部分日本动漫的「格局」很小，是否跟作者或日本文化有关？ 第1页

关于这个问题，如果参考“为啥老外都开始看起点文了”那个问题，可以发现这俩问题的答案其实在很多地方是有高度一致性的……以前我跟

喝茶聊天的时候也归纳过自己的思考，那就是从国家民族的文化传承和生活现状来看，很容易总结出类似于下面这样的特征。

以下全都是个人瞎侃，仅供娱乐和抛砖引玉之功效，有不同意见欢迎探讨和脑洞……

先看日本。基于一个晴天也塌房雨天也塌房、人多地少、资源紧张、还吃过两枚原子弹的岛国的现实，日本ACGN中常见的套路包括：

- 主角们打生打死的地界其实是个岛（或者圈起来的一块地），强敌环伺。如果够畅销的话就会拓展世界观，说这个岛旁边还有个大陆，比岛牛X一万倍，跟资料片似的（有时候这个岛甚至就是大陆用来做实验的所在）。这个岛国意识经常体现，比如罗德斯岛战记、大剑、巨人、甲铁游击队都是这么个路数，反映了日本人困在岛上憋得慌……然后实在闲得蛋疼了，就好端端地把青少年扔到一个小一号的岛上去拿手电筒和大喇叭互杀……

- 最终决战兵器。资源紧缺嘛，好钢用在刀刃上，所以当掉底裤也要造出来一个解决所有问题的大家伙，比如银河战舰大和号，管你谁来都是当头一炮，且对量产型缺乏应有的尊重。抛开双足步行行不行的问题，渣古才是正道，再不济也要开吉姆，对不对，但是试做型的扣来挖刚大木分分钟吊打渣古。

- 说到高达，还引出一个日系套路，就是幼稚化的萌豚政治设定。其他回答说的很到位的一点就是，中国群众接受到的政治和历史教育使得大家的眼界相当开阔，不会太多想当然地搞这些设定，但日本人就经常搞得莫名其妙。比如说幼女控吧，拉普拉斯之盒讲什么？讲联邦立了个基本法，以后要是有了newtype，可优先获得公务猿资格。（中间略去一些套路台词）……然后联邦就被炸了。咱们讲道理，“把参政特权写在宪（啦啦啦）章上”是不是太政治不正确了一些……太空种姓吗这不是？再看奇幻自卫队。讲真要是日本有个异世界传送门，五常（至少是冲绳美军吧！）早自己上了，轮得到你吗你就往里钻。图书馆战争这种脑洞我都不知该怎么评价了……好是好，确实格局小，像过家家一般。

- 另外还有精神力到底有多大用处的问题。日本人在这方面就特别执着。热血漫大家都没少看，这一点想必都有体会。星矢都给揍成什么样了，说爬起来就爬起来，当年画王也不科普画王上有连载高桥阳一的一个漫画，叫小不点拳王还是什么，讲一个颇类豆芽菜的少年去打拳击，百折不挠，最后画王死咗了，我也就没再看到后续……现在回头想想，你兜里揣着铅块都不够重量级吧？至于李阿宝推陨石这种套路就更别提啦，人有多大胆推力多大产，把你们的元气借给我！

总之，日系ACGN的这些特点都可以从他们的历史和现实环境得出合理的解释。而近年来萌豚废宅化的趋势进一步导致了一种软趴趴的精神气，比如全身999神装还躲在老窝里仔细探路（美其名曰谨慎）的骨傲天（？）啦，“主角会一直怂到第七卷，后面就好啦”的从零开始的怂人生活啦，诚然它们都（可能）有自洽的世界观解释，但整体上就是有一种挥之不去的弱者气息，这号文要是放在起点，封推？动画化？化你蕾姆咧，活不活得过一个礼拜都成问题。

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再看米国。米国这边的文娱创作，由于好莱坞工业实力足够，所以想拍啥都能搞出来，现在恨不得除了演员全是绿幕做后期，所以并不会太受到想象力的制约（对比之下，我国的文娱生产力水准还是得主要通过网文来体现想象力，而日本就可以搞很多动画），所以主体是美剧。你拿个吸血鬼的本子，日本人能搞一票吸血鬼动画，中国人就搞……呃，半妖倾城？美剧就可以搞血族，或者半路腰斩的Moonlight。

然后美剧的商业模式（根据观众反馈灵活调整，电视台订阅决定是拍它个12季还是半季腰斩）在本质上跟起点文的路数是一样的。但因为反馈周期远没有起点文那么快——日更文的话，以天为单位甚至以小时为单位获得读者反馈及时调整大纲是很容易的事，而美剧就至少得有一集放出来再看——所以大量美剧都会倾向于不停地搞个大新闻。此套路我在追几季24小时的过程中体会最深，这个片子已经把随时随地吊胃口和为了吊胃口而吊胃口搞到登峰造极了，当然，我就估不到后面还有Lost这种丧心病狂的烂货……以至于后来我看美剧看出了逆反心理，一嗅到“为了下一季的收视率故弄玄虚”这种套路就不想看了。平心而论，在度过了“觉得随便拿个美剧出来就吊打国产剧”的迷思期之后，我反而返璞归真地觉得还是一次拍完40来集的国产剧在整体结构上更容易做到精雕细琢的稳健，比如潜伏，比如红色。

那么美剧观众的一个主要特点就是日子过得太悠闲了，海军吊打全世界，还能怎么办，拔剑茫然顾四方了。那就想找刺激，没事也给你整出事来，那怎样整出事呢？家庭伦理咯！所以你看美国人无论拍什么（除去冰火这种原本就是宏大叙事的啊！），都一定要掺和个“家庭成员不和->通过危机互相理解->家庭和睦”的套路。穹顶之下，外星人都给你罩起来了你还家庭伦理！Terra Nova，恐龙都打进门了你还家庭伦理！邪恶力……嗯这个现在算是腐片了。绝望主妇，格蕾，就是没完没了地邻居互撕同事互睡，所以我总结了一下，美剧的主流观众想看的就是波澜不惊的日常生活里有人搞事，或者在波澜壮阔的时代里想办法修补人际关系过小日子。

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最后说我国。因为有起点这个养蛊大坑在（只有最强的网文才有打赏和月票！），所有网文都是在极惨烈的竞争中拼杀，以极快的速度获得反馈并调整后续发展（不这么干的早被编辑或市场干死了），迅速迭代出了最优解，甚至还有人总结了套路心法口诀，十分毒辣，有兴趣的朋友可以自己去搜“网文套路顺口溜”，答案还不止一个咧！为什么这个套路有效？那当然是因为读者爱看啊！

虽然起点文这个领域充满戾气的很不少，小白文也很不少，但总体上无论是哪种题材、文笔如何、文青度高低，基本核心都是“给我一个机会，我就要登上世界之巅”。一路沙发过短杀妻证道念头通达者有之，闷声发大财种地十几年然后出山平推者（真的有在山沟里爬科技树的奇葩）有之，掌控他人生死的主神流有之，重回七八九十年代在改开大潮中冲浪者有之，甚至回到高中打LOL，那也是为了拿冠军嘛！当然这里我要吐槽一下，刀塔界好像不太见到人写重生拿世界冠军的，可能因为现实中就经常拿吧，噗

可以看到我国起点文的特点就在于有这股日天的精神，谁都不服，莫欺少年穷，穷则种田修炼，达则越级杀怪，有能力了就要获得与之匹配的地位和影响力，而不是日本网文轻小说里面经常出现的“我擦，我怎么获得超能力了，好困扰啊，不行我要好好掩盖起来去私立高中上学”——体现了一种日本年轻人不愿承担责任的心态（这话不是我总结的，是看别人说的，出处忘了但我觉得挺有道理）。四百大妈的昂扣本如果是在这样的场合里，大概会说“能力越大，可以推脱的责任就越大”吧。

再引申到关于各民族神话的讨论（知乎上也有，可以自己搜），容易发现中华民族的神话传说的套路是自己动手丰衣足食。大禹、燧人氏、神农，讲的都是不拜神佛只靠自己的精神，从这一点上说确实比其他著名神话传说的套路有进取意义得多。提着猪头拜龙王，不给下雨就把猪头拿走这种事，放别的地方大家干不出来，实用主义的华夏民族就干得得心应手（褒义）……

另外提一下武侠小说。我一直认为现在的仙侠/修真/玄幻小说，实际上就是继承了武侠小说的衣钵、在新时代的用户兴奋阈值普遍提高的前提下进化了的武侠小说：娓娓道来的传统武侠已不是很被快节奏的现代读者适应，但是凭借已经有了一系列武侠世界观基础的观众作为土壤，培育出更高魔的仙侠幻想小说，这却是水到渠成的事。就好像电影，现在大家的观影审美需要上来就炸一通再说，然后再出标题，让你现在去看59年的宾虚，搞不好片头没播完你就点右上角了。

所以总结一下，中国网文的普遍套路是自强不息的草根发家史，就连女频也是一样的。发家的个中手段可以具体问题具体分析，但核心就体现了现在我国网文读者群体希望看到的就是这么一个套路，这也正是由我国的吃瓜群众所接受的教育和大家所处的现状所决定的，日本或米国的用户既没有这样的习惯，又没有这样的诉求，那他们看到起点文的时候，当然就好像印第安人遇到西班牙天花毛毯，毫无招架之力。就像有一个答案说的一样，五十度灰这种YY的程度都能撩到米国读者，我国出品的经过千锤百炼的爽点满满的总裁文和贴身特工文给他们看，那还不是如雪狮子向火，不觉都化去了……