为什么武汉的樱花那么出名？ 第1页

二月草菲菲，山樱花未稀。
金塘风日好，何处不相依。

武汉樱花的名气，起源于武汉大学。

珞珈山上红墙绿瓦，杨柳依依，每到初春，早樱晚樱就开遍了山头。

在武汉生活的伢儿们几乎都去过武大校园，和好友或者女友约着一起，在樱花大道拍拍照片，出来吃顶糕和马蹄（一种水果），顺道去街道口逛逛。这些年进武大要预约，人群摩肩接踵，人比花多。

武汉大学的樱花，是当年周恩来总理接受日本首相的赠礼，转赠给武汉大学的。

后来在1980年代、1990年代，日本又赠送了两次樱花苗。

时至今日，武汉市内樱花多处均有种植，各大学校园内、堤角公园、龙华寺、晴川阁、王家墩公园、汉阳江滩等等地点，都可以找到小片或大片的樱花。

其中种植面积最大的地方，还是东湖樱园。

站在樱园小路抬眼望去，头顶全都是樱花。

不过在平视前方的时候，只能看到人人人人人……

龙华寺的八重樱，长势十分喜人，花朵饱满硕大，个人感觉比小朵的樱花更喜人。

重点是龙华寺人没有樱园那么多，赏樱体验指数倍增长。

借这个题目，说说樱花人像的拍摄。

很多的摄影师会带梯子给模特用，让模特尽量贴近高高的樱花树，这样可以拍出比较干净的模特与樱花同框的照片。不过我找的点位樱花比较低，用不上这个。

在樱花季的末尾，我前往龙华寺和晴川假日酒店，为一组樱花人像主题的照片踩点。

武汉的雨季快到了，连绵阴雨已经有了兆头，接下来全是大概率下雨。我联系好了模特小姐姐，然后焦急地等待一个好天气。

樱花人像基本以日系风格为主，但其实日系风格也有特别多种类，其中最常见的是低饱和为主的色彩。

我之前写过一篇关于日系色调的回答，指出大部分日系色调的其实是日系影调，对比度低，暗部缺失是其主要特点。

日本是海洋性气候，空气潮湿，水汽大，空气质量优良。这样的环境下，阳光在空气中漫反射，所以光线柔和，画面阴影没有很暗的地方。加上日本环境管理较好，没有太多杂物与不和谐因素。

所以日系色调给人干净，透彻的感觉。这是日系色调最本质的由来。

在拍摄相关题材照片的时候，日系的常见元素，比如JK制服、和服、水手服,都可以采用。同时也可以用一些偏少女的元素，突出少女与花朵的相似关系。

如果心里没数，可以直接在图虫、500PX摄影社区等网站上搜索相关照片，参考其他模特的搭配。

这次我直接去JK制服店给模特搭配了一套比较日常的衣服。

小皮鞋，JK格裙，白衬衫，小毛衣，还有领结和小圆帽子。

我们选了周末的大晴天。说起来很巧，周四五六和下周一到五全是阴雨，周日却是万里无云的天气。

我带的器材是EOS R6、85 F2、35 F1.8这套较为日常的组合。在拍摄晴朗天气活泼风格的照片时，需要多次抓拍，这要求相机动态对焦能力强，并且连拍够快，次数够多。

EOS R6的自动对焦覆盖约100%×100%的画面范围，最高约20张/秒的高速连拍以及最高8级快门速度的手抖动补偿，可以清晰捕捉刹那瞬间。

这次我拍摄了很多连拍的照片，发了几个小集合。

当我们在拍摄人像的时候，本质上是要兼顾“引导模特”与“把控器材”两个方面，模特引导不好，或者拍摄器材不给力，这片子就废了。

我常说：“好的器材就像你的眼睛一样。”

照片是把三维的景观压缩为二维的图像，相机就是你的维度转换器，得心应手，所见即所得的感觉，是很美妙的。

在这次的外拍中，我寻找地点、构图和引导模特用了一些时间，但在拍摄的时候，我没有任何顾虑，挂A档，拿起来就拍。

拍完了回看，几百张中没有几张虚焦的。

这次我一共拍摄了将近700张照片，从里面筛选出50多张来做后期。

拍了近700张，电池电量还剩一半，我的使用习惯比较省电。说起这个，我曾经用两块FW-50电池支撑完三天的拍摄。

CR3的新编码RAW需要新版Adobe camera raw来解，不过这不是问题，我早已更新了Adobe camera raw，前期尽量向右曝光，以保留暗部细节，后期修饰的时候会省力一些。

关于向右曝光的内容，可以参考：

既然ISO过高会影响画质，为什么很多好照片的ISO值很高？

在后期的时候我尽量贴近真实情况，肤色没怎么动，只轻微地改了一下大体色调。

在数码摄影器材发展已经成熟的今天，器材更多地作为一个辅助摄影师表达的工具。好的器材可以让摄影师专注于模特与景物本身，拍照就像用自己的双眼看东西一样自然。

武汉的春天马上过去，夏天就要来了，不知道你赶上晚樱了没。

今年没好好拍的话，记得明年抓住樱花季哦。