如何评价2020年国产动画《雾山五行》第二集？ 第1页

神仙一样的画面，中学生水平的文本，稀里糊涂的节奏，毫无存在感的配乐。

看《雾山五行》有种看混剪的感觉，把火影、灵能百分百、炎炎消防队、鬼灭一起端上来，就看个噼里啪啦，看完就完了。

真是一部给混剪贡献弹药的神番。

作画我不予评价，因为一部作品好不好看，作画起不到决定水平，不用拿什么鬼灭一个劲的说，不是一回事。

我好像最近权重挺高的，也不知道导演看不看问题下别的答案，我就姑妄说之吧。

真正扯后腿的核心只有一个，就是对自己的角色根本不信任。

什么意思，就是你做动画的本质是什么？

不是为了做动画而做动画，也不是为了讲故事而讲故事，而是赋予人设灵魂，赋予人物生命，让他们自然生发的一种魔术，

就好比从大理石里把大卫抠出来，

可能我的表述太文艺了，我举个例子——

一共四页，有两页几乎一句正经文本都没有，全是嘶嘶嘶，喝喝喝，啊啊啊，嘿呀呀呀呀……比克就说了一句完整的话——

日漫比克：“我要杀了你！你竟然把我逼成这个样子，试试我比克大魔王的最后一击吧！”

国漫比克：“你竟然逼我使出了最保密的魔族再生术，我一定要用魔闪光最后一击把你干掉！”

发现区别了吗？

就鸟山明的故事里，人的台词是从角色的嘴里喊出来的，不会让人觉得冗，也不会一个劲讲设定把读者当二傻子，

一个绿皮肤，有触角，像昆虫一样，嘴里生蛋还吐粘液的boss，一个手断了，拆了重新长一只，是什么需要解释的事？

比克不用解释，沙鲁也不用解释， 逻辑都是通的，

同样不用解释的还有很多，比如气元斩有切割作用，魔贯光杀炮像电钻似的，傻子如贝吉塔和读者们，都能看出来这玩意硬接就完犊子了。

那么圆那么薄，跟煎饼似的，秒懂。所以《龙珠》的读者看情节就好，真正打动人的是情节，是人物的历程，

比克的人物弧光是很鲜明的，每一句话都在自己的成长中，

比如断手这句，潜台词是“你们这些蝼蚁般的人类，竟然把我高贵的魔族逼到断手求生这个地步，”这是一句必要的话，然后有了把你们都宰了，一波带走这样的一个行为。后面比克怎么用魔贯光杀炮穿糖葫芦，被悟空牺牲自己的精神触动，再后来到奶妈，再后来成托儿所保姆，都有人物自然而然的成长，也对应着人物的台词，

我是有多傻，需要主角给我讲一个孔雀妖的尾羽有魅惑作用？

你特么赶紧捡起来赶紧跑就完了，逼逼啥啊？都知道你掉的不是麦丽素。

有无数次我看《雾山五行》想快进，想跳进去把一众角色的嘴撕了，就比如大村长事情败露了，满地拣药丸，这时候就没什么发声的必要性，你就拣就得了，观众不傻。

"你进去看看就知道了"

"你别进去"

"你进去就明白了"

"不能进去"

所有人物台词的量是理想数量的好几倍，全在自顾自一个劲地说设定，把词全都说完就完成任务，全员演技不如一只鸭子，然后鸭子一共没两句词还有废话——你竟然忘了你背负的誓言了吗？

哦，哪个动画主角不背负点啥，好意思出门打招呼？

因为你要扬长避短，做不到日番那么自然不尬，就应该少说，或者说尽量强化用画面讲故事的能力，避免一个劲地叨逼叨，

要知道国产动画目前最大的短板，就是匮乏的声优人才和单调的配音技法，一共就仨主调——

公子音，萝莉音，老人音，

所有角色说话，都是一副拿腔拿调的端着架势，

再配上尬到抠脚的文本，和为了迅速展开设定强加给角色一定要说的设定，就使得观感稀烂，故事被拖进一个烂泥潭一样的节奏里。

经过长期的代工和磨练，国内已经储备了一大票能画的很漂亮的人才，

都说鬼灭之刃是靠钞能力翻身，因为“好看”才大火，但这个好看的前提是厚积薄发的爽感，而作画风格抓人只不过是一点调剂，不然怪化猫早就火爆了，

人物不是为了打而打，更不是炫技，一切都要为了观众体验服务。

就像王建国在吐槽大会第三季说的，你做这个节目，节目效果是第一位的。没有效果，什么赛制都是扯淡。

脱口秀不好笑，那不是太搞笑了吗，

动画同理，

讲不好故事就上高能，就是烧钱做番剧版本的火柴人。

总体而言，看完两集《雾山五行》。我的观感，就跟当年看港漫是一模一样的，初看惊艳，细看费劲，

港漫的衰落既有香港经济大环境的原因，更多的是港漫的作者们一开始就点错了技能点，把画面的冲击力弄的很强，但最基本的画面叙事和镜头语言一直不及格。

看完了花里胡哨的招式，还得找文本看小字，因为不看小字你根本不知道这两人对波好几页然后咋了，最后看快点，只看字就够用了，漫画脱水成有配图和人设书的武侠小说，

然后读者会发现，文本和故事情节要多扯淡有多扯淡，起承转合根本没道理，看完一本和看av差不多，主角们打一架换一个地方，没说两句正经话，又开始打架，于是港漫被市场抛弃是无法避免的。

帅可以当饭吃，但是在动漫领域未必，不好好打磨故事和文本，不钻研怎么靠画面叙事，最后就如同港漫一样，是个配图轻小说，还把本来作画的优势给浪费了。

《雾山五行》在美术上近乎挥霍，就好像宝树写了《三体X》，把那么多天纵的可以好好展开的东西，匆匆地放进了一个玩闹的容器盛出来了。

不服气的，可以去看看《幽灵公主》的前20分钟，看一看大师是怎么叙事的，怎么营造气氛的，

要知道《幽灵公主》也是一个邪神攻打村子的事情，

从发现猪神，到阿西达卡阻击，到受伤，到村民议论纷纷神婆占卜，再到出走村子遇见路人，

整个叙事之顺畅，怎么样让角色自然地讲出攻击邪神会遭反噬，怎么去远方寻找救治自己的渠道，都在二十分钟里得以呈现，

最重要的是，在人物势能的集聚上，在故事的流畅上，在世界观的展现上达到了近乎完美的均衡，三条腿稳稳支撑着整个故事往后进行，一切冗余的杂质被抛却了。

阿西达卡是个好人，品德高尚，性格隐忍，但是他也有人的七情六欲，正当盛年就被诅咒缠身，甚至命不久矣，跟麻风病人一个下场。他心里也有愤怒，只不过前一小时都不显露，

但直到一虎钳二羊的时候，面对众人说出自己的愤慨，整个角色的势能宣泄出来，所有的矛盾就都碰撞在一起了，人类破坏自然的造孽，自然反击人类的杀戮，人类为了富裕和理想生活的奋斗，所有的点都说清楚了，然后阿西达卡用殉道的方式，表达了自己的无力又哀戚的心境。

这就是《幽灵公主》用了五十几分钟展现出来的全部实力，更别提久石让开大招的配乐了。

相比之下《雾山五行》用了两集的时常，很有野心地放进世界观总设定，普通人，五行，妖兽三者的动态平衡，男主女主的相遇，村子的人物和基础的设定，包括小妖兽的出场，还埋了三四个最后来的故事情节有巨大推动的线索，应该是能捋着叙事的脉络把故事开个好头的，

然而实际的观感就是真的不行，人的原罪简化成了壮阳药，跟取熊胆做补肾丸等同；

男主和女主的纠葛太肤浅，男主怎么烧瓷器又有口的，一句话就能说清，完全可以放在后面的集数里随便倒叙一下，

身上真背负了什么了不得的事，还不如开头最好说清楚，从亲人当人质到为什么烧瓷器，这段中间一片空白。

五行跟妖兽一言不合就开打，离子喷溅和抛物线撞山被一个劲地用，光有帅气了，村民此时还有戏，还有一穿三怎么难受的催泪线，到底是让观众爽，还是让观众先难受，

导演是想讲一个倒卖野生动物提取万艾可的村子最后遭天谴的故事，

有点像电影《拳霸》，或者《疾速追杀》，为了大象或者狗，一个人把窝点给端了。

那样的视角里，五行应该是妖那边的，而不是人这边的，当然很多人可以杠，说五行代表的是均衡力量，既不属于人类阵营，也不是妖族阵营，

但叙事讲究的是两点之间线段最短，既然抛去了最容易解释的，最易于产生情感共鸣和内驱力的情节，就必然在很冗余的地方做太多补救，最后失掉了故事的势能，所有阵营都是在完成戏份然后结账走人。

两集打完，群演打星领盒饭退场，与其这样，还不如学鬼灭或者刺客伍六七，老鼠拉木锨，把大头放后面，高能都塞结尾，做个长尾效应出来。

步子还是不能太大。

可以看看吉卜力，做了多少年的文本改编，才憋出来《千与千寻》这么个大招来的。

《幽灵公主》的好节奏只持续了前一个多小时，结尾在上映前推倒重来，更改的戏份让全员废寝忘食地狱赶工小半年，整个吉卜力都被虐惨了。因为没有母本可依的故事，在动画长片或者剧集中，一旦信马由缰，后果是很可怕的。导演的思路容易被做出来的部分改变，得陇望蜀或者跑偏了。

《雾山五行》的故事到底经过怎样的打磨，有怎样的野心，我不得而知，毕竟才两集，但从既有的东西上来看，这是一个既俗套又创新的故事，一切的讨喜和无聊之处，其实我们看了太多太多的作品，应该轻车熟路了。

这么惊艳的风格，给手游做宣传片有点暴殄天物，

这个节骨眼做大电影风险太大了，

这个水平，随便做个西游记分两季卖，能卖到爆，数钱数到手抽筋，结果《雾山五行》长短板都太明显，不然也不至于连个知乎热榜都上不去。

最后结论就是，动画导演对创作应该有所敬畏，作为路人有权利看不起ip改编，看不起给网文或游戏配套的动漫，但有的时候，一个立得住的故事，一个千锤百炼的经典，是有值钱的原因的，想别出机杼，有时候会付出代价，

动画卖的就是工匠的青春和生命，从这一点来说，我更希望才华和生命更不要轻易就全掏了，

我只能劝你要多想。

——

这动画真强，都不能说不好了是么？

《雾山五行》我吹爆，

国漫之光，领先业界一百年，吊打骨头社，吊打吉卜力，吊打全宇宙，满意了？

评论不用阴阳怪气的，自己敲个答案，艾特我都行，就嘀嘀咕咕酸了吧唧，跟醋溜土豆丝似的。

这作品好的地方放在明面上了，不用怎么吹，瞎子都看得见。

很多人只是善意说了几句，比如让女生卖表情太频繁了，有些剧情转折不明，有的地方欠打磨，比较含蓄而已，娱乐向的番，看个乐，抬抬手就得了。

我只是心疼长板既然这么强了，为什么不把短板再补补，那么着急干嘛呢？

《雾山五行》的最大问题就是没有好故事，也不会讲故事，人物功能性太强了，过分平庸的人物拉低了整个文戏和节奏，让出彩的打斗失去了情绪共鸣，走向炫技了。

这个几乎也是一些国漫的通病，甚至是国产电影影视创作的通病，

至于配音尬，配乐没存在感，节奏不佳，那都是一些小问题了，

深层次的原因还是人才匮乏，写文本的，编故事的，做配音的，都缺少一个正常的叙事的思考，太扁平太苍白了，

从四象五行山海经里找动物，从梯田阳朔土楼大唐找建筑，

可用的太多，反而不知道什么故事打动人了。

《小蝌蚪找妈妈》《邋遢大王》也不是多华丽的美术啊，也没什么恢弘在其中啊，就是让人觉得，小蝌蚪有自己的生命，邋遢大王有一个完整的，上升的人物螺旋，

这么本质的东西，为什么不学呢？

一定要在妖兽、萌宠、公子里翻来覆去的打转，编一个看似“人性”满满，实则净是窟窿的故事么？

如果吹爆的点还在顺手能截出壁纸，干嘛不直接画壁纸呢？

上一个被这么吹死的还是大海鱼塘，吹的也是这套一样一样的，从美术到建筑，就是不提故事有多糟心，

我看吹逼不死，国产动漫崛起不了。