史诗奇幻《云戒春秋》矢志超越"九州"系列，您觉得有机会吗？问题在哪里？ 第1页

那就要看你以什么为标杆

是它们的故事及叙述方式，还是它们的高度和立意。

这是很不同的，因为如果是后者，那你就得明白什么是像我者生学我者死。

如果冰火像魔戒一样，写出一个奇幻构架的魔法世界，那么它必然不会取得今日的成功。而江南如果以技巧权谋世家关系来填充作品，也一定会支离破碎漏洞百出。

作为作者，你必须清楚，你能驾驭的内容和题材是什么

托尔金是语言学家，文化研究者。结合他的时代，他写出的是严肃奇幻。他自行编写的精灵语等等内容，是真正意义上的创作，同样我们现在意识中的精灵族，矮人族的文化特性甚至语言腔调，也都是由他整理再创作的。

马丁是历史学者，所以他的作品多是现实整合，让人觉得新奇却不乏熟悉感。连主地图都是本国地图的倒置版。以中世纪时代为切入点，辅以教会世俗冲突，阶级矛盾，骑士精神的迷思，生死之辩，和贵族史诗的伏线，才格外让人觉得信息量庞大，读起来回味悠长。

九州很好的融入了西方奇幻，但是在组织构成，动机挖掘甚至高魔平衡上做的并不好。所以看上去虎头蛇尾。总体而言，依然是奇侠类的作品，英雄史观的儿女情长。但，刻画细腻。偶尔会作用高效的描白，使人物丰满起来，而非通过严谨有序的故事构架。

所以三部作品，实际上还是围绕着三位作者的自身积淀和驾驭能力展开和收尾的。

托尔金没有真正的完成作品，宏大的设想让他的世界太过丰富，但也因此给后世的一切奇幻作品留下了自由发挥的空间，形成了文化现象

马丁则卡在弥林结上动弹不能。他需要更多的时间来捋顺各层人物的需求曲线，分析现有资源的配比走向。逻辑性正在反噬他的作品框架，如何收尾反而成了难题

而江南，他对九州题材的深入，已经完全失去了驾驭能力。每一个故事最后都有了相同的影子。儿女情长初读惊艳，但经不起岁月沉淀的琢磨。野尘军的崛起与天驱分裂完全是一笔糊涂账，每多写一个桥段，就多挖了一个坑，以至于整张锦绣逐渐编成了渔网

所以，我想问三个问题，仅供题主思考

1.你能驾驭什么？

2.你能创新什么？

3.你的故事收尾的方向确定了么？为什么？

我觉得我不配给出什么实质的建议，但是每一个好的作家，都不是一蹴而就，直接一个大IP扬名立万的。他们都需要磨练自己的笔锋，探究自己的灵魂，挖掘自己的能力

而非一时冲动，单纯模仿，和梦想中灵光乍现的梗概

不论如何，还是期待你能持守信心，丰富能力，最终成功

祝安