭帆导演带领团队，以及据说有七千人之多的剧组，凭借信念、努力和一点点必要的疯狂，终于完成了一件前人未曾完成之事，并留下了一个坚实的足迹和一个明确的路标。

前进三！向未来进发！祝地球好运！

电影上映了，老有朋友问我在哪儿出现了。

场景如下。时间是在结尾全球广播时，各地众人反应蒙太奇段落。

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  mrfoxlr 网友的相关建议: 
      

谢邀，因为受邀请先看了点映，所以在上映前得以备了回答。大年三十成文，祝大家新年快乐。下面回答原文发表于腾讯科技。

有剧透，请小心阅读

在大众看来，科学家往往不是好的科幻电影观众，他们会太过注意影片中的科学细节，而不能享受故事的乐趣。但我要为此辩护一句，除去电影院，科学家有多少机会去观察一个未来的世界呢？更何况，只有优秀的科幻电影才会引人思考背后的科学问题，蹩脚的科幻电影不过是蹩脚的电影而已，而《流浪地球》毫无疑问是会引起科学工作者思考的有趣影片。在观看电影的过程中，我试着将自己当作一个“电影宇宙”的观察者，思考《流浪地球》宇宙观中的科学问题。下面我想和大家分享一下我对《流浪地球》中几个科学问题的思考。

太阳的变化

在电影《流浪地球》中，太阳亮度的增加是地球不得不背井离乡，远遁太空的原因，但现实世界中的太阳，真的会发生这样的变化吗？

绝大多数人可能从未想过，有一天太阳会改变。在过去的46亿年里，太阳一直持续稳定地为地球提供能量。这种能量来自于太阳核心发生的氢元素聚变反应——每4个氢原子核通过一系列的中间反应最终形成一个氦原子核。而氦原子的质量略小于4个氢原子之和，这中间的质量差别按照爱因斯坦的质能方程 ， 转化成了太阳的能量。这些能量中的绝大部分以光的形式发出，剩下的则由中微子携带。每一秒钟太阳会将六亿吨的氢原子转化为氦原子，产生的能量中有极其微小的一部分被地球接收到，供给地球上的生命所需。

太阳自身有非常稳定的调节机制，保证光热的稳定输出：如果太阳内部的热核聚变反应因为某种原因略微加速，就会引起内部温度升高。这种升温会使得太阳整体微微地膨胀，从而使得核心温度和压力回复正常。对于太阳来说，这种调节在很短的时间里就可以完成。太阳自身发光的不稳定程度只有大约千分之一（主要是黑子等太阳表面特征变化导致的）造成的影响远远小于不同季节带来的差别。宇宙中相当多的恒星做不到像太阳这样稳定的调节，例如，我们熟知的猎户座第二亮星——参宿四就会因为不断地进行膨胀收缩，而在数百天时间里亮度变化超过2倍。

在过去的40亿年里，太阳的整体亮度上升了大约20%。这种变化对于地球的生命演化产生了重要的影响，但是，在一个单一物种存续的时间（百万年到千万年）里，太阳的变化不会产生显著效应。如果太阳按照物理规律演化，那么在未来的10亿年里，太阳的能量输出将上升10%，这可能会引发地球上失控的温室效应。但这是非常长的时间尺度，在这之前人类自己引发的全球变暖就会造成严重的影响。

在《流浪地球》的原著中，科学家观察到太阳核心的演化加速了，并且在地球逃离到木星附近时就已转变成为了一颗红巨星，完全吞噬了金星和水星。从天文学的角度来看，太阳确实会在未来的某个时刻开始向红巨星转化。这是因为太阳核心的氢元素在聚变燃烧后会转化为暂时无法聚变的氦元素，沉积在太阳中心，形成一个致密的核。当这个致密的核变大，原本在太阳核心发生的氢核聚变燃烧，就转变为在致密的氦核之外发生。这种转变会使得太阳失去稳定性调节机制，能量产出不断增加，并且体积开始膨胀，变得更红。天文学上称处于这个阶段的恒星为“红巨星”。在这种演化的末期，红巨星中心积累了足够高的温度，最终会使得氦构成的核心开始聚变，失控的氦核心燃烧会在数秒的短暂时间内释放出巨大的能量，这被称作“氦闪”。

在原著中，太阳一直没有发生明显可见的变化，直到氦闪发生。地球之所以迫切需要逃离也是因为要躲避“氦闪”。但在实际的恒星演化图景中，氦闪仅仅是太阳在第一次红巨星演化的终点，早在氦闪发生之前，太阳就已经变成了非常巨大并且灼热的红巨星了。氦闪因为发生在太阳核心，实际上地球上的观察者也并不会看到像原著一样震撼的爆发现象。在电影版《流浪地球》中，太阳的变化已经不像原著中那样戏剧化，变得较为和缓。

不过，请大家务必放心，天文学家目前对于太阳这样质量的单独恒星演化了解得相当清楚，无论从理论上还是观测上，都不支持太阳会在未来的数百年里发生电影中那样的变化。由人类自己造成的全球变暖问题可能才是现实中地球最大的危机。

推进地球的动力

在《流浪地球》的故事中，地球的旅途分为四个阶段。首先，通过转向引擎，使得地球停止自转；第二步，地球的推进引擎启动，地球开始脱离自身的轨道。因为推进引擎只能提供很小的加速度，地球在逃离太阳之前仍然会绕着太阳转很多圈，逐步地改变轨道的形状，从圆形轨道变成一个扁扁的椭圆轨道，最终逃离太阳的引力束缚，飞向太空；第三步，地球会用500年时间加速到光速的千分之五，也就是1500公里/秒的速度。地球会用这个速度滑行1300年；第四步，在接近目的地时，地球会用另一个500年减速，泊入新的太阳的轨道。这个新的太阳就是距离太阳最近的恒星——4.2光年之外的比邻星。整个过程持续大约2500年。

牛顿第三定律告诉我们：如果你向后抛出一些东西，你就会获得向前运动的加速度。如果地球想要逃离太阳，它需要向前进的反方向抛弃自己一部分的质量。这些被抛弃的物质在被抛出时相对地球的速度越快，地球获得的前进加速度也越多。

虽然流浪地球的最快速度只有光速的千分之五，但对于人类目前的技术能力，依然是一个艰巨的挑战。人类目前最快的宇宙飞船，旅行者1号当前的速度大约是17公里/秒。流浪地球的最终速度会是旅行者1号的90倍。考虑到《流浪地球》故事开始的年代距离今天不远，在人类已经进行概念设计的未来火箭能源中，最为可能在《流浪地球》时代实现的是核动力引擎。

在第二次世界大战结束后不久，美国核物理学家乌拉姆曾提出一个大胆的飞船设想——利用原子弹产生的威力推进飞船前进。在这个蓝图中，太空飞船实际上是向后放出一系列氢弹，让它们在太空中爆炸。在此基础上，泰德·泰勒和弗里曼·戴森提出了著名的猎户座计划。只要带上一些原子弹，人类就可以很容易地将巨大的飞船送到火星。而之后由英国人提出的代达罗斯计划更加宏伟，以氢聚变为能量源，飞船可以在50年的时间里将人类送到临近的恒星——巴纳德。在代达罗斯计划的蓝图中，飞船将携带超过5万吨的氦3和氘作为燃料，将一个大约500吨的飞船送到另一颗恒星。考虑到地球上很难收集到如此多的氦3和氘，代达罗斯计划的设计者们实际上希望在月球或者木星上开采这些燃料。

对于推进流浪地球来说，要想收集到足够推进整个地球的氦3和氘则更加困难。影片实际上提到流浪地球的推进引擎的能量来源是“重元素聚变”。是的，不仅仅是轻元素可以聚变，事实上，在恒星演化晚期，碳、氮、氧、硅等元素也可以通过核聚变转化为更重的元素，并释放能量。对地球来说，最好的燃料应该是氧和硅，它们加起来占了地壳质量的74%。所以在影片中，我们看到燃料采集车直接挖取山石。在影片的科学设定下，这些山石可能只需要简单的处理就可以作为引擎的核聚变燃料。

在恒星内部，氧（ ）有多种聚变方式。最为常见的是两个氧原子核（ ）聚变产生一个 硅原子核（ ）和一个 氦原子核（ ）,同时产生9.6Mev 能量——大概相当于2个氧原子总质量的万分之三。相比之下，在太阳内部发生的由4个氢原子核聚变为一个氦原子的聚变反应生产能量的效率要高得多，可以将起始的氢原子的千分之七的质量转化为能量。当然，硅和氦也可以进一步地聚变，产生更多的能量，但总的来看，能量释放效率依然不及氢聚变的效率。

如果我们假设氧聚变产生的所有能量，都用来加速产物中的硅, 使其直接喷射出去， 那么后者可以达到光速的3%左右。我们还记得流量地球最终需要达到光速的千分之五，简单地套用火箭公式来计算地球最终消耗掉的质量，我们会发现地球在加速过程中需要损失掉自己20%的质量。这对地球来说可不是一个小事，地球的结构会因此发生显著的变化。不过，通过更加合理地设计地球喷射引擎，用核聚变的能量来发电，并用电磁力驱动轻离子喷射，而非直接喷射核聚变产物，地球将可以把绝大多数的质量存留下来。不过，这仍然会永久地改变地球地壳中的元素构成。

不过，不管怎么说，物理学基本定律尚未阻止人类带着地球脱离太阳系。

星际旅行是科幻小说长盛不衰的母题，但常见的科幻设定都可以分为两类：上策是利用“虫洞”或者“空间折叠”来打破爱因斯坦的相对论限制，实现超越光速地旅行；下策是通过光速飞船来完成恒星间的迁徙。刘慈欣则独辟蹊径，将地球整体作为飞船。这可以最大限度的保存人类的生命，而且所依靠的技术并未太过超出物理现实。正是这种高配飞船加低配引擎的组合，制造出了电影中磅礴的场面和悲壮的故事。

为什么要靠近木星

《流浪地球》影片中，地球在靠近木星的过程中，被木星的引力捕获，产生了灾难性的后果。不过，为什么地球在逃亡的旅途上需要靠近木星呢？我想这主要是为了借助木星的引力弹弓效应来进行加速。

下图是我从《漫步到宇宙尽头》中摘取的一个示例图。在开始的时候，飞船以速度v飞向行星，在行星的引力作用下，飞船的飞行方向完全改变，速度增加了2U。这很像是迎着火车前进的方向扔一个棒球，在碰撞后，棒球完全被反弹回来，并且从火车身上获得了新的动能。在引力弹弓变轨过程中，行星将动能传递给了飞船，并且改变了飞船的速度方向。

引力弹弓效应早在上世纪七八十年代，就被广泛地引用于太阳系的深空探测。这其中最为著名的当属旅行者号的“伟大航路(grand tour)”。在1980年前后，木星、土星、天王星和海王星形成一个比较独特的排列：它们都会运行到太阳系的同一侧。这种175年一遇的特殊行星排列，给了旅行者号多次借助行星引力弹弓效应的机会。旅行者1号和2号得以一次访问太阳系的好几颗行星，并且可以达到很高的航速，飞出太阳系。

流浪地球计划毫无疑问也是想要借助木星的引力弹弓效应来加快速度。不过，和旅行者号不同，流浪地球有相当强劲的核动力引擎。借助木星的引力弹弓效应，流浪地球可以获得10km/s左右的加速，这相比于流浪地球最终1500km/s的航速微不足道。虽然，借助木星的引力弹弓，地球可以省几年的航行时间，但考虑到总的流浪旅途长达2500年，这种风险似乎并不值得。地球也许不需要靠木星那么近，完全可以借助木星进行一个比较温和的引力加速。事实上只要和木星距离拉开到30倍的月地距离，木星在地球上产生的潮汐效应，就和月球对地球的潮汐效应差不多了。

在影片中，地球之所以被木星捕获，是因为木星突然出现了“引力增幅”。需要指出，对于现实物理世界来说，一个天体的引力，完全由其质量决定，不会出现突然的增加。所以，对于今天的深空探测来说，计算飞船的轨道并不算是难事。除了最初的几次实验，人类飞行器在历史上几乎没有在借助行星引力加速时出现过重大失误。

点燃木星

在影片的高潮阶段，地球落向木星。主人公突然想到：木星大气主要是由氢气组成的，而地球大气则包含20%的氧气。为了使地球脱离木星的引力，救援队点燃了木星和地球大气的混合气体，产生了巨大的冲击波，将地球推离了木星。

这个桥段大概是让我最觉得“感觉不太对”的地方了。氢和氧气混合爆燃，其本质上仍然是化学燃烧。如果说氧的聚变反应可以将氧的质量的万分之三转化为能量。那么氢和氧的化学燃烧过程，只可以将这些燃料质量的百亿分之一转化为能量。

而地球上大气层里所有的氧气占地球总质量不过千万分之二。即使地球上所有的氧气都已经和木星混合，并且充分燃烧，其燃烧产生的能量完全用于加速地球，地球也只会获得微小的加速度。此外，我们很难期待发生在木星表面的爆炸冲击波有非常精确的指向性，恰好能将能量聚焦在远在数千公里之外的地球身上。乐观估计，也许只有百分之几的能量可以用于加速地球。这一点点的推力，是否恰好可以将地球推离木星的引力陷阱呢？在现实世界里，我持非常悲观的态度。但也许“无巧不成书”才是构成传奇的基础吧。

比邻星是否是合适的家园

流浪地球的目的地是比邻星。比邻星是距离地球最近的恒星，但很难说它是一个理想的新家园。最大的问题在于：比邻星过于暗淡，只有太阳质量的十分之一，勉强达到核心发生核聚变的标准。这样的恒星会展现出很大的不稳定性，表现在高频率的恒星耀斑爆发。太阳也会有耀斑爆发，在很短的时间里向宇宙空间释放大量能量，并且时常伴以大量的物质抛射。在耀斑强烈的时候，地球上的无线电通讯会受到其干扰，但不会对人类生活造成太大的影响。但在比邻星轨道，这种耀斑爆发有可能造成灾难性后果。这是因为比邻星太过暗淡，地球如果要想充分接收比邻星的能量，让冰冻的海洋融化，需要非常靠近比邻星，其轨道距离只有目前日地距离的1/20。一旦耀斑爆发，地球因为距离更近，也将受到更大的影响。在2018年，科学家报道了比邻星在2016年的一次超级耀斑爆发，从地球上观察，比邻星在耀斑爆发时亮度比起平时增加了68倍。地球如果泊入这样的恒星轨道，在耀斑爆发时，地球生态圈可能受到毁灭性打击。

另外，比邻星处于一个三合星系统。和比邻星相邻的两颗恒星倒是和太阳很类似，但是它们之间的距离非常近。如果地球进入任何一颗恒星的轨道，难免不受到另一颗恒星的引力影响，很难处于稳定状态。这样看来，比邻星也许只能作为流浪地球的一个中途补给站。地球可以在这里获得燃料补充，但无法将这里当做久居之地。

在太阳临近的5秒差距（大约16光年）内有52颗恒星，这些恒星都可以作为流浪地球最终的备选之地。例如，距离太阳12光年的Tau Ceti也许就是一个不错的选择，其亮度大概是太阳的一半，而且看起来非常稳定。这颗恒星目前已经被发现拥有5颗行星，其中一颗甚至可能有适宜的温度，可以支持液态水存在。

我真切地希望，在流浪地球的旅途中，联合政府不要忘记资助天文学家的工作，他们的研究一定会为地球最终家园的选择提供可靠的资料。

本文应邀首发于腾讯科普“科普中国头条创作与推送项目”

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  hao-hao-32-13 网友的相关建议: 
      

十个太阳太热就射掉九个，大山挡住路就挖平大山，溺死在海里就填平大海。太阳要爆炸就推地球到千分之五光速飞两千五百年用一百代人走四光年换个太阳

什么是中国人的故事，流浪地球就是只有中国人才能写出来的故事。

流浪地球就是21世纪的精卫填海，愚公移山。

只有文明跨度五千年的中国才能写出两千五百年的宏伟计划。从电影外在的台词道具到内核，这都是一个彻头彻尾的中国故事。

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  zhe-ye-10-9 网友的相关建议: 
      

木星吸地球那段我幻视了。脑补了本子，不过原本是想用杀生院祈荒那种吸法，考虑到受众改了下。

https:// m.weibo.cn/2531280061/4 338217451049198

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