如果近几年没有郭德纲，你现在还会听相声吗？ 第1页

这个问题问的挺有意思的。我知道题主想看到什么样的答案，但是“近几年”这三个字却让我生出一些感慨来。

我的回答是：“近几年”我还真的不怎么听相声了，因为连郭德纲在内，没有什么好听的相声给我听了。

展开回答之前，报一下履历：我1979年出生，南方人，但是从小就爱听相声，80年代中期的时候，有过一个“十大笑星”的相声演员评选活动，出过一批录音带，马季、赵严、侯耀文、石富宽、师胜杰、高英培、常宝华、郝爱民、姜昆、李文华，之后还有笑林、李金斗、冯巩、大山之类的。。。那批相声是我的启蒙相声作品。然后开始找更多的相声资料，回溯老艺人的作品，张寿臣、马三立、侯宝林、刘宝瑞、郭全宝、郭荣启、罗荣寿、刘文亨、魏文亮、马志明、常宝坤、田立禾、李伯详等等等等。

到了90年代，我不仅听相声，作为一个小学生、中学生还试着说相声。好几次纯粹闹着玩，参加县一级、市一级的学生曲艺比赛。互联网时代开始搜集相声MP3听，至今，我收集的传统相声MP3，一共是517段，1.79G，80-90-00年代新相声选MP3，一共是277段，920M，德云社兴起之后的相声，我也没拉下，收集的MP3段子186段，1.74G（可能新时代，音质也好起来了），收集的各类视频190G，我甚至也没特别排斥新时代的一些相声小孩子。至于我自己，我至今也能够很熟练的背诵小100段相声的台词。。。

至少我的“听龄”，不比你们的班主短。

我对郭德纲的相声评价是：

一代大师！至少也是一代大家！

他是谦虚（其实是奸猾），说自己“不是大师，是个小学生”云云。其实过分谦虚就是骄傲，那根本就是他暗藏机锋的装模杨茁。在相声这一行，郭德纲都不能算大师的话，能有几个人还配自称大师？你非要抬出张寿臣、侯宝林、马三立那一代的人来说那才是大师，那是抬杠！至少整个相声历史上，排个“十大家”，我看，得有郭德纲一号。

郭德纲的相声有两类精华。

一类是重拾传统相声。比如《揭瓦》、《西征梦》等，我再没有听过比他更赞的了。

一类其实是郭德纲刚刚成名还没有如今那么火爆的“我”字系列。

说白了，和其他相声大家一样，每一个相声演员，都可以巧妙的利用自己的形象特征塑造一类人物。他根据自己的形象自己的气质自己的经历，特别适合表演一类人物：贪财却没财运，好色却没胆量，有点滑头，有点鸡贼，上干什么什么不行，吃什么什么没够，在大城市里有点悲催的漂泊谋生的小人物。

对，就是这样的人物，郭德纲表演的入木三分，这也是为什么赢得了那么多观众的本质原因。因为你、我、他，在这个年纪，在城市里谋生的都市漂泊一族，我们的身上，都多少有那个人物的烙印。我们听着郭德纲的相声入睡，其实是有笑有泪，兜里一片空白，银行里只有200块还想环游世界，明天却还要上街去梦见自己捡到一箱钻石和美金，希望有个土鳖公主能看上自己。。。我们贪小便宜害过人，也被人坑害过，我们租房子很想不付房租连瓦都给他卖了，但是最终还是被城管碾得满地跑，我们跑到酒楼里装十三的时候点过龙虾，却在瑟瑟发抖，我们也恨不得自己是个黑社会，好快意恩仇，其实还是想赚点外快不义之财。。。

郭德纲自己谦虚自己的相声是三俗。。。可是我觉得，那些段子一点都不俗。只不过，那些段子，描写的本来就是一个俗人而已。。。一个在那个年代，那个世界，那个环境下的郭德纲，还有你、我、他。

但是，最近十年（对，差不多要有十年了）。郭德纲的相声作品的水平，我认为总结三个字：不好听。（对，就是不好听，不是什么俗不俗雅不雅的问题。就是不好听。）

没有故事，没有框架，没有主线，没有味道，没有灵魂，也没有什么表演，没有幽默，我也不觉得有什么好笑的。无非是于谦是他儿子，高峰是他二儿子，岳云鹏现在很红，他很牛逼，于谦的老婆和他睡觉，于谦的老爸和其他女人睡觉，高峰的老婆和他睡觉。。。然后大家掉到粪坑里，吃了一泡大粪。。。好吧，您觉得好笑。我可能是相声听得太多了，我实在不知道笑点在哪里。

郭德纲也不是故意的。。。但是一则，郭式相声那么火爆，赚的盆满钵满，满场上下脑残粉们都几乎是在叫爸爸了，他又何必进取？拿他自己的话说“已经红了，让他再学，不认头”。另一则就是。。。也编不出来了。

今天的郭德纲，还能演绎“我的半辈子”、“我要上春晚”里的那个“我”么？今天，他呼风唤雨，点石成金，高楼大厦，宾朋满座。。。动不动，已经是“我捧谁，谁才能红”、“做演员，最重要是有文化”。。。有句话，叫文章憎命达，也是郭德纲的现实。

我听相声，我听各种相声，至今都听，反复听。。。

我也反复听郭德纲的相声，但是。。。不是今天的郭德纲。

今天的郭德纲，是个大腕，是个巨星，是个娱乐界的大咖，是德云班主，是“天下相声出德云，我捧谁谁才能行”的相声皇帝，是“忠臣孝子速归位，一起叫我干爸爸”的京城豪富。。。

他的相声。。。我已经不听了。

====补充于2018.03.09 13:00====

评论里一些爱好者提到“你有没有听郭德纲的单口？丑娘娘？济公传？《坑王驾到》？”

我觉得，我在上面的个人相声听龄履历应该已经给到读者暗示了：基本上，只有我听过，您没有听过的；您听过，我没有听过的可能性太小了。别说听了，我自小尝试着玩笑着登台说过的“单口相声”都不下30多段。。。我到了大学时代，都亲口在我们学校的小剧场里给同学们说过连续的《刘罗锅》都有5回，这可不是受郭德纲的影响，我1979年出生，您算算岁数，我念大学的时候（1997年），郭德应该还在和张文顺刚刚开始合作，北京相声大会还刚刚开办，南方观众不太可能听说过这么一个那时候默默无闻的小演员。

郭德纲是比较多才多艺的，不仅单口，他的其他曲艺方面的成就，包括大鼓、小调，甚至包括唱戏，都是可圈可点，至少也得算是“会家”。这里也要感谢郭德纲成名之时加上互联网的作用，很多年轻的小朋友听郭德纲的单口说书，甚至可能第一次感觉“这个世界上还有那么好听的‘讲故事’呢？”。

的确，经过过去二十年的舞台磨砺，郭德纲的单口，论表演水平、控场能力、互动能力、旁征博引都可以说是一代大家。（我说了，别抬杠，一说说书您非要直接比刘宝瑞、单田芳那就是抬杠。）和他的对口相声一样，舞台能力日益增长，举手抬足甚至眉目眼神都是大家、大拿、大咖。但是，说他的单口作品的整体“好听”的程度。。。尤其是近期作品，依旧很一般。

这里，要先说一下“单口相声”和“评书”的问题，郭德纲如今话语权在握，以一代宗师自居，可以信口胡说“单口相声和评书根本分不清”“评书也有包袱笑料啊？单口相声也有故事情节啊？”。按他的说法，难道长篇评书《白眉大侠》和刘宝瑞的《连升三级》没区别？其实，区别还是有的。一般来说，“单口相声”更多的，指的是一些中小形段落，故事本身就是幽默的笑料或者带有幽默滑稽的情节，用大包袱贯穿全场，小包袱点缀的更类似单口笑话的作品。从这个角度来说，郭德纲的《丑娘娘》、《济公传》都更类似评书。当然，他也的确演绎过《蜂麻燕雀》、《皮凤山》、《化蜡扦》等单口相声作品。

但是。。。郭德纲演绎的80%的评书作品，恕我浅见，实在是“一般，很一般”。当然，也许也不能怪郭德纲。因为他说的这些“故事”。。。至少90%，故事本来就很一般。无论是丑娘娘、济公传、张广泰、各类民国时代的传奇故事、聊斋演化开来的各类狐鬼传说，其实大部分都只是一个故事框架而已。只不过改革开放以来娱乐行业发达，这些传统的小故事没人说了，现在有人回头一说，大家觉得“新鲜”而已。这是一种距离产生的美。你真的觉得《九头案》很精彩？不就是旧社会常见的奸杀人命的好奇么？你真的觉得《济公传》很优秀？不就是“啪啪啪”三道金光，妖怪全都死光了？我说过，这些“故事”之所以没落，是有原因的，就是因为他们的故事性本身就很有限。

郭德纲的问题在于，他也懒得整理，也懒得去磨砺本子，就是一个叫做“拉扯着说大段”。郭德纲为了迎合目前他最忠实的观众口味，他的单口可以说是故意拉长篇幅，他自己也爱吹牛，“我这么说能说到80岁生日去”“我这个故事鸿篇巨著，说三个月都说不完”“我那个故事本来有十八篇，我以前学的都是如何如何，现在只能摘一点。。。”。很多观众年龄比郭德纲小一大圈，就被蒙住了。我这种郭德纲同时代的人，第一次听他这么说，就会一笑不以为然，人的一生是有限的，学习的时间也是有限的。相声演员自己都会说“我们是学人家一点皮毛”，郭德纲也是凡人，不可能会几百段段子，每个段子都鸿篇巨著，很多段子，明显是郭德纲自己“拉扯”着往天南海北里说。。。这种说法，舞台表演还能支撑的住，但是说书的质量，就实在很一般了。

当然了，郭德纲能够整理演说，他本人获利，观众愿意听，这门手艺可以传承发扬光大，郭德纲依旧居功至伟。。。

郭德纲只是没有去好好梳理本子，整理演绎出属于他个人风格的类似《珍珠翡翠白玉汤》、《斗法》、《连升三级》这样的结构完整、包袱和故事一体化单口相声作品而已。