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从乐理方面来讲,为什么德彪西乃至印象派音乐能给人一种奇特的感觉? 第1页

  

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卸腰。

这个问题我收到邀请很久了,其实一直没忘,也比较想回答。但因为自己最近实在是太忙了,所以也一直没回答。刚才第二次收到邀请,我决定来(简略地)回答一下,以此来捍卫我拔个音乐话题优秀回答者的头衔。

音乐学界普遍把德彪西的印象主义当做是现代音乐的开端,因为从德彪西开始,传统的音乐写作方式、和声体系、音乐风格就开始被打破了。比如,上过传统和声学的人,都知道不能四部同向,也不能平行五八,因为这样的话,声部独立性就差了,而且长时间的四部同向平行五八,哪怕高音声部是旋律,那么这个旋律的清晰度也就被掩盖在众多平行的声部中了。

比如下面这个谱例,来自于德彪西《夜曲》的第一乐章的开头。弦乐分成很多声部一直平行,


还有亚麻色头发的少女中的四部同向。


这估计就是题主所谓的“飘飘然”的感觉音乐织体上的来源了。


从音乐材料方面来说,德彪西对传统和声学的突破就是:他开始深入地使用传统大小调以外的音阶。比如全音阶,和类似于中国民族调式的五声调式音阶。


比如下面这个谱例,前奏曲集第一本第二首,就是一个全音阶的作品:

五声音阶的谱例,还是直接去找上面那个亚麻色头发的少女就好了。


个人经验来说,全音阶和织体上的一些非传统写作,是德彪西风格比较直接的体现了。




  

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