为什么国内目前由小说改编成的影视剧越来越多？这是趋势吗？ 第1页

看了看题主列的小说，揣测题主的意思似乎是最近改编自网络文学的影视剧越来越多？

我是《最美的时光》编剧之一，该出品公司也制作了《千山暮雪》，据信后面陆续还会有改编自知名不知名网络作者的电视剧推出。

我说说我能想到的原因：

一， 改变自网络作品，有原读者群做观众基础。这个我想不需要多说了。据说最近最美的时光又成了云端书城下载榜第一（今早上朋友告诉我的）；网络作品和影视剧互相拉动，可见一斑。

以前当然也有很多改编自文学作品的影视剧，我揣测，那个时候的影视剧改编多半基于传统纸媒作品，说白了就是还算严肃文学（仅就分类而言，不代表文学价值），读者群不像网络作品，相对较为分散；如今的网络作品读者非常集中，就是青年女性群体，和电视剧观众群有很大重合，且容易形成话题传播效应。大漠谣我记得是被于正拍了？桐华还有一部作品呢在改编中；总之，步步惊心和甄嬛传的大卖鼓励了很多人。风险大和风险小之间，花钱的人一定选择风险小的那一个。

二， 网络作品的主题最适合做国产电视剧：爱情，家庭，且相对不容易触犯到任何人。古言，现言，都市梦幻，晋江和起点的首页可以算是如今流行爱情模式的风向标，从最早的穿越到后来的种田到现在的重生，以及一直有的豪门，充分满足了爱情需求极度需要被满足的中国女性。我扯远点：从这两个网站就可以看到中国女性的集体心理创伤多么深，对完美爱情的追求既childish到简直变态的地步，又让人感同身受，无法忽略。我国女性真的很需要表达自己。这一点，我估计纸媒作品关注的不多。我哥哥曾经是《小说月报》的长期订户，《收获》《钟山》等也基本见一本买一本，相对晋江起点那种粉红梦幻，幼稚可笑又真挚温柔的女性表达，传统纸媒所表达的主题（大部分）是多么的僵死和男性化，不言而喻。当然也有王安忆方方铁凝等女性作家，但她们的作品改成电视剧也是文学化大制作，不会是现在这种专职造梦风格爱情剧。

三，网络作品便宜。我知道晋江一位作者，写的非常棒，不在题主列出的作品之下，但因为是新晋作者，其代表作改编权可以说是被影视公司捡了个大便宜，而作者也很高兴——这是一笔一次性到帐的收入，数额不错，后面还能拍片提升名气，双赢。晋江起点应该有很多这类作者，绝对有天赋，不努着劲写有所谓传世价值的东西，就是写爱情。我还知道有几个作者文笔相当老到，绝对文学笔法写流行爱情——小说月报我看不下去，这些作者我追着看。

四， 改编比原创容易——这一点其实我个人不赞同，不过老板们大概这么想。

作为一个不看电视但是参与了若干改编剧本的人，暂时只能想到这么多，试着回答一下，谢谢。

----------------------------------------12月10日修改

我个人还觉得，网络作品被改编这么多，对于国内影视题材的丰富来说，未必全是好事：有点越走越狭窄，以及抛开追求走捷径的意思。下面有位知友提到社会分工的细化，我部分赞同这一点。但是社会分工的前提——或者说剧本生产环节专门化的前提——应该是有各种类别的作品被创作吧？

我不确定这个趋势对有志于原创的编剧来说，是不是意味着投资人将更易——或者更难——取悦，以及剧本创作的环境愈加轻易，或者说艰难？以及这个趋势是不是已经开始广泛影响了投资人们的题材取向？我看过的电视剧近似于无，在这方面没有数据甚至一个感性的体会支持，这个我想由资深的编剧前辈解答更加合适。

其实娱乐工业本身就该是取悦人的，现在的麻烦就是我们只被允许用一种产品来取悦观众，最后观众只剩下一种，愈加只需要一种产品，而其他的人简直不像活在同一个国家内。中国总是被深深割裂开，各种断层。