徐峥是如何在一年打造 4 个爆款电影？ 第1页

加一句，关于徐峥让利影城和观众，主要为了在股市上收更多的溢价这个事情我私下也会和别人说，但是我一般会说这纯粹是瞎聊。因为我没有直接接触过这块，所以在正儿八经写字的回答里，这个内容我就不写了。因为我确实不知道是不是这样的。我有自己的判断，但是我不好说。

泻药。

徐峥圈内还有一个外号，“最牛的产品经理”。

《泰囧》上完，星爷直接请徐峥吃饭“取经”，要知道徐峥可是话剧演员、电视剧演员出身。

有的时候你不得不承认，有些人就是很擅长做一些事情。

ps，别忽略了，徐峥首先是难得的好演员。

怎么操作？这个很有马后炮的嫌疑。

会演戏说明什么？说明真的懂电影本质是什么，对自己有要求。

其次，他背后站着宁浩等一批一块走过来的中青年电影人。宁浩就不多说了，最值得期待的电影人之一，这样一帮人打通剧本、导演、制片、宣传整条线，不存在问题。

自己是个难得的优秀演员，一帮电影人朋友各个拎出来独当一面，至少，徐峥在电影生产上没什么太大的羁绊了。

再来看资本。

第一个十亿华语票房电影的导演，这就跟我们知道第一个进入太空的中国人叫杨利伟，第二个我就不记得了一样。当年的资本是最没头脑的一帮人，扎堆送热钱。徐峥要拍片，是不太担心资金的。

但是光送没用啊，这时候徐峥就表现出牛逼产品经理的水平了。

第一步，珍惜自己羽毛。

徐峥这一路走来，演技磨练的这么好，除了天赋恐怕和自我要求也有很大关系。一个对自己有要求的人，在兴奋之后，肯定会偷偷告诉自己，别翘尾巴，多少人起高楼又楼塌了，好作品才是关键。虽然《港囧》我个人不是很喜欢，但是没跌进烂片行列。虽然包贝尔让我神烦，从角色到他这个人，我也不喜欢这部电影，但是hold住票房了，资本就认账。

第二步，和宁浩一样，乖。

徐峥不光演戏好，在发行上也很厉害。（不确定发行策略是不是他一个人决定的，应该也是团队）影城的人都会知道，徐峥自己的两部电影，让利给院线的力度很大，当年无数9.9就是徐峥电影和猫眼搞出来的，电影票定价不是随意的，即使卖9.9一张，但是结算的时候永远按照最低发行价25元/张（最常见，最低发行价不同城市不一样）分配利润。也就是说，25-9.9的差价是必须补出来的，这就产生了所谓的票补。徐峥大量让利院线，本来卖的就不比别的电影差，又有票补优势，何乐不为，疯狂排。徐峥（或者以他为核心的团队）看似在票房上让利了（因为最终的钱是从票房直接分的，制片方拿钱都是最后的了），其实无所谓啊，基数大，我十几亿的电影再怎么让利也比你一两亿赚的多。除此之外，院线我也维护好了，要知道，院线拿6-7成的票房，这样的让利可是真金白银，而且很可观。

你看，电影嘛，无非投资人投资，制片公司拍摄，电影院放，观众们看，结果投资人收益很高，制片公司该赚的都赚了，还因为拍的好一直有生意（更多情况是投资和制片是一家），电影院赚的很开心，观众9.9很实惠的看了电影，这家伙一下子四赢。你是投资人、院线、观众，你喜不喜欢他？宁浩也是一样，商业片拍的风生水起，保证自己的投资人有钱赚，就保证自己一直有戏拍，除了这个。在商业电影里的艺术表达一点不少。不瞎清高，懂市场，懂艺术，你说，这俩人凑一块，做的项目能烂了？

这里在顺嘴提一句，我在上海一个编剧群里，被一个不知道大妈还是少女的会英文的女性羞辱，说我看的、学的书都是国外翻译成中文的，看的是“假的”，说我一个英文不过关的人还谈电影，丢人。我没有受伤，我就是惊讶，还有无此无知又厚颜无耻之人，后来这个姐们儿说要去给某国领事馆上中国文化课了，临走还留下以票房多寡判断是商业电影还是艺术电影的惊人论断，我真应该替毕志飞代表的烂片导演们谢谢她。

说这个事情，是因为，我在谈编剧的时候，一直在和编剧朋友们说，别整天想憋大招写个反情节、小情节的故事，先把大情节的故事写溜了，赚钱了，再折腾你的艺术，如果你靠编剧吃饭的话。

顺带谈了电影工业。

这是一个最核心的概念，徐峥和宁浩，就是最正面的例子，你得让投资人赚钱，不然没钱拍电影了，还谈什么电影艺术。在这个能力之上，再做自己的艺术表达。做不到？宁浩怎么做到的？诺兰怎么做到的？斯皮尔伯格怎么做到的？卡梅隆怎么做到的？自己水平低，就别甩锅给什么市场、制度。

以最近的《我不是药神》来说，一个大情节的故事，剧本结构基本可以从麦基在《故事》那本编剧书里写的“人物与结构”那一章里扒出来，几乎一点没变的从《哈莫雷特》时代就被广泛运用的“套路”，很多情节安排都猜的到，但是有问题吗？没问题。

《白日焰火》凭什么拿的奖？一多半是教科书式的三幕剧。电影是个工业，不是某一个环节就决定全部的。怎么贴近社会，靠近观众，用最简单又高效的方式去讲述一个感人的故事，并做到广泛传播，完成电影在一百多年前诞生时就被确定的定义-媒介的意义，这就是优秀的商业电影。在好莱坞式狗血商业大片的基础上，完成艺术表达和社会教育意义的传播，这就是优秀电影该做到的所有事情。《我不是药神》都做到了，所以它就成功了。

每次看完这样的剧，我都觉得这样的剧本结构没什么高明的，很多情节的选择可以更有戏剧性，这是很典型的马后炮了，真的操作过独立剧本项目的人都知道，即使这样的剧本，一字字码出来有多困难。但是很庆幸徐峥和宁浩淌过来一条路，让更多真优秀的电影人有出头之日，虽然在坏猴子那里排队的编剧，剧本，导演一堆一堆，但总算有出口。希望以后这样的出口越来越多，我也恬不知耻的很想成为那些出口中的一个。

以上。