如何评价吴刚，王劲松，任达华等领衔主演的电视剧《破冰行动》？ 第1页

看到像《破冰行动》还有《人民的名义》这样的电视剧，我倒是很感慨，感慨于这些电视剧在不断探索国产电视剧的可能性，但更多的是在感慨这样的电视剧来得太少，来得太晚。

近些年一些优秀现实主义题材影视剧的出现，给了我们主流化影视剧如何真正“好看”的答复。

修改：曾经我们电视荧幕上有很多这样的优秀电视剧，但这些年小鲜肉们的作品和家庭感情剧占据了大半江山。

从《战狼》系列电影到《红海行动》、《我不是药神》、《湄公河行动》、《无名之辈》等，电视剧领域的《人民的名义》等，他们虽然优缺点，但这些影视剧无疑让我们看到现实主义的可能性。

在很长一段时间里，一些主旋律作品中的所谓现实主义往往由于概念化、符号化、套路化现象明显，缺乏与现实困境、现实境遇、现实生活的内在联系，很难为观众普遍接受；而一些关注底层和边缘生活的所谓现实主义则往往又过于压抑、阴暗、绝望，很难为主流文化包容。^[1]

《破冰行动》还在播出中，但以现在播出的集数来看，这部剧优点还是很明显的：叙事节奏在线、多线叙事也并未影响整部剧的结构、演员演技在线（此处必须夸吴刚老师）、从多维度刻画人物形象避免了扁平化效果、镜头语言比较丰富（比如航拍、微型摄像机等），尤其是在处理感情线上绝不拖泥带水，这一点就连《人民的名义》也没有做得很好，另外每一集都会标出人物信息这点我真的也喜欢（由于我经常弄混人物关系...）

当然，它也有或多或少的缺点，剧本还有些bug（知乎上有相关的问题大家可以参考）画面还是比较国产影视剧风格，这一点上《我不是药神》做得比较好；还有打斗场面并不是非常出彩；四十多集在我看来还是有点长，不断的插叙；还有一点，黄景瑜的台词功底的确不是太好，在一些场合总能听出东北大碴子味...

另外！内地/香港/澳门/国外这样的多地合作办案是这起案件很大的特点，遗憾的是香港部分本剧选择了普通话，我还是觉得粤语会更有代入感。

但总体来说，这部剧在青春偶像剧/家庭伦理剧占据半边天的中国电视剧市场中，还是非常独树一帜的。它算得上一部值得看的剧，也是中国类型电视剧中比较好的作品。

我也感慨，这样的剧来得比较迟，像《人民的名义》、《破冰行动》这样的现实主义题材电视剧应该更早地出现在中国的电视荧幕上。

现实主义题材作品在我眼中一直是衡量一地区/国家文艺创作的标准之一，相比于现代主义/后现代主义那些琳琅满目的艺术流派和创作风格来说，现实主义几百年前就开始了它的创作历程，一直到今天也还在源源不断地产出。现实主义作品有相对完整的创作方法体系。

从世界文学史上看，19世纪以来，现实主义文学一直是重要的创作流派。斯丹大尔的《红与黑》、巴尔扎克的《人间喜剧》、福楼拜的《包法利夫人》（我最爱的现实主义小说）、狄更斯《双城记》、果戈里《死魂灵》、陀思妥耶夫斯基《罪与罚》、列夫·托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》、《战争与和平》、罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》、菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》等，这些我们耳熟能详的现实主义作品成为了现在的经典之作。尤其以列夫·托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基为代表的俄国作家对我国文学创作有巨大影响。

在世界电影史上看，自1926年有声电影发明以来，苏联时期社会主义现实主义与二战、法国的诗意现实主义、战后美国故事讲述中的现实主义、战后欧洲的新现实主义、包括中国的现实主义题材电影，现实主义电影在世界各国不断发展。

但在我国的现实主义文艺创作发展历程中，出现了一些曲折，正如赵勇教授所说：

^[2]需要指出的是，当《讲话》精神被当作穿越历史时空的金科玉律而被绝对化以后，艺术政治化也就走向了它的反面。

要么人物伟大、光明到无可挑剔，要么人物黑暗到全无色彩，人物的形象是单一的、薄弱的，而剧中的李飞、李维明等人，都能看出他们性格的多面性，如李飞这个角色身上的弱点显而易见，勇敢、不畏强权、率真、渴望真理，同时他也鲁莽、横冲直撞、“神经大条”，一个人绝不会是完美的。

同时，它也并不像那些一位挖掘社会阴暗面的影视作品，让人看了对生活毫无希望，比如《我不是药神》的结尾群众的送行，这个结局直接来源于现实，这便是“现实主义”的创作方法，在揭示社会阴暗面的同时不能忘记给人以希望，这也是主旋律作品应有的价值观。

符合主旋律的现实主义作品到来的有些晚，本剧和欧美成熟的剧情片相比还是有很大差距，可以参考《真探》、《绝命毒师》、《毒枭》等剧作，这些剧作的成熟最关键的还是剧本创作。

我相信中国不缺故事，中国的故事更让我们有兴趣、有在场感，中国需要的是讲故事的人，需要好的剧本。

《破冰行动》、《人民的名义》等影视剧让我们看到题材放开后我国影视行业从业人员的水平，他们能创作出质量较高的作品，但进步空间还是很大。

一方面题材还可以进一步放开，一方面我们需要更多写好故事的人。

最后，我很欣赏也很期待黄景瑜，从《上瘾》到《红海行动》再到《破冰行动》，这是他的转型选择，事实证明他的选择是对的（至少在现在看来），和一众小鲜肉相比，他的选择倒是破有勇气，在我看来也颇有智慧。

参考

1. ^ 尹鸿 梁君健《现实主义电影之年：2018年国产电影创作备忘》，《当代电影》2019年第3期
2. ^ 赵勇《本雅明的”讲演“与毛泽东的<讲话>——艺术政治化的异中之同于同中之异》

2013年，中国警方全副武装，出动海陆空三千兵力。

为的，不是抗击境外势力，只是针对国内一个村子。

不过，这个村的村民，并不比“基地”组织逊色半分。

弓弩、手榴弹、AK47……面对大军压境，许多村民掏出了武器。

整个扫毒行动，场面比战争电影有过之而无不及。

2019年，这起历史性事件，被改编成了一部既猎奇又真实的剧——

《破冰行动》

豆瓣8.5。

黄景瑜&吴刚、王劲松、任达华。

又是一个青年偶像，搭配一群实力戏骨。

又是刚刚开局，尺度就令观众震惊不已。

没错，某种意义上，它有点像《人民的名义》。

《人民的名义》妙在哪？

刚刚开局，一名看似人畜无害的赵老汉，就被查出贪污两个亿。

干脆、利落、直入主题。

更重要的是，它迅速扒开了我们心底潜藏的某种恐惧。

斯坦·李曾说：“要想拍好超级英雄，得先找出人民的恐惧。”

《人民的名义》找出的，是我们对官僚腐败滥用权力的恐惧。

而，《破冰行动》找出的，是我们对宗族血缘人情社会的恐惧。

第一集，第一个镜头——

黑漆漆的夜里，雷鸣夹杂着暴雨。

五名警察拿着枪，却被数根棍子围在垓心。

接着，黄景瑜饰演的李飞，宣称自己来自禁毒大队。

“我们奉命缉拿毒贩，你们立刻让开！”

李飞以为，自己只要掏出证件，村民就不会再阻拦。

李飞以为，自己只要坚持法理，走遍天下都不会吃亏。

然而，村民林胜武的一句回答，惊掉了李飞的下巴：

“我不管你是谁！把我弟弟给放了！”

不是无知，而是不管。

说白了，对于执法者，人家根本不care……

纵观国内外，即便西方黑手党，也鲜少有人如此嚣张。

那么，林胜武的勇气，究竟是从哪来的（不要说梁静茹）？

别急，我们边看边分析——

随着一声“东叔到！”，两位大佬来到事件中心。

一位叫林耀东，是村委会主任；

一位叫林宗辉，是林氏三房房头。

此二位穿的衣服颇像中山服，神态和举动颇具“中国风”。

处理起事情，也颇具中国的味道，习惯用潜规则去暗示。

当警方摆出人证物证，说村民林胜文涉嫌制毒时，林耀东不慌不忙。

他先走到林胜文跟前，用袖子擦了擦镜片。

而后表情肃穆，平静中带有家长式的威严：

“是吗？”

简单两个字，无形堵上了林胜文的嘴。

是，也不是；不是，也不是……

而后，警方将林胜文押走。

途中，林宗辉先假装“丢脸”，踢了林胜文一脚。

又趁警方在扶林胜文，偷偷递给林胜武一个眼神。

林胜武接收到眼神后，你猜怎么着？

他直接用棍子，捅漏了装冰毒的塑料袋……

冰毒被雨水洗涤，警方就像被割了舌的秀才，满腹委屈却哑口无语……

这还是我头一回在电视上，看见现代社会的官兵，被村里的百姓欺凌。

最后，是一个远景。

老式的宗祠建筑前方，站着一群手握棍子的村民。

他们看似在捍卫古老的族群，可实际本质却与法西斯无异。

何为“法西斯”？

“法西斯”一词，来自于拉丁文“fascis”。

意译成中文，就是“一捆棍子”。

一根棍子很脆弱，轻松就能折断。

但，如果把许多棍子捆成“一捆棍子”（法西斯），就几乎不可能被折断。

这是在说，虽然个人力量微小，可只要凝聚成集体，力量就会极为强大。

至此，《破冰行动》第一集的五分钟开局正式结束。

每一句台词，都推动着情节；

每一个动作，都潜藏着暗示；

每一幅画面，都在传达创作者对事物的理解。

短短五分钟，却使观众仿佛像看了一部电影……

另一方面，短短五分钟，就揭示了林姓兄弟的勇气来源——

以宗族、血缘和人情为名的法西斯主义大集体。

为什么我非要如此强调“法西斯”？

因为……塔寨村完完全全，就是一个现实版的当代法西斯据点。

塔寨村的原型，是广东省的博社村，也就是传说中的中国制毒第一村。

这个村子，人口总共一万多，且很多人都属同一个姓，拜同一个祖宗。

也就是说，塔寨看似是村子，实则却是一个庞大到夸张的大家族。

在塔寨，你的每一个邻居，都有可能是你的远房或近亲。

所以，虽然只是林胜文一人被抓，全村居民却都来追打警察。

说白了，林胜文就好比塔寨的一根头发丝。

只要哪个外人敢揪他，就会“牵一发而动全身”。

团结？友谊？齐心协力？互惠互利？

抱歉，这些看似美好的词，其实正是法西斯主义最大的特征。

比如，当年日本法西斯发动七七事变，理由就是为了“寻找走丢的士兵”。

在不少人的刻板印象里——

“法西斯”似乎是个无比丑陋的词语，领导者通常都长得像灭霸那样变态。

但实际上，假如身处局内，你就会明白——

至少从表面看来，法西斯是一种非常诱人、美丽甚至崇高的存在。

比如，贵为国家元首的希特勒，会慈祥地给纳粹小战士授勋。

比如，贵为村委主任的林耀东，会大笔捐款为塔寨建设中学。

甚至还会无偿为塔寨的失独老人下葬，收养塔寨的流浪孤儿。

这……哪里像恶魔？分明是圣人啊。

但请注意——

希特勒的所有崇高，都有一个“纳粹”的前提。

林耀东的所有善意，都有一个“塔寨”的前提。

换句话说，他们所做一切，全都是为了“我们这个集体”的利益。

这就是法西斯的本质——绝对的、精致的、利“我们这个集体”主义者。

任何情况下，任何其他团体或个人，都不能阻碍“我们这个集体”的利益。

比如，为了缓解国内财政压力，纳粹可以屠杀百万犹太人。

比如，为了族人能够致富翻身，塔寨可以制卖无数吨冰毒。

至于别处的百姓会不会因吸毒而家破人亡，他们丝毫不在乎。

这便是《破冰行动》的“猎奇”之处。

看似像警方追捕罪犯，其实是孤胆英雄闯进强大的法西斯势力圈。

看似像正义使者扫荡邪恶，其实正义使者才是弱势群体。

看似像刑侦戏，其实是谍战戏。

怎么说？

第二集，满怀理想的愣头青警察李飞，被法西斯联合诬陷成了毒贩。

据已知情报，李飞明白警方之中，存在与毒贩勾结的“保护伞”。

他想找出这个“保护伞”，却无法利用官方资源协助自己。

因为，局里的每一个同事，都可能是林耀东的嫡系。

于是，他决定孤军奋战，一边逃亡一边寻找真相。

当然，诸如此类的情节并不算新奇，只是警匪片惯用的手法而已。

不过，《破冰行动》的与众不同就在于，李飞第三集就被警方抓住了……

无奈之下，他只好当众说出自己的怀疑对象——

蔡永强。

的确，从目前的情节看来，蔡永强非常像毒贩的“保护伞”。

但，不怕被编剧打脸，我敢在此推断——

无论李飞拿出什么证据，蔡永强都不会是犯罪分子。

甚至有可能，前戏不多的蔡永强，才是整个剧里最聪明的正面警察。

理由？

我只说一场戏。

被李飞检举后，禁毒局副局长李达康哦不李维民质问蔡永强——

李维民：你认为塔寨村有问题吗？
蔡永强：塔寨是禁毒模范村，历年来的扫毒行动，从未波及过塔寨
李维民：所以你认为塔寨村没有问题？
蔡永强：塔寨村的主任是林耀东，东山市的人大代表、人大常委
李维民：我再问你一遍，请你正面回答！塔寨，林耀东，有问题吗？
蔡永强：我是警察我讲证据，有证据他就有问题，没有证据他就没有问题

发现没？

蔡永强的台词，看似含糊不清毫无意义，实则却蕴含了诸多信息。

前两句的言下之意，是在说塔寨村势能庞大，并且有大人物在背后撑腰。

而最后面对“是否认为塔寨有问题”这样的站队问题时，他始终都没确定。

为什么？

因为他害怕。

假如他答“是”，那么万一李维民是“保护伞”，他就有可能被黑道灭杀。

假如他答“否”，那么谁都会知道他在说瞎话，他就有可能被警方彻查。

没错。

在这个法西斯四处游荡的东山市里，蔡永强不能对任何人说出真实想法。

和李飞一样，他也在孤军奋战，只不过他更像余则成，拥有更高的智商。

鉴于我也才刚看了六集，就不继续解读剧情。

下面，我想再用两个字表扬《破冰行动》的主创——

真实。

这个“真实”，并不是指创作背景，也不是说服装和道具。

而是人物的行为动机，以及剧本的细节。

最近几天，其实我还看了隔壁某部流量明星的剧。

与《破冰行动》一样，那部剧的节奏也非常快，每集都有大量故事。

但，那部剧的情节推进，大部分都是“想当然”式的巧合与奇遇。

人物的行为动机，也极其不合情理。

比如，一个女人生完娃后，得知娃的爸爸要为了钱，迎娶别的富家千金。

女人的第一反应，居然不是大吵大闹。

而是把自己刚生下的骨肉交给负心汉和小三，自己净身出户！

另一方面，富家千金也不知是为了啥，莫名就把娃和娃爸接回了家……

你问逻辑在哪？

我猜，创作者自己也没想过这件事情。

人家只是想要洒狗血，只是想要脸谱化的黑白分明而已。

反观《破冰行动》——

拘留所，林胜文对李飞说：

“给你个机会，把我放了，八十万。”

李飞不惊不喜，只是蔑视性地开始低头玩手机。

要知道，李飞的工资，只有两千八。

按理说，就算他内心再正义，也不会对八十万毫无动容吧？

然而，每当我自以为找到了逻辑漏洞，都会被接下来的情节打脸。

从拘留所出来没多久，就出现了李飞开着私家车的画面——

一辆疑似牧马人的大越野车，市价少说也得三五十万。

原来，李飞的养父是李维民，也就是广东省厅级大员。

正是诸如此类看似不起眼的细节，加深了人物行为选择的真实性。

最后，我想再简单谈下演技。

坦白讲，看剧之前，我就已经料到——

在三大戏骨的笼罩之下，无论黄景瑜怎么演，也最多只能算中规中矩。

可我没想到的是，达康书记居然凭一己之力，拉高了整体的上限水平。

在达康书记面前，所有其他演员都黯然失色，显得那么平淡无奇。

毕竟，人家连下眼袋都带着戏……

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