为什么古风音乐总是被喷？ 第1页

因为现在被骂的古风，本来就属于装B装出来的东西。

中国古代的诗、词、曲大多数都能和乐演唱，换句话说，这些诗、词、曲就是古代的歌词。大多数诗、词、曲，凡是能不断传唱的，走的都是浅白通俗的路线。

比如号称“乐府双璧”的《木兰辞》和《孔雀东南飞》，读起来困难吗？在旗亭画壁的故事里，无论是王昌龄的“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，还是王之涣的“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，读起来有矫情做作的感觉吗？“凡有井水处，皆能歌柳词”的柳永，写的词跟今天的古风歌曲，谁更明白畅达？“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”，写愁思这个难道不干净利落？

再看看《红楼梦》的收尾，《飞鸟各投林》：

为官的，家业凋零。富贵的，金银散尽。

有恩的，死里逃生。无情的，分明报应。

欠命的，命已还。欠泪的，泪已尽。

冤冤相报实非轻，分离合聚皆前定。

欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。

看破的，遁入空门。痴迷的，枉送了性命。

好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！

我记得当年有些人还对《飞鸟各投林》指指点点，说这个歌词的作者古风味不够，回去好好练练。没错，要是论矫情造作，曹雪芹的确是不够格。这不也从另一个侧面说明，古风圈所要的“感觉”其实就是他们想象出来的“感觉”。

当然，这些都是传唱千古的名作，我对古风圈也没有能写出这种作品的期待。但人家古人写歌词，都能写的简单通俗，到了你们这儿，却写得别人看起来都费劲。这种所谓的“古风”，说到底完全就是幻想出来的玩意儿，跟“古”半毛钱都不沾。要是李白、白居易这些人活过来，肯定一巴掌呼到这些人脸上骂他们写的是什么玩意儿。

从另一方面来说，就创作手法而言，现在所谓的古风歌曲跟中国古典也没有什么关系。众所周知，中国古典诗词讲究的是赋比兴的手法，讲究“立象以尽意”，讲究意象之合。在我看来，这些才是中国古典诗词的核心。如果能够应用这样的创作手法，即便用的是现代话语，也是在延续中国的传统。比如，86版《西游记》里最著名的插曲之一《女儿情》，是这样的：

鸳鸯双栖蝶双飞

满园春色惹人醉

悄悄问圣僧

女儿美不美

女儿美不美

这几句词看似简单，但实则非有胸中丘壑不能为。“鸳鸯双栖蝶双飞”一句，乃是古诗里“兴”的手法的使用，类似于《关雎》中的“关关雎鸠，在河之洲”，是纯正的中国化的表达手法。至于“悄悄问圣僧，女儿美不美”，则移用自《长干行》及乐府诗等惯用的表现手段，既有含蓄之美又展现出女儿国王的内心激荡。这种歌词虽然谁都能看懂的白话，但却并不容易写。

反过来，看看古风圈推崇的某些歌词：

有没有剩下回望的时间再看我一眼

我分不清天边是红云还是你燃起的火焰

哪一世才是终点 彻悟却说不出再见

有没有剩下燃尽的流年羽化成思念

是尘缘是梦魇是劫灰还是你燃起的炊烟

在这里我不评价这个词的好坏，但有一点可以肯定，任何一个读了几百首唐诗宋词的人，都不会认为这种写作手法跟唐诗宋词有关。或者说，这种写歌词的手法，实则是以现代小说的写作技巧叠加“古风”词汇来完成的。对于没看过多少古诗词或者仅仅会背古诗词的人来说，这种既有叙事性又有文艺感的歌词还是有些吸引力的。但从专业的角度来说，这种东西真的是不伦不类。

这个问题下面有人回答“因为很多古风歌曲，都是披着古风的皮，内里却是流行音乐”。这个点评是很到位的。对于那些真有兴趣搞古风的人来说，或许看看当年的香港流行歌曲，也比闷着头写一些东西要好得多。

我觉得大家都散了算了。

提问者号称专业的，看看人家多少视频专栏和回答。

这个提问不过是人家明知故问而已，你认真回答了弄不好还转手就被这“专业人士”拿去当作自己的东西了。

标准答案是：你就不该让孩子带去。