如何评价电影《廊桥遗梦》？ 第1页

之前高二时候的摘抄本就记了《廊桥遗梦》的一句：

当时我摘抄这个的时候，这句话配的图配色很大胆，紫色与绿色杂糅，像一个朦胧迷幻而美好的梦。

前天我不经意翻到这段摘抄，问我妈，《廊桥遗梦》这个电影怎么样。

我妈皱皱眉头说，讲出轨的。

美在未竟时

昨天我看完了整个《廊桥遗梦》。具体的客观分析可以参考高赞的回答，我就以我的视角来评价。

初遇罗伯特，他身上的那种自来熟吸引了弗朗西斯卡，使西斯卡心中暗流涌动。之后她就像变了一个人似的。眼波流转，有粼粼星光。和之前作家庭主妇时疲倦的神态完全不一样。

罗伯特浪漫，优雅，会摘下路边的花送给西斯卡，会在和她一起踱步的时候把叶芝的诗献给她。他观察她的肢体语言和神情了解她的心思，从而把话题聊到她最感兴趣的地方。他作为摄影师见识广，与向往“远方”的西斯卡可以有说不完的话。听她说话的时候，他会仔细地倾听。

这些都是那个虽然深爱着她却没有浪漫过的丈夫从来没有给予她的。

虽然只是相处了四天，可是这四天燥热，漫长，湿濡，好像过去了半辈子似的。

罗伯特问她和不和他一起离开，西斯卡眼里的光亮了又暗，其实她心里明白：虽然他完美无缺，但是几日欢愉抵不过几十年的知根知底和对孩子深切的爱。“情欲”与“责任”，孰重孰轻自己掂量。而且所谓的“真爱”会不会因为日常的琐屑而消失褪色呢？事实上几十年后，他多半也变成另外一个同样知根知底的人。但是那被抛弃的家人，需要因为自己的自私而受到的流言蜚语则是背负一辈子的伤痕。

“他（丈夫）一辈子是好人，不应该被伤害。”

最终她一狠心拒绝了他。

最后到了分别的时候，那个不安的星期五，西斯卡看着罗伯特的老爷车一步步驶离。她知道这样激情的火在她的生命中可能只会燃烧一次，而现实的各种牵绊又不允许她与他继续，所以她泪流满面。

八天后她和丈夫到镇上采购，意外看到罗伯特在滂沱大雨中屹立着，眼神仿佛在恳求她和他一起离开。他把她送的十字项链挂在车窗上，她泪眼婆娑手在车门把边徘徊了很久（想下车登上罗伯特的车），终究还是没有结果。

也许这就是最美的结果。

日月不恒处，人生忽若寓。

因为是插叙的叙事方式，所以一开始有点不适应，但是后来就习惯了，电影的节奏把握地很好，音乐也好听。

真正让我哭地不停的是重逢的时候，罗伯特在大雨中注视着西斯卡，随后微微一笑，仿佛知道了她最近过得不错。她不可置信地瞪大了眼睛，随后眼泪就滚滚地流下来了。

永恒的瞬间。

其他的想到再写。

《蜗居》里，宋思明出轨之后，宋思明的老婆跟宋思明说过这么一段话：

　　“你是我丈夫,我要的,不是你多么风光显要,多么飞黄腾达。那都是给外面人看的。我要的,就是到老有个伴,孩子有个爸爸。不过,现在我知道了,我这十几年的付出，得到的不是自己老了以后有个相互扶持着走向墓地的人，却是在为别人做嫁衣裳。我度过了苦尽，把甘来留给后人。……我们两个，好聚好散。我不去指责你有多么的无情，多么的忘恩负义，多么的朝三暮四，因为到我这个年纪的女人，早就该明白，男人都是一样……我活该自己做了垫脚石。没什么可抱怨的。……不爱了就是不爱了，不谈对错，不谈谁负了谁。但不要给自己贴上道德的标签。”

　　当初看到这一段话时，犹如被当头浇了一盆冷水。因为我们人人都盯着宋思明对海藻是不是真爱，可是我们都忘了，他家里还有一个饱尝心酸的糟糠之妻。

　　《廊桥遗梦》也一样，无非就是把出轨的那个人，从宋思明换成了女主。二者都是人到中年，都是平淡生活下的激情相爱。宋思明和海藻爱得死去活来，掏心掏肺；摄影师和女主爱得浪漫深沉，走心走肾。它们都在竭力美化出轨的动机：每一次暧昧都回味无穷，每一场情欲都欲拒还迎，浪漫的火花、激情的碰撞，甚至不惜给人制造一种追求一生挚爱的错觉。

　　和《蜗居》一样，《廊桥遗梦》里，每一个人都在纠结如果自己是女主怎么办？如果自己是那个摄影师怎么办？可是我们都忘了，他家里还有一个被人忽视的倒霉鬼，那个无辜的糟糠之夫。

　　我们都喜欢歌颂爱情，可是如果我们从那个糟糠之夫的角度去解读，你会得到一个完全不一样的故事：尴尬的第三者插足，妻子的精神肉体双出轨，冰冷的爱情毁灭，残酷的家庭破裂。

　　这才是真实的狼狈。

　　无论男女，没有一个人能在现实生活中接受《廊桥遗梦》写的这种事情：你结婚了，带着孩子出去旅游了四天，期间一个老司机进了你家，和你的爱人撒欢儿地滚床单，精神肉体水乳交融。

　　没有一个人能接受这种事情。

　　奇怪的是，最后TA还很无辜地跟你摊牌：我们虽然睡了，但是我们之间是真爱，我依然想和你在一起。

　　——于是真正吊诡的地方来了——

　　好，你们是真爱，我信。可是，你跟我讲这个是什么意思呢？因为你们是真爱，所以我活该？所以我应该当做什么事都没有发生过祝福你们？所以我应该忍受你在我和TA之间来回跳？

　　对不起，没有人能做得到，因为这不公平。什么是公平？大幕一拉开，你当哪一个角色都差不多爽。可是在这场戏里面，人人都想当老司机，开车去拍麦迪逊桥，接着邂逅一场浪漫，没有人是愿意当那个戴绿帽子的。

　　这就是不公平。这种不公平，与女主角和第三者摄影师之间是不是真爱无关，与女主角是否尊重婚姻，尊重爱人有关。要知道，那个被绿的糟糠之夫，也一样和你有过花前月下，也有过山盟海誓，还有过彼此承诺相守一生的婚礼。他和女主经历过相知相识相恋的全部过程，最后结婚，婚后挣钱养家，照看孩子，兢兢业业。

　　你们是真爱，那我算什么？

　　《蜗居》里的宋思明的老婆在控诉宋思明出轨的时候，忍不住回想起当初，她说：“从你住在一间单人宿舍里，我们有了萱萱，我自己一个人带孩子，你出国进修一年，家里里里外外全我包揽，每年大到你家需要贴补的用度，小到你父母生病需要寄的药，甚至你侄女出生的礼钱，全都是我在忙。在你最穷的时候，我是带着萱萱回娘家蹭饭，把我妈当保姆使唤才度过到今天。”

　　是啊，我们一路相濡以沫，就算在最穷困的时候也深深爱着，默默付出过。结果我陪了你一辈子，比不过四天一座桥。

　　你们是真爱，那我算什么？

　　这种无法解释的尴尬与吊诡，说到底，是因为婚内出轨这种行为动摇了婚姻的基础：彼此忠诚。每个人都有自己的人生追求，我们无权干涉，你当然可以选择浪漫的多爱模式，那样你就不要结婚，或者应该先离婚，那样你随便怎么爱。但是如果你选择了结婚，就意味着你要承担夫妻之间彼此忠诚彼此专一的义务，你在婚内就应该有一份责任与担当，坦然接受婚姻的束缚。不要试图用追求真爱的动机去消解一切，去混淆出轨与不出轨的界限。

　　我们都喜欢歌颂“择一人白首，择一城终老。”，为什么？因为婚姻的本质就是我割舍掉我的一部分自由，去陪你走过漫漫人生，陪你一个人到白头。

　　如果你不愿意陪我走下去了，你不再相信我是你的人生挚爱，麻烦你给那个你不想要的旧人，留一点尊严。跟他断干净、离完婚，再跟你的挚爱滚床单、远走高飞。仅此而已。

　　那个被绿的人，我爱情没了，我家庭没了，他没有办法，他只能认倒霉。但是，毕竟相爱一场，请你温柔相待，不要做落井下石的事情，不要给自己的出轨贴上道德的标签，然后立一座高山一样的纯爱牌坊，弄得最后好像是我的存在阻碍了你们的幸福一样。

　　因为没有一个人能接受，我十几年婚姻存续的意义，最终只是为了成全你们。

　　蔡康永在《奇葩说》里面说起过《廊桥遗梦》，他说：

　　“你们为什么遇到今生挚爱要离婚？无非是希望下一次婚姻，能保住这个爱情。你势必要幻灭。你搞错了方向，婚姻不是用来保存爱情的，爱情一进入婚姻，就会转变为其他的东西，它会转变为家庭，它会转变为亲情，它会转变为信任与依赖，它就是不会一直是当初的那个爱情。《廊桥遗梦》为什么让我们这么多人为之打动？因为它没有变成下一个婚姻。如果她跟着那个摄影师走了，变成下一个婚姻，那个今生挚爱会变成一个丑陋的、尴尬的、冰箱里的、罐头里的故事。”

　　一样的道理，不要再跟我说四天的爱情有多么特别与伟大，因为每一段爱情的开头，都是心头的朱砂痣，都是窗前的白月光。我和你之间曾经有过的刻骨铭心，你和他之间现在有着的刻骨铭心，刻骨铭心与刻骨铭心之间，并没有高低贵贱之分。可是你应当知道，所有的刻骨铭心，真正落实到婚姻之后，经过岁月的煎熬与打磨，最终都会变成一抹无聊的蚊子血，变成一碗寡淡白米饭。

　　你觉得那个摄影师震撼了你的灵魂，是因为得不到的永远在躁动。

　　所以你就幻想，如果我跟了他走，是不是最终我的生活就不会变得平淡？是不是最终我能留住窗前的白月光？是不是最终我就能一直把苹果握在手中而不让它变成罐头？

　　对不起，你势必要幻灭。