如何评价香川照之的演技？ 第1页

戏路很广，演戏时非常投入，可以驾驭多种角色。可能是因为表情太丰富，法令纹太明显（笑的时候看起来有点猥琐），早早有了搓大叔般的感觉，加上个头不高，主演的作品不多。正是因为不必束缚于主演一般只能是正面形象的定位，香川照之作为配角总是能呈现出各种生动的角色。

日本的演技实力派多数来自于舞台剧或歌舞伎等传统演艺的熏陶，所以演电视剧和电影往往也呈现出夸张的舞台效果。比如普通地说着话突然喷口水暴怒起来，或是一脸可怜相转身露出阴险的面目。这种大起大落的切换自如似乎是日本演艺界演技好的标准。

以怒为例。《半泽直树》中，半泽主要的情绪是正义不得伸张的悲愤，大和田是被下克上、计谋不成的愤恨。堺雅人对悲愤的处理通常是：眉头紧锁抿紧小嘴，憋出一句：“希望常务您能跪下”。而香川照之要丰富许多，不仅在表情，肢体语言更是到位。前几集出场时，一副常务的大气沉稳派头让人误以为这是个正面人物，直到他在办公室摔电话才第一次真正发火——一个位高权重、时刻保持矜持的人发起火来，依然是克制且利落的，但眼神里又透露出被摆了一道的愤恨。最后一集的下跪更是经典。大和田常务把给半泽下跪那份不情愿、丢脸、愤怒演得活灵活现，拼命敲打自己的腿强迫自己跪下，就像随时会血管爆开那样，每一颗神经都在愤恨中颤抖。而到了《流星旅行车》里他演一个痞气十足的老爹，操着浓重的口音整天骂骂咧咧，教训自己的儿子，那又是另一种“怒”，不是情绪被激起的怒，而是作为性格的日常暴躁，也十分生动。

中国导演当然不会调教出日式drama queen风格演艺，但香川叔演中国电影依然技能满点，展现出一个演员的功底。《鬼子来了》虽很经典，但他在《暖》中扮演的哑巴让我印象更为深刻。大概讲一下剧情：女主角是村里一枝花，一心向往村外的世界，看上了来村里唱戏的小生。小生留下不靠谱的承诺一去不回，女主痴心等待无果。后来女主荡秋千的时候摔瘸了，一直陪着自己的青梅竹马男主去了城里上学，她觉得配不上男主，所以嫁给了追求自己的哑巴。影片开头是多年后男主衣锦还乡看望女主。

男主来到女主家，看到了哑巴。哑巴对十年没见的高富帅情敌先是意外，再是不屑，然后又有点自卑，香川叔演绎得简直手到拈来：

接着女主和哑巴的女儿跑出来，男主拿糖给孩子。女儿先把糖给爸爸吃，哑巴很高兴。然后女主下楼来，哑巴把嘴里的糖硬塞到女主嘴里，宣示自己是女主男人的主权，再转身朝男主胜利一笑离开。开心-强势-满意-得意，一副承包鱼塘的胜利者姿态。

影片42分钟处，插叙女主年轻时和哑巴的一次交集：女主从家里拿了东西想带给暗恋的小生，路上撞到了哑巴。哑巴先是一惊，见是女主马上切入“少女怀春·小鹿乱撞”模式，然后傻笑着咧开了嘴。

这里大家看，哑巴的笑是很舒展的，带点羞涩，和上面得意张狂的笑完全不一样。

接着回到现在时。男主在女主家做客，和女主的女儿很合得来，说要带小朋友坐火车。哑巴听到了这句话，脸马上沉了下来，很是落寞。迷之沉默后，情敌说要干杯，哑巴又故作笑容地碰杯。

哑巴回想过去，觉得自己当年搅合了男女主的感情，让女主和自己过苦日子，开始觉得悔恨。男主回城的那天，女主一家去送行，男主告诉哑巴下次来给他带二锅头。哑巴凄凉地淡淡一笑，比划着把女儿往男主那里一推，自己往后一退，神情决然（这里莫名有点帅）。男主不明白，女主沉默，哑巴突然呜咽起来，用力地反复比划，然后转身就走，女主跑上前拉住抹着眼泪的哑巴，哑巴继续把女主往男主那里推。哑巴和女主无声争执这一段看得人特别揪心。最后女主拉着哑巴回家，站在原地的小朋友流着泪对男主说：我爸让你把我和我妈带走。

回顾整部片，哑巴有不同的状态，先是对男主表示敌意，再是浮夸地展现好客，接着开始后悔（这里有一段和女主的争执也很精彩，懒得截图了），最后是大义送亲。回忆过去的插叙部分中，哑巴在追求女主的时候又表现出一种低姿态的憨、傻、直。

日常生活中，哑巴不能说话，他们和人交流的时候表达不清自己的想法，所以常常会很急躁动作粗鲁。并且，因为不能通过语言获取信息，哑巴们会很关注人的行为，呈现出一种窥探者的样子，当理解不了他人的用意时，就会显得很痴傻。一言以蔽之，哑巴通常给人行为表情夸张和脑袋不灵光的印象，是他们生理局限所致。所以再看香川叔的演绎，就知道为什么他演的哑巴这样生动。他不仅是穿着破衣烂衫打手语装作一个哑巴，而是全身心地体会这个角色，领悟了角色的内心——爱女主，但表达得粗鲁又笨拙。