请问费玉清的唱法是否科学？ 第1页

这得看你怎么定义科学。如果你用学院派的标准定义唱法的科学性。那么没有几个流行歌手的唱法是科学的，90%的流行歌手的唱法都多多少少的抄了近道做了取舍，剩下的10%大概就是学院派里走出来的流行歌手。

先看看，当今世界上把流行歌曲唱的最科学的两个人，安德烈波切利和莎拉布莱曼。他们从发声方式到音准到转音技巧，可以说无懈可击。他们的声音圆润，高音美，中音正，低音沉总之一个字，通透。音域方面他们的音域不仅宽而且音色高度统一，这使得他们的在技巧上也十分占优势，他们可以在不知不觉中就从低音滑到高音，这使得他们无论唱那个音从哪里唱到哪里，给你的感觉都像是在对你述说而不存在任何喊叫感或者挤卡感。就感觉像神仙在唱歌。

这得益于他们“科学的”传统学院派的发声训练方式。这种唱法科学到即便你唱到92岁你的声音依然可以保持洪亮有利，且轻松自然，并且音色高度统一，无挤卡。并且这种唱法越到后期越牛x，越值钱。因为你练的时间越长，你打通的音域就越广，掌握的技法就越多并且越娴熟。请听92岁的老爷子安杰洛·洛福雷塞演唱

但是如果你用全能型的训练方式去要求流行歌手，你可能是在要他们的命。用这种标准如果没有过人的天赋怕是30岁以前可能都没有办法出道。因为大部分流行歌手在20岁到30岁这段时间就已经在奠定他么乐坛的基础地位了。所以大部分流行歌手都有一个弊端，那就是他们只练习某一段他们常用到的音域，着重形成独特的音色。然后慢慢边唱边开拓。但即便如此大多数的流行歌手也仅限于他们需求的音域而不会像学院派选手那样全方面要求自己。

下面说回费玉清，从学院派的要求来看，费玉清长期喉位高置导致闭合状态不佳，而且本身他唱低音比较少也没有多少熟练度，所以低音不够沉并且带有些许颗粒感。在学院派的耳里看来费玉清的低音质量是不足的。同样的哪怕是韩国高音流行一姐素香也有这个问题，但是美声高音一姐曹秀美就没有这个问题。所以流行歌手对拼学院派唱法多多少少都会有一些技术和发声方式的拓展训练不够全面的亏，低音区略微吃紧。

但是！人家本来就不怎么唱低音，也就不怎么练低音，那么低音质量差点有什么问题？康忙北鼻！就好比人家乔峰练的是降龙十八掌的，腿法差点有什么问题？对他少林一打3有什么影响？？？你总不能说乔帮主有本事不用手，我跆拳道一哥慕容思密达今天要和你来比腿！接着隔壁一个人捧着一摞砖出来说，萧施主，有本事手脚都不要用，我少林铁头功要和你比头。哈！

乔峰：em.....这位大师，有病要记得吃药.....

那么抛开学院派要求全方面发展的的看法，费玉清的唱法是否科学？可以说是相当科学，科学过当今非常大一部流行歌手。

我认为流行乐坛的科学唱法至少应该包含两点

1.可持续发展，即尽量降低对喉嗓的损耗。从而更长久的保持高质量的音色，让自己的艺龄可以更长。

2.能够撑起自己需要用到的音域和技术。气息饱满，声音通透，无挤卡，无糙音保证歌曲产品的质量。

有了这两点的支撑，其他的就看歌手自己选择性拓展了。

首先先说第一点，抗损耗力。

费玉清今年64岁了。73年出道，纵横歌坛四十多年从不假唱。可以听到在他擅长的音域，中音和高音区并没有存在任何明显的退化。下面上视频链接。
费玉清 1984年 录音棚版一剪梅

费玉清 2016年 现场版一剪梅

肉耳可闻2016年现场版完全不输巅峰时期的录音棚。60岁40年歌龄这种音质保养度，要说他的唱法不科学是说不过去的。当然其他答案也有说，他因为长期游走于中高音，低音部分现在可能闭合不是那么好了。要知道他是流行歌手，他出道和巅峰的那些年演唱会，综艺，串场（拼盘演出，活动演出）通告那是满天飞的。

一个流行歌手喉咙的损耗和一个体制内的艺术家型歌手的损耗是不可同日而语的。阎维文，廖昌永早年也有很拼的时候，但成为演唱家后，表演相对于要跑场的商业选手就少很多了，特别是一次才唱几首歌。而费玉清一，两场2个小时的演唱会怕是就抵得上他一年在台上唱的量。如果阎维文，廖昌永用小哥这种量东奔西跑的唱，长期游走中高音，他未必也能够还能保持高质量的低音。你拿10年跑了10万公里的A车去和10年跑了一万公里的B车拼损耗，然后下结论，看大家都跑10年B车损耗低那么多，所以这B车质量好。这本身就存在着不合理。

其次第二点，唱法对技术的把控和支持。

就拿小幸运为例，为什么费玉清的小幸运会感觉有些吃力。因为他唱的是个比较高的KEY。这个KEY在男人音域里是很困难的。但他依然全程在用真声和混声，没有用到假声。这个KEY不用假声对于男人来说是非常痛苦的。。大家可以自己试试。不用假声这个KEY你跟着念都难何况说唱出来。所以你会看到即便小哥这种功力也唱的青筋暴起，但是他的吃力只停留在表情，如果你不看视频，只听声音你体会不到他的吃力的。这就说明了他还是控制住了，他的青筋没有影响到他的声音。至于为什么他要这么唱？大概是因为他需要这种真声的叙述感。这种表达方式使得他的小幸运是独立于田馥甄之外的，是独一无二的。他并不是来自一个女人的小幸运，而是来自一个成熟的人带来的有厚度的有经历感的有阅历的，说故事般的小幸运。

但需要声明的是，用他这种唱法，任何一个流行男歌手都会非常吃力，他对唱功和把控力的要求非常高。在华语流行乐坛能这个KEY这样唱完整首歌的男歌手屈指可数。

当然如果用假声模仿女生唱法像周深的小幸运，唱的也挺好听，但是矛盾来了，他就让你感觉和原唱分不开，如果我要听女声为什么我不干脆直接去听田馥甄？人家好歹是真的女人，唱的是自然发声的真声，在自然度上比你周深肯定是优越的。我为什么放着田馥甄这样的真女声不听要来听你这假女声？？

最后再补一个费玉清的模仿视频，不难看出，小哥的低音hold流行歌曲其实完全ok的。你只要不拿美声的高度和深度去为难他完全难不倒。而且小哥的风格也不只限于一剪梅。其他风格他要唱也能唱，所以他的唱法并不是这不是什么锁死风格唱法。那么这样看就是相当科学的了。

这就是费玉清和他的“科学唱法”

那么大家可能会说，按照我的说法，可能流行乐坛没有谁的唱法是不科学的。下面将展示三位亚洲天王天后不科学唱法和巅峰时期过度透支声带，使得声音过早退化的天王天后。

1.滨崎步

2.周杰伦，是的你没有看错，周杰伦。有没有退化你们抛开粉丝光环听就行了。

中日韩不分家，补一个韩国的天后吧。

3.李贞贤

光是副歌部分真声和十几年的CD垫音比，退化很清晰。当然周董的退化并没有滨崎步那么厉害，他有及时的找补，转换科学的唱法。所以他今天还OK。但是退化是听的出来的。

所以相比较而言起来费玉清的唱法在流行乐坛还是比较科学的。他只是没有美声大佬发展的那么全面，以及身为流行歌手，没有体制内艺术家那么休闲的保养空间。

最后我知道你们一定会问我要铁头功动图。