从乐理方面来讲，为什么德彪西乃至印象派音乐能给人一种奇特的感觉？ 第1页
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gui-duo-da-lai-zuo 网友的相关建议:
卸腰。
这个问题我收到邀请很久了，其实一直没忘，也比较想回答。但因为自己最近实在是太忙了，所以也一直没回答。刚才第二次收到邀请，我决定来（简略地）回答一下，以此来捍卫我拔个音乐话题优秀回答者的头衔。
音乐学界普遍把德彪西的印象主义当做是现代音乐的开端，因为从德彪西开始，传统的音乐写作方式、和声体系、音乐风格就开始被打破了。比如，上过传统和声学的人，都知道不能四部同向，也不能平行五八，因为这样的话，声部独立性就差了，而且长时间的四部同向平行五八，哪怕高音声部是旋律，那么这个旋律的清晰度也就被掩盖在众多平行的声部中了。
比如下面这个谱例，来自于德彪西《夜曲》的第一乐章的开头。弦乐分成很多声部一直平行，
还有亚麻色头发的少女中的四部同向。
这估计就是题主所谓的“飘飘然”的感觉音乐织体上的来源了。
从音乐材料方面来说，德彪西对传统和声学的突破就是：他开始深入地使用传统大小调以外的音阶。比如全音阶，和类似于中国民族调式的五声调式音阶。
比如下面这个谱例，前奏曲集第一本第二首，就是一个全音阶的作品：
五声音阶的谱例，还是直接去找上面那个亚麻色头发的少女就好了。
个人经验来说，全音阶和织体上的一些非传统写作，是德彪西风格比较直接的体现了。
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